山谷體

山谷體

黃庭堅自號山谷道人,他寫詩提倡以學問為詩,為主學習杜詩、韓文的“無一字無來處”,提倡以故為新,變俗為雅,有“點鐵成金”和“奪胎換骨”之說,工於鍊字和用典,造語好奇尚硬,力求出人意表。創製拗句和拗律,講究語意老重和規模宏遠,筆勢奇縱,風格生新瘦硬。楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”,嚴羽《滄浪詩話》將其列為“山谷體”。

概念簡介

“山谷體”指北宋江西詩派詩人黃庭堅所開創的詩體。其總體風格特徵是生新硬瘦、奇峭倔強,主要藝術特點是好用拗句。宋·楊萬里《誠齋詩話》:“‘兒呼不蘇驢失腳,猶恐醒來有新作’,此山谷詩體也。” 宋·嚴羽《滄浪詩話·詩體》:“以人而論,則有…… 東坡體、山谷體。” 用典也是山谷體求創新的重要方面,是“點鐵成金”和“奪胎換骨”落實於詩歌創作的具體表現。 黃庭堅的山谷體詩歌是北宋後期宋詩發展到高峰期的產物。

章法

黃庭堅黃庭堅

“山谷體”首重章法。黃庭堅強調“文章必謹布置”。他不僅接受歐陽修等人以古文結構入詩的藝術經驗,還從當時流行的雜劇藝術中受到啟發,提出:“作詩正如作雜劇,初時布置,臨了須打諢方是出場。”(參見《王直方詩話》)意即要像參軍戲中的“打諢”一樣,在必要的地方來一個出乎讀者意料之外的轉折,以意脈的突然斷裂而產生藝術張力。黃庭堅詩不論長短,往往章法稠密,線索深藏,轉折急陡,起結無端。長篇如《池口風雨留三日》、《次韻子瞻題郭熙畫秋山》等,章法錯落有秩,頗見精心安排。短篇如《和陳君儀讀太真外傳》其四:“朝廷無事君臣樂,花柳多情殿閣春。不覺胡芻心暗動,綺羅翻作墜樓人。”前兩句渲染一派承平宴樂,春景和煦的氣象,後兩句以“不覺”二字反提,氣氛驟變,情勢急轉直下。由於此詩精於布局謀篇,全詩前後兩部分形成巨大的反差,造成獨特的審美效果,詩意蘊涵深刻的歷史反思。

句法

“山谷體”注重句法。所謂句法,不僅指詩歌的句式結構,還指詩歌語言運用的法則,涉及句眼、平仄、用韻等方面。領略古法生新奇,是黃庭堅對句法的要求。他在詩歌創作中,廣泛嘗試前人各種常用和少用的句法,從而創造出自己特有的句法。如《題竹石牧牛》:“野徑小崢嶸,幽篁相倚綠。阿童三尺瑩,御此老觳觫。石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛斗殘我竹。”此詩,句法和句式怪異,修辭奇巧,聲調拗峭,用語生新,與唐人流轉圓美的句法迥然而異,是黃庭堅精心講求,刻意為之的。後來,江西詩派詩人著力仿效,遂成為江西詩派衣缽相傳的作詩法寶。黃庭堅在詩歌句法上尤其是在近體律絕的句子方面上所做的努力,完成了梅堯臣、歐陽修以來宋詩未完成的新變。三、字法“山谷體”亦重字法。講究務去陳言,力撰硬語,鍊字造句,點鐵成金,刻意以奇異求生新。在黃詩中,如用“煎成車聲繞羊腸”(參見《以小龍團及半挺贈無咎並詩用前韻》)來形容煎茶的聲音,以古代的志士仁人來比喻竹子的高風亮節:“程英杵臼立孤難,伯夷叔齊採薇瘦”(參見《寄題榮州祖元大師此君軒》)大都比喻新奇,醒人耳目。

典故

“山谷體”重典故。黃庭堅敬仰杜甫(712-770),主張作詩“無一字無來處”,化用古人詩文入詩,即所謂的“點石成金”。黃詩用典故特多,不容易讀懂,他化用典故,以求創新,以求化腐朽為神奇。如他寫給好友黃幾復的一首詩:“我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。”(參見《寄黃幾復》)全詩語言平易,構詩巧妙,煉語精到意境奇警,整體上取得了以故為新的藝術效果。此詩至少有四處用典。第一句是說他自己在北方德州做官,黃幾復在南方四會縣做官,一南一北不能想見。《左傳》里記載齊恆公攻到楚國,楚國君主對齊恆公說:“君處北海,寡人處南海”沒有利害衝突,你為什麼攻打我們?“北海”及“南海”的說法即是出於此,以求“無一字無來處”。第二句是說想給你寄一封信也辦不到。這裡化用了《漢書》里蘇武從北海用鴻雁向家鄉傳書的典故。傳說大雁秋季南飛到海南衡陽就不再走了,而四會更在衡陽之南,故大雁也謝絕傳書。三、四句是說,想當年我們曾經在桃李春風中飲酒暢談多么痛快,可自那之後十年,每天挑燈夜讀時彼此深情地思念。這兩句是倍受讚賞的名句。第五句是讚揚黃幾復為官清廉,家徒四壁。《史記》里說到大文豪司馬相如很窮,“家居徒四壁立”,詩中就是用了這個典故。第六句是說黃幾復政治經驗已經十分豐富,可以做大事。《左傳》裡面有“三折肱,知為良醫”的話,意思是:折斷三回胳膊,積累了治病的經驗就可以個好醫生了。黃庭堅用做良醫比喻當好官稱讚黃幾復。詩中,尤其是頷聯和頸聯,不僅對仗工整,而且用意深厚,為歷代詩家所稱頌。

聲律

“山谷體”還有聲律奇峭的特點。黃庭堅詩中的句子常常打破常規,不循慣例,如:“心猶未死杯中物,春不能朱鏡里顏。”(參見《次韻柳通叟寄王文通》)矯健奇峭。黃詩在詩中多用拗句,所謂的“拗句”主要是將律詩中的句式和平仄加以改變,要么通過句式秩序的變更使文氣反常,要么改變一句和一聯的平仄造成音調的突兀,有意造成一種打破平衡和諧的效果,給人以奇峭倔強的感覺。如《題竹石牧牛》:“石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛斗殘我竹。”其中一、三兩句變更五言詩句式的正格而使文氣崛奇。又如《次韻裴仲謀同年》:“舞陽去葉才百里,賤子與公皆少年。”“百”應平而仄,“皆”應仄而平,遂覺得音節兀傲。再如《題落星寺》:“落星開士深結屋,龍閣老翁來賦詩。小雨藏山客坐久,長江天帆疑到遲。宴寢清香與世隔,畫圖妙絕無人知。蜂房各自開戶牖,處處煮茶藤一枝。”此詩大拗大救,奇崛勁挺,創造出幽靜清絕的境界。黃庭堅現存300多首七律,有一半是拗體,這種為了超邁俗流而不講究聲律諧協和詞采鮮明,刻意造拗句,作硬語,力避柔詞濫調的做法,是形成山谷體詩生新瘦硬風格的重要因素。

後期變化

黃庭堅晚年的詩風逐步克服了上述缺點,體現出歸真返樸的傾向。求新求變的精神在晚期黃詩中仍有所體現,但隨著詩人閱歷的加深和修養的提高,已漸漸達到爐火純青、形跡盡泯的境界。用黃庭堅自己的話來說,就是達到了“平淡而山高水深”(《與王觀復書》之二)的境界。例如《雨中登岳陽樓望君山二首》: 投荒萬死鬢毛斑,生出瞿塘灩澦關。未到江南先一笑,岳陽樓上對君山。 滿川風雨獨憑欄,綰結湘娥十二鬟。可惜不當湖水面,銀山堆里看青山。 雖然詩中仍有典故成語及化用前人成句之處,字裡行間也仍有一股兀傲之氣,但意境清新,語言流暢,奇險生硬的缺點已不得可睹了。再如《跋子瞻和陶詩》: 子瞻謫嶺南,時宰欲殺之。飽吃惠州飯,細和淵明詩。彭澤千載人,東坡百世士。出處雖不同,風味乃相似。 平淡質樸,精光內斂,體現出黃詩的老成境界。由此可見平淡之美是宋代詩壇的整體性追求,黃庭堅的創作道路也是以此為終極目標的。

影響意義

黃庭堅的詩歌成就,鮮明地體現了宋代詩壇的審美風範,他的作詩方法,講究字斟句酌,法度井然,便於他人效仿,他的詩論也有的放矢,有法可依。於是在北宋末年,黃庭堅受到眾多青年詩人的擁戴追隨。不少詩人由學蘇轉而學黃,或同師蘇、黃,以黃庭堅為核心的詩歌流派已逐漸形成。

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