概述
該洗口徑達40．5厘米，足徑26厘米，高8．5厘米，板沿，弧壁，廣底，圈足裹釉，底部墊燒處一圈無釉，有刮削痕，呈火石紅色，支墊痕纖細清晰。外底釉面靠近圈足處有鑽具留下的六個淺點，邊上還有一個十字形的磨痕，很可能是原先的器物主人銘刻了一些記號，後來器物易了主，新的使用者便有意消除原先的記號。
從裝飾的三種紋樣分析，其中四魚紋明顯源於南宋末興起的雙魚洗。元代不僅承襲了雙魚洗的款式，而且還結合當時流行的露胎法，創燒出貼塑露胎紅醬色魚紋的洗、盤、盞等器皿。但到了明以後，雙魚紋在龍泉窯中就比較少見了。此洗的原型應也是雙魚洗，可能因器形較大，所以就多添了兩條，形成互相追逐的四魚圖。腹壁的海水波浪紋在元代就已盛行，明代官窯器中更加流行，明初龍泉官窯器中的大盤、墩碗往往能看到此類海水波浪紋。最奇特的是五馬圖，此五馬齊奔圖，陽文凸起，有浮雕般的立體感，且身上還飾有流動的火焰紋。由於明代崇尚火德，動物紋圖案一般都帶有火焰紋，看來這一現象在龍泉窯中也不例外。五馬紋在歷代龍泉窯器物中可說是絕無僅有的，為什麼會出現這一紋飾呢?只要對照景德鎮官窯器就清楚了。明宣德青花官窯器中流行的海八怪，其中之一就是海馬，並一直沿用至成化鬥彩器上。另外，五馬圖的出現還可能和當時科舉初盛有關，所謂“老馬識途”，馬有識途的寓意指向，因“識”與“仕”同音，所以又有馬到成功，登上仕途的含義。結合這點來看，魚紋也不難理解，因龍泉窯中的魚紋一般以鯉魚形象為原形，此四魚自然也不例外，自是“鯉魚跳龍門”，暗示青雲之路，而“四”與“仕”音相近，也成了吉數。
此件龍泉青瓷洗，製作規整，胎釉俱佳，在裝飾工藝上又集刻、劃、剔、印、貼塑於一身，非常罕見，在國內故宮等各大博物館都未曾見到類似器物。明初龍泉官窯器在紋飾上的—個重要特徵是繁縟的刻花修飾，且紋飾種類以植物花果為主，除了雙角五爪龍，基本未見其他的動物紋。對照同類官器，此件龍泉青瓷洗非常特殊，它為研究明代龍泉官窯器提供了珍貴的實物資料。
簡介
這件龍泉青瓷洗為一海外收藏家保存了三十多年，因此種圖案特別少見，物主一直沒有轉讓。這位收藏家原是從美國波斯頓一家拍賣行拍得的，當時是當地一位頗有名望的富豪的遺產專場拍賣會，拍品中除了這件洗，還有許多中國骨董，包括大件的陳設器及明清家具等等。
近年來，隨著國內收藏市場的升溫，人們的文物保護意識也在提高，這件龍泉青瓷洗在歷經海外漂泊之後，終於在文物回流的大潮中，飛渡重洋，回歸到祖國的懷抱。
