早年經歷
安東尼奧·勞羅安東尼奧·勞羅，1932年他有幸聆聽了巴拉圭傳奇人物巴利奧斯的音樂會，這次經歷對於勞羅的影響無疑是決定性的，此時已是一個熟練的民間吉他手的勞羅決定徹底放棄鋼琴和小提琴，轉而將畢生的精力投入到吉他音樂之中。1933年後，他和勞爾·博格斯（Raúl Borges,1888-1967）一起學習，在這期間，博格斯向他介紹了傳統的古典吉他曲目。在隨後的十年里，博格斯的學生們，包括里維拉（Rodrigo Riera）、西斯納羅斯（José Rafael Cisneros）和迪亞茲（Alirio Díaz）成為了將勞羅的作品展示給全世界的聽眾的關鍵人物。同時，他們也將這些作品介紹給了塞戈維亞和約翰·威廉斯，這些頂級演奏家的賞識大大提高了勞羅的知名度。
演藝經歷
郵票上的安東尼奧·勞羅和同年代許多南美人一樣，勞羅是一個赤誠的文化民族主義者，並畢生致力於挽救和發揚本民族的音樂傳統。1935到1943年間，他是Cantores del Trópico三人組合中的一員，他唱低音部並彈奏吉他和四弦吉他。他們巡迴了附近很多個國家去向人們介紹委內瑞拉音樂。其間，一些上個世紀的民族作曲家，諸如帕拉西奧斯（Ramón Delgado Palacios ，1867-1902），所創作的很多描寫殖民生活的圓舞曲吸引了他。無窮動的旋律、一浪高過一浪的激情、鮮明的節奏特點，在歐洲，斯美塔那和格拉納多斯正是用類似這樣的民間音樂素材，大大提升了自己本民族藝術的地位。而著名委內瑞拉鋼琴家卡斯特爾拉諾斯（Evencio Castellanos,1914-1984）所創作的一系列鋼琴圓舞曲作品更使勞羅堅信，在吉他的保留曲目當中，也應該有這樣的一些作品。後來大家知道的塔蒂阿娜（Tatiana）、安德雷娜（Andreina）以及納塔里亞（Natalia）都是他在這個方向上努力的第一批成果。這些作品是在1938到1940年間創作的，它的受歡迎程度不僅鼓舞了勞羅自己，還帶動了其他委內瑞拉音樂人。除了吉他作品之外，勞羅還為管弦樂隊、合唱團、鋼琴以及聲樂譜寫了很多曲目，其中有很多至今未能正式出版。雖然勞羅有時也嘗試使用現代譜曲技巧，但是他的大多數吉他作品本質上仍然屬於可以在街頭巷尾廣為傳播的通俗民間音樂，這是也是他那個年代音樂家們最喜歡也是最直接的表達方式。
在1951－1952年間，勞羅因為他強烈的民主主義信仰而被軍閥頭目吉門內茲（Marcos Pérez Jiménez）監禁。後來勞羅對這段經歷表現出了無所謂的態度，他對他的朋友們說，監獄生活對於他那個時代的委內瑞拉人來說是太正常不過了。即使在監獄中他仍堅持作曲，而且在被釋放後立即加入了如日中天的勞爾·博格斯古典吉他三重奏組。在隨後的幾十年里，勞羅的作品在全世界被發行、錄音和演奏，他對民族音樂的貢獻被廣泛認可和承認。勞羅也被幾個著名學校聘為吉他教授，其中包括Juan José Landaeta音樂學院，同時他也是委內瑞拉交響樂團管弦樂隊的名譽負責人。儘管他謙虛的堅持他只是一個作曲家而不是演奏家，但他還是被朋友們說服去進行了一個獨奏音樂旅行。旅行從委內瑞拉開始，並在1980年倫敦維格摩爾大廳的演奏中達到了高潮。
主要作品
《委內瑞拉圓舞曲3號》等。
獲獎記錄
1986年，在他逝世前不久，他被授予了國家音樂大獎，在委內瑞拉，這是一個藝術家所能獲得的最高榮譽！
