元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤

元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤

高4.9厘米,深3.8厘米,口徑34厘米,足徑20.8厘米。侈口折沿呈十六瓣形。

元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤
名稱:元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤
類別:瓷器
年代:元延佑年間
文物原屬: 元代延佑青花瓷器
文物現狀:現存於世

簡介

沿面稍寬,腹壁微曲,弧度不大,比較矮淺,盤底寬平,圈足。施白釉,瑩潤光潔,白中泛青,釉色通體一致。盤的青花裝飾採用滿布局的構圖,菱花形的外沿畫出兩道起伏的邊線。在平折的盤沿畫出二方連續的卷草紋,嚴謹有序,線條流暢,一絲不苟。在盤沿和內腹壁交界處是兩道細弦紋,使盤的結構上界線分明,形成不同的裝飾區間,在內腹壁這個區間,以二方連續的圖案構圖畫出六朵盛開的纏枝菊花。在外腹壁和盤底之間是兩組弦紋,每組有兩道細線組成,同內腹壁以二方連續的圖案構圖畫出六朵盛開的纏枝菊花。在開闊的盤底繪出鳳銜菊花的圖案。此鳳展翅欲飛,三尾長翎飄升,曲頸、口銜菊花瓣。盤底較厚,盤口沿側無青料。

釉面光潔凹凸不平,用高倍放大鏡觀察部分的釉層,在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡,無中等氣泡過渡,器物釉表有棕眼。所用國產青料為色淡處略灰,色深處,有凝而不舒的結晶斑塊,呈色色相為藍灰或藍黑,見濃淡色階,青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點,釉面亞光。胎體厚重,手感沉重。胎色灰白,胎質較粗松,胎底有釉斑,顏色不夠均勻,胎底有火石紅,口沿邊折沿無青料。

藝術特點

青花鳳凰菊花紋菱花口盤屬於元代延祐型青花瓷後期,元代青花菱花形大盤多見於至正型青花大盤中,可能因尺寸較大,而較難於燒制。此大盤具有延祐青花的施青白釉,用國產青料的兩個顯著特點。此件青花鳳凰菊花紋盤紋飾特點,頗具時代風格,其畫法採用勾勒點染,減筆沒骨,其用筆富於變化,點線面結合,畫面和諧有動感,有元大家趙孟兆頁的風格。元畫得宋金文人畫筆韻,更寫自家胸中逸氣,用筆皆從書法脫出,中鋒、側鋒和飛白等用筆極富節奏變化和質感。

元繪畫高潮是1287—1320年,以趙孟頫入朝任職為標誌,這是中國畫壇繼唐宋之後又一次達到統一,南北藝術相互交流的密度加大。此時也正值元代延祐年間。趙孟兆頁提出的“書畫同理、同源論”深化了元代繪畫的藝術追求,導引了元代宮廷和江南文人畫的發展趨向。其時代藝術風尚也深深地影響了元青花的發展,為元青花藝術的輝煌提供了養料,奠定基礎。延祐型青花鳳凰菊花紋菱花口盤的裝飾手法,具有構圖簡單,布局疏朗,用筆簡率,點染有秩。其盤共畫了14朵纏枝菊花,一隻飛風,筆法乾淨利落,點劃塌染準確清晰,用筆和畫法可尋到金代王庭筠的文人畫畫意,王庭筠的文人畫畫作標榜“雅逸淡遠”是元代趙孟頫的先驅。

所作《幽竹枯槎圖》水墨畫,現藏日本京都藤升有鄰館,此盤的用料墨濃淡相間,乾濕並用,呈現出的墨韻雅致頗具元畫文人雅趣。其無論是纏枝菊花、展翅飛鳳都是一筆是一筆的畫,不用勾線,成竹在胸,自由簡約,一氣呵成,達到了藝術的高度,特別是鳳凰的頭頸部、菊花的纏枝用遊絲筆法畫出,準確有力,富於彈性。鳳凰的三尾長翎及翅羽都用寬筆、托筆,有一種精細和粗獷和諧之美,形成一種嚴謹和豪放的對比,是一幅難得的青料水墨畫。元代延祐青花鳳凰菊花紋菱花口盤,是延祐型青花瓷器難得一見的精品。

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