簡介
人民美術出版社是國家級美術專業出版社。1951年，在人民美術出版社成立之際，周恩來總理題寫了社名。
繼1959年《蘇加諾藏畫集》首獲萊比錫國際藝術書籍博覽會裝幀金質獎以來，又有《中國古代木刻年畫選集》、《宋人畫冊》、《毛澤東故居藏書畫家贈品集》等獲國際金獎、銀獎。中國改革開放以後，人民美術出版社又是最早開展對外合作出版業務的出版社之一，與日本、英國、法國、俄羅斯、比利時等國的出版社，建立起友好的合作關係。
近年來先後出版的《中國古代畫家精品集》、《中國現代美術全集》、《中國近現代名家畫集》、《百年中國畫集》、《中國名城百年》、《永遠的三峽》、《走進大師》等從多系列化、規模化、多樣化的精美出版物，展示了人民美術出版社在進入新世紀以後的嶄新風貌。
主要出版中國各類優秀美術作品和論著，整理出版民族藝術遺產 ，也出版介紹外國有研究和借鑑價值的美術作品和有關論著 。出書品種包括：各種類型的美術和攝影畫冊、論著，美術教材和技法書，連環畫、年畫、宣傳畫、單幅畫片、美術期刊、叢刊等 。主要有大型畫冊《 革命歷史畫選 》、《 徐悲鴻畫集》、《齊白石作品集》、《中國歷代名畫集》、《中國古代木刻畫選集》、《故宮博物院藏畫集》、《印尼總統蘇加諾藏畫集》、《外國美術選集》，連環畫《雞毛信》、《白求恩在中國》、《水滸傳》、《岳飛傳》，年畫、宣傳畫《開國大典》、《當代英雄》、《我願做個和平
合作出版
·1980年與日本講談社合作出版《中國的旅行》·1981年與日本美乃美合作出版《彩色文庫》
·1981年與日本美乃美合作出版《西藏》
·1982年與日本美乃美合作出版《中國工藝美術叢書》
·1982年與日本美乃美合作出版《漫遊中國》
·1982年與日本美乃美合作出版《中國少數民族服飾》
·1985年與日本講談社合作出版新版《中國的旅行》
·1990年與前蘇聯合作出版《蘇聯》
·1991年與前蘇聯合作出版《蘇聯藏中國民間年畫珍品集》
·1992年引進日本國小館《機器貓》
·1995年引進日本講談社《甲龍傳說》
·2002年引進《數碼攝影跟我學》
·2004年與法國合作出版《八大山人》《石濤》
·2005年引進《狗狗時裝DIY》
·2005年與新加坡時信出版公司合作出版賀歲書
出版圖書
2011年6月，《當代畫壇四大家》鄧世華，余文杰，王煥波，石麗。人民美術出版社出版發行。山水畫簡介
鄧世華先生的繪畫是在自我陶醉中，將對客觀事物的體察，將印入自己腦海的自然萬物所激起創作的激情，注入真摯情感，形象地創造出美的藝術作品。畫家鄧世華先生寵辱不驚、和氣天真，視畫家職業為人類靈魂的鑄造者，半個世紀以來一直致力於維護民族繪畫、弘揚民族文化的偉大事業。在當代畫家中，鄧世華是一位藝術取向十分明確的畫家，他堅持自己的藝術觀和藝術信念，守望著自己的藝術理想和精神目標，在他的作品中始終洋溢著現實生活的情致和對生活的憧憬與浪漫氣息。鄧世華先生帶有獨創性的《巍巍太行》就是來自於生活之中，從他的心底深處流淌出來的並以精煉的表現手法“別出心裁”創造的新的境界。
“別出心裁” 是畫家創作技巧高下的分水嶺，那就是獨創。 豐厚的傳統修養為創新打下了堅實的基礎。真正的藝術創新是師法自然、直面生活、切中時代脈搏的創作。
讀畫家鄧世華先生最近創作的山水畫作，我不僅感到驚、喜，更感到力量，進而升華想像、玩味其中。他從整體上把握了院體畫、民間畫和文人畫的技巧，他的山水畫創作既深具筆墨之功，又飽具現代之感；既真實親切，又高度概括；既含有西畫的因素，又與傳統血脈相承，是連線歷史與現代，東方與西方，過去與未來的藝術創作。他的作品氣勢磅礴、境界高遠，表現出了高度的民族氣派、時代精神和獨特個性，對當今中國山水畫，特別是巨幅山水畫的審美取向將起著深遠的影響。
多年來，鄧世華始終堅持在現實生活中孕育藝術靈感，擷取素材，把自己的藝術之根深深植入現實生活的豐厚沃土之中；所以，他的作品大都以真山真水為直接參照，所繪蜀山、太行景致無不來自畫家對自然的真實感受。正因為如此，他的繪畫得以在“形神兼備”中獲得“氣韻生動”的效果。
顯然，鄧世華在藝術上承繼了國畫大師李可染開創的繪畫風格，吸取、借鑑了當代各家的寫意手法和經驗，並直接受到了賈有福先生的言傳身教，使他的藝術得以在現實生活的土壤上日漸成長，日漸茁壯。
古今中外藝術大師的成功經驗，都可以概括為：“讀萬卷書、行萬里路”，即把知、行合而為一，把自己的智慧、思考與實踐、行為融於作品之中。鄧世華便是這樣一位畫家，他不求時尚、不趨聞達，在自我與現實、自我與他人、自我與時代中定位自己的藝術，他不做書齋中“閉門造車”的畫家，而是自覺置身於生活之中，以自己的敏感，發現生活中的詩性，他以大量的寫生記錄了生活的多姿多彩，因為藝術的現實風格是離不開生活現實的；這正是李可染大師留給後人的經驗，也是他數十年藝術經驗的總結，這些飽含著心血、汗水的經驗啟迪著鄧世華，他沿著前輩道路漸行漸遠地走下去，便有了日益寬廣的胸懷和視野，有了自己對生活的把握方式，他的藝術因而也越來越充實，越來越豐滿。
同李可染大師與其他前輩一樣，鄧世華在寫生畫方面，強調並關注的是——“寫”與“意”的並重，即在寫實的基礎上強調其表現性，而不是還原真實本身；在寫生的基礎上重視“意到筆不到”的含蓄、簡約的表達；以自己的理解、認知、智慧和感受進行藝術的增刪、取捨，甚至誇張、變形的處理，即在真、假之間、在邏輯與非邏輯之間確定意象與意象之間的關係，讓作品在符合藝術規律而不是客觀規律中演進，使作品留下廣闊的想像空間。 在某種意義上，中國畫的“寫意”，是具有本質意義的概念，因為，只有“寫意”才能直抒性情，才能在“游於藝”中，體現人品、畫品，進而抵達“物我兩忘”的精神彼岸。
鄧世華的山水畫，正是很好地理解了“寫意”的美學內涵，不拘泥於外在世界的物理形態，而直入靈性的感覺，並以“寫”的方式表達“意象”空間圖景。這正是於鄧世華作品的特點——天真、率意，瞭然於心，以情舍理，任意揮灑。
人之不同，在於性相近而習相遠，在於和而不同。鄧世華的山水畫充滿著一種令人感奮的激情，同是山水藝術，他顯然更接近性情一派，喜歡直抒胸臆，因而，其筆墨如龍蛇遊走，畫面呈現一股鮮活氣息。這是十分難能可貴的，也是頗具難度的藝術選擇，對於畫家而言，這是一種自我挑戰，唯其如此，才能在藝術精神上接近藝術本質與藝術規律，才能使自己的藝術更純粹。
鄧世華的創作始終保持著寫生的心態和激情，在創作中時時回味寫生時的體悟和感覺，在用筆、落墨、著色時極注意“畫到生時是熟時”的法理，使一切都煥發出清新、質樸、明快的特點，主觀為“第一印象”時的陌生感和衝動，因而用筆用墨磊落大方，揮灑自如，樸拙與飄逸並重，簡約與繁密同一，顯性與隱性互動，粗獷與精微結合，在乾濕濃淡中給以發揮和表達，在以情舍理中運籌，這是鄧世華在時間歷練中的收穫和藝術心得。（劉先銀2011-07 ）
