叢蘭合卷

在一幅長卷上畫上了一叢叢蘭花，形成合卷。

花鳥畫科中，宋元人好寫竹、梅，再加上松，長作“歲寒三友”。元代吳鎮在“三友”中加畫蘭花，名“四友圖”。到明神宗萬曆年間，黃鳳池輯《梅竹蘭菊四譜》，陳繼儒稱“四君”，後世遂以“四君子”名之。這類題材，多被人目為正直、堅忍、高潔、樂觀、不畏強暴的精神象徵，歷代畫家尤其是文人畫家多愛表現它們。即使許多不善繪事、偶涉筆墨的人也多畫此類。除了上面說的寓意外，易畫也是一個原因。所謂易畫是相對的。其實看似容易，真要畫好卻是很難的，畫蘭竹即有“一世蘭半世竹”之說。
諺雲“喜寫蘭，怒寫竹”，概括的很精到。畫蘭就要畫出胸中一段喜氣，寫出蘭的高潔和清韻來。明末的范珏和顧媚合作的“叢蘭合卷”即有上述的優點。“叢蘭合卷”紙本水墨，畫卷共四段，每人各畫蘭二段。二人所繪蘭花枝葉秀逸飄灑、自然得趣，但如從技法和筆墨的熟練程度說，顧媚顯然高於范珏。
范珏字雙玉，無它嗜，惟閉門焚香，“淪茗相對，藥鑪經卷而已。”喜畫山水、學黃公望。
顧媚（1619—1664）一作顧眉。適龔鼎孳為妾後改姓徐，字眉生，一字眉莊號橫波，又號智珠、梅生。南京名妓，工詩畫，精音律。時人推為南曲第一，尤善畫蘭，追步馬守貞。著《柳花閣集》。