小溪[聞一多所著現代詩]

小溪[聞一多所著現代詩]

《小溪》是聞一多創作的一首現代詩,出自《紅燭》。該詩體現了個體生命在抗爭中求發展。《小溪》的主要意象有兩個:樹影與小溪。兩者在詩中構成了某種矛盾對立的關係,矛盾對立緣於它們各自的屬性,也是對它們的生存能力的測試。

基本信息

作品原文

小溪2-譚翃晶國畫作品 小溪2-譚翃晶國畫作品

鉛灰色的樹影,

是一長篇噩夢,橫壓在昏睡著的

小溪底胸膛上。

小溪掙扎著,掙扎著……

似乎毫無一點影響。

作品賞析

小溪3-譚翃晶國畫作品 小溪3-譚翃晶國畫作品

在《紅燭·孤雁篇》中,這一首《小溪》與前一首《廢園》編排在一起,仿佛是別出心裁的對照:《廢園》是生存環境的惡化對個體生命的摧殘,《小溪》則是個體生命在抗爭中求發展。《小溪》的主要意象有兩個:樹影與小溪。兩者在詩中構成了某種矛盾對立的關係,矛盾對立緣於它們各自的屬性,也是對它們的生存能力的測試。

樹影是“鉛灰色的”,冷酷無情、盛氣凌人,讓人心有餘悸。這是摹其形,而“惡夢”則是人的感受,是繪其神。從形到神,樹影都代表了生命世界中那種冷漠而頗有勢力的物種,他們粗壯強勁,孔武有力,占據著得天獨厚的地勢,竭力向周圍的生存環境施展自己的影響。而小溪畢竟太“小”了。它新鮮活潑,充滿青春的嚮往。但在樹影的籠罩之下,則完全失去了陽光與自由,你看,在樹影的“橫壓”下,它幾乎是動彈不得了(“昏睡著”)。在生命世界裡,年輕的、活潑的生命常常都是這樣的弱小,因而就常常受到另一類物種粗暴的壓迫,生命存在的現實就是如此么?

但嚮往自由的小溪又是不甘屈服的。它“掙扎著,掙扎著……”連續兩個“掙扎著”生動地傳達出了小溪的頑強與執著。它不會因此而放棄自己的理想與追求,它要竭儘自己的力量作殊死的搏鬥,這或許就是生命世界裡那難能可貴的自由意識與進取意識吧?沒有這樣的意識,任何弱小的生命都不會從強者的壓迫中掙脫出來,在遍地荊棘中為自己的發展開拓出一條道路,沒有這樣的意識,整個生命世界的進化也是不可能的。《小溪》生命意識與《廢園》的不同也正在於此,《廢園》充滿零落者的顧影自憐,而《小溪》則是自我意識的崛起和抗爭。

最後一個句子在理解上有點歧義。“似乎毫無一點影響”是指的什麼?是小溪的掙扎對樹影的橫壓“毫無一點影響”?(這是事實)是樹影的橫壓對小溪的奔流“毫無一點影響”?(這也是事實)不過,作為讀者,我們也有理由相信這樣的歧義就是由詩人聞一多設下的。“含混”在現代詩學當中,恰恰就是一種褒義、威廉·燕卜蓀《意義含混的七種類型》就全面地論述了“含混”之於詩歌創作的重要性,正是它充分地顯示了詩歌這一特殘語言的獨立特質。燕卜蓀的這一著名的論述是在1930年發表的,這當然是二十年代初期的聞一多所不曾知曉的。但是,我們應當看到,對詩歌語言的認真推敲、研習卻是象徵主義以降西方詩歌的一大趨向,並非始於批評家燕卜蓀。聞一多當時正留學美國,對西方現代詩歌的發展向來關注,我們不能說他就沒有嘗試“歧義”、“含混”的願望。

在這裡,句子的含混恰恰豐富了詩歌本身的意蘊:樹影的橫壓不受影響,可知生命世界嚴酷的現實;而小溪的奔騰不受影響則又現出新生生命的頑強與毅力。我們所生活的世界,不是隨處可以見到這樣強大的兩類力量嗎?生命的競爭總是在最至關重要的時刻才見出勝負來。

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