人物經歷
岑凱倫是香港七八十年代愛情小說作家，被稱為港台言情小說女王。其作品現時於網際網路上廣泛流傳，但由於她的身份神秘，又少與文壇來往，一直為文學界爭論的焦點。
岑凱倫的身世，現時有兩派看法一派看法是指岑凱倫就是鄭慧，其中提出這說法的人是羅孚。
一派看法認為岑凱倫另有其人，認為她是鄭慧的後輩。
將「岑凱倫」當作「鄭慧」，羅孚的《南鬥文星高》（香港：天地圖書，一九九三）是始作俑者；此後，不少內地的香港文學研究者都據此而立說立論，完全信以為真。那時，我便於報端為文，指出其錯；可惜我沒存底稿，更沒剪報的習慣，於今已難尋。二○○○年夏，許定銘由加國回流，曾詢我有沒有鄭慧的著作，我即取出所藏，如《春水東流》、《藍戀》等予其影印。許定銘復說，羅孚確實搞錯了，鄭慧決非岑凱倫。我也說，不錯，我問過專出版岑凱倫著作的環球出版社，指鄭與岑確屬兩個人。兩個女人。
最有力的證據還是許定銘，他曾訪問過鄭慧的姊姊鄭慧舒，得了鄭慧不少第一手資料。
鄭慧（一九二四—一九九三），原名鄭慧嫻，廣東中山人，在上海出生及長大。一九四○年代，投稿《西點》而踏上文壇。一九五○年代初移居香港，正值《西點》在港復刊，遂重操故業，投稿而很快就躋身於流行作家之列。不少作品還改編拍成電影，風行一時。
鄭慧的文學生涯並不長，六十年代已甚少寫作，七十年代後更不見她的蹤影和音訊。據鄭慧舒說，鄭慧自雲「江郎才盡」，迫得封筆，一九九三年死於喉癌。許定銘將這些資料，寫成一篇〈尋找鄭慧〉，發表於《作家》第六期（二○○○年八月）。 至於岑凱倫，應是崛起於鄭慧之後，是鄭慧的寫作後輩。
作品一覽
| 序 | 作品名稱 | 序 | 作品名稱 | 序 | 作品名稱 | 序 | 作品名稱 | 序 | 作品名稱 |
| 01 | 白馬王子 | 21 | 巫山雲夢 | 41 | 永恆琥珀 | 61 | 真命天子 | 81 | 花花公主 |
| 02 | 愛神 | 22 | 青春火花 | 42 | 再生緣 | 62 | 初戀情人 | 82 | 柔情 |
| 03 | 紅蘋果 | 23 | 野玫瑰與鬱金香 | 43 | 蝴蝶夢 | 63 | 洋洋的佳期 | 83 | 祝福他 |
| 04 | 美麗女波士 | 24 | 花之舞 | 44 | 幸福花 | 64 | 影子山莊 | 84 | 燭光·秋夜·紫羅蘭 |
| 05 | 春之夢幻 | 25 | 幸運指環 | 45 | 相思鳥 | 65 | 青春賭明天 | 85 | 愛情圈 |
| 06 | 青春偶像 | 26 | 八月櫻桃 | 46 | 青春十八 | 66 | 倩影亭亭 | 86 | 鄰家的女孩 |
| 07 | 夜風中 | 27 | 貼身保鏢 | 47 | 四角遊戲 | 67 | 名公子 | 87 | 愛的潛流 |
| 08 | 飄過雲彩 | 28 | 幻羽噴泉 | 48 | 不再寂寞 | 68 | 櫻花表妹 | 88 | 淑女情 |
| 09 | 織千個夢 | 29 | 嗨!女孩子 | 49 | 金龜婿 | 69 | 綠湖 | 89 | 情念你一生 |
| 10 | 雙面夏娃 | 30 | 澄莊 | 50 | 愛的律言 | 70 | 情人十三 | ||
| 11 | 淘氣紅娘 | 31 | 小星星 | 51 | 三個願望 | 71 | 雷夢娜 | ||
| 12 | 天鵝姑娘 | 32 | 合家歡 | 52 | 霧鄉 | 72 | 但願人長久 | ||
| 13 | 水晶 | 33 | 幸運兒 | 53 | 陽光下的童話 | 73 | 彩神 | ||
| 14 | 醉花陰 | 34 | 還你前生債 | 54 | 金童玉女 | 74 | 失戀餐廳 | ||
| 15 | 紫色的月亮 | 35 | 蜜糖兒 | 55 | 一串夢 | 75 | 婚妙 | ||
| 16 | 愛如春風 | 36 | 婚禮 | 56 | 午夜香檳 | 76 | 仲夏·浪花 | ||
| 17 | 甜心別玩火 | 37 | 愛情帖 | 57 | 學府情潮 | 77 | 愛情自助餐 | ||
| 18 | 鄰家女孩 | 38 | 金冠天使 | 58 | 情陷姊妹花 | 78 | 倩影婷婷 | ||
| 19 | 去年聖誕 | 39 | 豪門奇譚 | 59 | 那年夏天 | 79 | 織夢的女孩 | ||
| 20 | 梨花 | 40 | 彩虹公主 | 60 | 黃色康乃馨 | 80 | 俏郎君 |
作品特色
岑凱倫岑凱倫從80年代出道走紅已蜚聲“愛壇”，獨領風騷十餘年。
岑凱倫的作品語言質樸優美，故事情節一般都比較圓滿，由於前後有六十餘部作品問世，前後風格有較大變異，早期的比較凝重，注重故事情節的曲折，感情波瀾跌宕。
如《澄莊》緊緊圍繞人物命運去展開故事，小說在複雜的情感交鋒中向前推進，產生妙趣橫生的動人情節，這在早期作品中是頗具典型意義的一例。在後期的作品中，則較為貼近現實生活，寫作語言也較前更為活潑風趣，例如：她的最新一部作品《野玫瑰和鬱金香》描寫一對親姐妹與一雙守舊老公婆之間的矛盾衝突，新舊思想之間的鬥爭，充滿了諧趣，風格與前迥異。
此外，她的作品大多數在豪門內展開，這也是她寫作的一大特色。
外界評價
岑凱倫的作品重的不是表現形式，而是作品內容揭示的社會意義。
進入二十世紀七八十年代，隨著台、港、新、韓四小龍從崛起到騰飛，香港社會經濟日益繁榮，此時讀者要求文學有新的面貌，為此帶來了文學內容和作家觀照生活的觀念的巨大變化。作家的著眼點不再注目於災難的人生和災難的社會，而是以欣喜的目先，注視著周圍變化了的社會、變化中的人生。作品由摹寫沉重曲折複雜的往事，轉向了輕鬆、歡樂、充滿情趣的當代生活，這是高生活品質在作家頭腦中釀化後的產品。岑凱倫在這一階段跳上香港文壇，成為最受讀者歡迎的優秀愛情小說作家。就是這一階段，讀者需求催促了岑凱倫的成長和發展。隨著大陸改革開放，社會大踏步走入經濟發展的高速公路，人們對台港社會和外部世界的了解欲望和興趣越來越濃厚。而岑凱倫的作品正是反映香港這條小龍騰躍時期的社會特質和生活品質的，反映的雖不是主流社會，但畢竟是可以通過它看到七彩陽光的一個水滴。因此岑凱倫很快擁有了大陸讀者。
