劉子成[專業作家]

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劉子成,筆名流星、溪曲。黑龍江雙城人。中共黨員。1960年畢業於哈爾濱工人業餘藝術學院中文專業。1953年參加工作,歷任雙城縣文工團演員,黑龍江省戲曲學校學員,哈爾濱電機廠學徒工人,解放軍獨立炮七師宣傳隊演員、創作員,哈爾濱電機廠黨委宣傳部幹事、廠報編輯,《小說林》雜誌編輯,哈爾濱市作家協會副主席,專業作家,文學創作一級,享受國務院政府特殊津貼待遇。哈爾濱市第七、八屆政協委員。第二屆全國人大代表。1960年開始發表作品。1989年加入中國作家協會。1999年入選聯合國世界名人錄。

基本信息

著作

著有長篇小說《捉住一個太陽》、《座山雕世家》、《火的戰爭》等7部,中篇小說《越過防線》、《青山夕照》、《青紗帳,母親》等150餘篇,中篇小說集《醜妻》,報告文學《荒原的覺醒》,電影文學劇本《江湖怪狼》、《男性世界》,電視連續劇劇本《硝煙散後》、《原野上的馬車》、《暴風驟雨》(續篇)等100餘部。電影文學劇本《飛來的仙鶴》(合作)獲文化部優秀故事片獎及義大利、法國電影節獎,另獲第十一、十二屆飛天獎一等獎,改革潮二等獎,全國第三屆報紙連載二等獎,黑龍江第三屆天鵝大獎一等獎,還連續7屆獲東北三省電視劇金虎獎。

作品

大案紀實

《大案紀實》系列,即有四卷之多,百餘萬字。可謂洋洋乎大觀矣!這四卷中的一些作品,讀者蓋不陌生,因當其發表之初,多曾引起過轟動效應,成為街談巷議的熱門話題,至今尚有餘響。

劉子成同志這類作品。有幾個鮮明的特點,我想簡略地點出:

一、它的及時性——也可以說是時政性。凡我市發生的此類大案、要案、奇案、怪案.皆躲不過他的耳朵。他不但自己帶過槍,他的幾位親屬至今仍為現役公安;尤為重要的:公安上下領導,皆視他為編外一員大將,有事必邀之,不請也自來。許多作品的形成,幾乎是與案件的破結同步完成的。這一特殊條件,我看為一般作者所難具備。

二、它的真實性——也可以說是紀實性。既紀實,就不能失實,這是基本原則。因此他此類作品.絕不許虛構假想一添枝加葉,即所謂“藝術加工”。現實大案,真名實姓。鑿鑿有據,作品與案件都得經得起時間的檢驗。為臻於此,子成往往要跟蹤案件的全過程,參與追捕、預審、取證、提監……等等,以確保其作品的真實可信度。

三、它的藝術性——也可以說是可讀性。紀實文學,是否就排斥藝術生動性?非也。子成恰能做到:可讀性強、感染力強、警示性強——紀實性與藝術性的有機結合,相輔相成。人物刻畫,特徵突出,畢肖其人。心理描寫,細膩縝密,纖毫可察。揭示案件深層隱密,追尋線索曲折發展,其撲朔迷離、變幻莫測之態勢,當然會激起讀者的懸念期待。

我舉此三點,絕非子成此類作品的特點全貌。我深知,他的創作思想,是置根於深厚的現實主義原則;我認為,這正是他的成熟之所在。為人生、為社會,絕不諱言自己的政治性和傾向性,這是在商品意識大潮衝擊下的、最可寶貴的獨立品格。當前那種無病呻吟的、虛無迷們的、享樂至上的……等等流行病毒,四處漫延而見怪不怪,但在他的創作上,尚未看出受到感染和侵蝕的跡象。我願他,能固守住這一片純潔的聖土。

我和劉子成同志共事多年,手足胼胝,結下深厚的友誼。我們一起滾爬跌打,有時徹夜對床論辯,每每為培養出一個新人而雀躍,為發現一篇佳作而擊掌。憶及此,為人作嫁衣裳,不亦甘而樂乎?子成之為人,更令人噴噴稱道,他熱血直腸,助困扶危,待人醇厚,尊師愛友,頗有古俠義之風。每次與他一起外出組稿、辦班,皆會留下一串串的義舉故事。所以我認為:他是一個真正的熱心人、忠厚人、直爽人、實幹家。

飛來的仙鶴

當他的《飛來的仙鶴》初稿完成時,我就感到他在寫作上有一股靈氣。在文筆上有一種大氣,在事業上將成為大器。受一時衝動的驅使。我曾贈其一首五古《鑒友》詩,寓亦祝亦戒之意。記得拙句為:

黃土貴於金,插柳遍成蔭。

竹節筍前作,松老不爛根。

馬有失蹄日,鷂子會翻身。

龍行雲帶水,虎死尚有神。

莫望滿時月,潭深可照人。

子成正當壯年,苦戀鄉土,熱愛生活,文思泉湧,文筆正健,我衷心祝他佳作疊出,層巒更上,今,仍以此詩贈之,期以虛懷、奮進、邑勉焉。 是以為序。

評價

中國作家陳昊同志對劉子成的作品的評價是:劉子成同志的創作,質優量眾,十幾年工夫下來,已積累了五百多萬字的作品,而且形式多樣,種類齊備,確是一位北大荒文學的突擊手,多面手。據我略知、其主要著作有:長篇十部、中篇八十餘部、報告文學四十餘篇、電視劇電影百餘集(部),短篇未細統計。其中有的得過國際大獎,有的得過國家和地區重獎.光獎狀即達三十多方.可見其作品的影響和份量。

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