整體序列主義
1.整體序列主義：
即將序列作為結構音樂的唯一方式；把音樂中的各種要素－節奏、音色和結構等全都置於序列的嚴格控制之下，從序列中引申出音樂的織體和結構，打破傳統音樂中旋律與和聲的對立。奧、韋伯恩《變奏曲》
偶然音樂
2. 偶然音樂：
是指作曲家在創作音樂時有意放棄對音樂中某些參數（音高、節奏、結構）的主觀控制，而採用一些客觀的方式（如：拋硬幣、算八卦、翻撲克等）來加以確定，或者是交由演奏者在表演時作即興的處理。這種音樂的特徵是音樂在某種程度上的不確定性。美、凱奇《4分33秒》
唯美音樂
3. 唯音音樂：
這一類型的音樂根據書上記載目前尚無確切統一的名稱，簡單說來就是以音樂的音響構成作為結構音樂的一種觀念，作曲家運用一些新的稱謂來形容一些新的音響如“音簇”、“音塊”“音團”等如李蓋蒂《大氣層》等，之後又有些作曲家運用許多新的演奏法來獲得各種新奇獨特的音響如波蘭、彭德雷茨基《廣島受難者輓歌》琴弓在琴馬上拉奏等。
電子音樂
4. 電子音樂：
可以泛指一切利用電子手段產生、修飾的聲音製作成的音樂與油共鳴體自然發音的音樂相區別。嚴格地說電子音樂是指不僅在演奏上，而且在作曲上利用電子手段而形成的音樂，不包括由電聲樂器演奏的音樂。電子音樂的發展可分三個階段，錄音帶音樂、合成器音樂、計算機音樂。德、斯托克豪森《聖歌》
簡約主義
5. 簡約主義：
指徹底拋棄西方傳統音樂和現代音樂發展過程中所聚集起來的一切繁複厚重的東西，以最為簡省的材料和手法來構造作品，將聽眾的注意力導向音響本身。其音樂幾乎是以無休止的重複法為基礎、輔以音型、節奏和速度的細微變化，音響和諧悅耳。在其平淡沉悶的地音樂現象背後，隱藏著極為激進的音樂理念。它將音樂的運動和發展原則降到最低限度，直接動搖了音樂作為一種時間藝術的最為本原的特質。美、賴利《在C音上》
拼貼音樂
6. 拼貼音樂
在音樂創作中使用既有的音樂材料是西方音樂中最為古老的手法之一。到了現代這一手法又逐漸興起並且在引用材料的時空跨度、使用的頻度和材料間的對比等方面達到前所未有的程度。此時的作曲家不是僅僅追求標題音樂式的表現或象徵意義，而是以此來打破音樂形態和音樂文化傳統的時空界限，通過解構和重組對傳統進行重新解釋。德、齊默曼《士兵們》
第三潮流
7. 第三潮流：
最早由美國作曲家舒勒提出，指把西方現代專業音樂的手法和特點與各民族的流行音樂形式結合起來，互相取長補短。最初主要是指爵士樂與西方藝術音樂的結合。後有所發展：融進了美國黑人音樂及其他民族的傳統音樂，日本、印度等音樂。總的來說即指作品中融合了嚴肅音樂與各種流行音樂兩種成分的一種現象。美、伯恩斯坦《西城故事》
