宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭監前湖

宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭監前湖

宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭監前湖, 這首七律的用韻方式是首句不入韻平起式。其韻腳是:連船圓緣。韻部均為:上平一先(平水韻)。

作品原文

宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭監前湖
郊扉俗遠長幽寂⑵,野水春來更接連⑶。
錦席淹留還出浦⑷,葛巾欹側未回船⑸。
樽當霞綺輕初散⑹,棹拂荷珠碎卻圓⑺。
不但習池歸酩酊⑻,君看鄭谷去夤緣⑼。

作品注釋

⑴彧,念“郁”。司業,學官名,全稱應為“國子司業”,正五品上。鄭監,秘書監鄭審,杜甫老友鄭虔(鄭廣文)的侄子。在此之前,杜甫已遊覽過該湖,見《暮春陪李尚書李中丞過鄭監湖亭泛舟》等詩,所以這裡說是“重泛”。
⑵郊,郊外。扉,門扇。郊扉,指代湖邊住宅。一說郊扉在這裡或指湖中的亭子,恐非。杜甫此前有《秋日寄題鄭監湖上亭三首》,其中寫道:鄭審“新作湖邊宅”,郊扉當指此處。俗遠,遠離塵俗。
⑶體會句中意思,鄭審湖邊宅平時可能並不與水相接,春天冰雪融化,春雨綿綿(即所謂“野水”),造成湖面水勢上漲,這才“更接連”。
⑷錦席,精美的酒席。淹留,長時間逗留。浦,江湖水面。還出浦,指酒宴之後,乘船泛舟湖中。
⑸葛巾,葛布做的頭巾,古人不分貴賤常戴。欹(音奇),古同“攲”,傾斜。葛巾欹側,形容醉意。未回船,流連忘返。
⑹霞綺,指晚霞。綺,美麗。這句化用了謝朓的名句“餘霞散成綺”(《晚登三山還望京邑》)。
⑺棹(音趙),搖船的用具。卻,還。荷珠碎卻圓,表明杜甫對生活觀察得很仔細。荷葉上有一層角質層和絨毛,使得水的內聚力大於水對荷葉的附著力,所以荷葉上水珠在水的表面張力作用下,形成圓球狀。
⑻習池,指代歡宴處。見《世說新語·任誕》劉孝標注引《襄陽記》:漢傳中習郁於峴山南,依范蠡養魚法,作魚池,池邊有高堤,種竹及長楸,芙蓉菱芡覆水,是游宴名處也。山簡每臨此池,未嘗不大醉而還。
⑼鄭谷,漢代隱士鄭璞的隱居之處谷口。這裡因為鄭審與鄭璞同姓的緣故,指代鄭監前湖。皇甫謐高士傳》載:鄭璞,字子真,谷口人也。修道靜默,世服其清高。成帝之舅大將軍王鳳以禮聘之,遂不曲。亦見《漢書·王貢兩龔鮑傳序》:谷口有鄭子真,蜀有嚴君平,皆修身自保,非其服弗服,非其食弗食。成帝時,元舅大將軍王鳳以禮聘子真,子真遂不詘而終。夤(音吟),夤緣意為攀附,一般引申為拉攏關係。但是在唐詩中為連絡、結緣之意。清朝陳廷敬:夤緣,本詩家常用字。孟浩然詩“沙岸曉夤緣”(《峴潭作》)、杜甫詩“萍泛苦夤緣”(《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客一百韻》)。俗語以潛通賄賂為夤緣,與此不同。

詩詞格律

這首七律的用韻方式是首句不入韻平起式。其韻腳是:連船圓緣。韻部均為:上平一先(平水韻)。
郊扉俗遠長幽寂,野水春來更接連。
○○●●⊙○●,●●○○⊙●△。
錦席淹留還出浦,葛巾欹側未回船。
●●⊙○○●●,⊙○⊙●●○△。
樽當霞綺輕初散,棹拂荷珠碎卻圓。
○○⊙●⊙○●,●●○○●●△。
不但習池歸酩酊,君看鄭谷去夤緣。
⊙●○○○●●,○○●●●○△。
(說明:○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻)

作品評析

此詩當作於公元768年(唐代宗大曆三年),當時杜甫57歲,在江陵(今湖北荊州)。明末清初文學家申涵光評此詩:“樽當霞綺輕初散”,補綴不成語;“棹拂荷珠碎卻圓”,景真而近俗矣。

作者簡介

杜甫

杜甫像杜甫像
(712~770)字子美,詩中嘗自稱少陵野老,世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽(今屬湖北)遷居鞏縣(今河南鞏義)。杜審言之孫。開元(唐玄宗年號,713~741)後期,舉進士不第。漫遊各地。公元744年(天寶三載),在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年,未能有所施展,生活貧困,逐漸接近人民,對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安,曾被困城中半年,後逃至鳳翔,竭見肅宗,官左拾遺。長安收復後,隨肅宗還京,不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州,未幾,又移家成都,築草堂於浣花溪上,世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀,武表為檢校工部員外郎,故世稱杜工部。晚年舉家出蜀,病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾,對窮苦人民寄予深切同情,內容深刻。許多優秀作品,顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程,因被稱為“詩史”。在藝術上,善於運用各種詩歌形式,尤長於律詩;風格多樣,而以沉鬱為主;語言精煉,具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統,成為古代詩歌藝術的又一高峰,對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人,宋以後被尊為“詩聖”,與李白並稱“李杜”。存詩1400多首,有《杜工部集》。

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