影片簡介
《麥兜故事2》《麥兜故事2：麥兜鳳梨油王子》出自香港本土配樂家何崇志之手，他的音樂風格簡單而細膩，善用一種清新樸素的音樂語言來表達自己內心的情感。在這部作品中，他巧妙的融入了大量的古典音樂作品，包括Mozart、Schumann、Elgar、Bach等大師們耳熟能詳的名曲，在影片既輕鬆詼諧又溫馨感人，加上幽默的對白更是讓人捧腹不已。而何崇志所作的主鏇律以及穿插的歌曲（比如《麥兜鳳梨油王子》中的“落街冇錢買麵包”就是由粵曲《帝女花》改編）亦都相當出色。
劇情概述
《麥兜故事2》隨著城市發展，麥兜住的舊區大腳咀也捲入了拆遷漩渦。不過無憂無慮的麥兜從來不會去考慮拆遷對他意味著什麼，春田花花幼稚園又開學了。為了適應激烈的社會競爭，春天花花幼稚園也加入很多令人捧腹的新課程：耍賴、詐死等等。麥太在樟木頭買了塊墓地，為了日後能有個安身之所。時光飛逝，一切又回到了從前，回到了麥兜的父親鳳梨油王子的時代。王子跟隨著師傅出行，不料遇到了一連串怪事，王子不再是王子，有人變成了他的樣子回去當了王子。渾渾噩噩的鳳梨油認識了阿蓮——以後的麥太，過著平平凡凡、庸庸碌碌的生活，只是在夜裡，鳳梨油偶然會想起他的王國、眼裡會嗆著淚花。阿蓮懷孕了，鳳梨油重遇了以前送薄餅的龜仔、一起出行的師傅，他們決定回去復國了。於是鳳梨油告別了阿蓮，告訴他如果明天聽不到一個王子復國的新聞，那就永遠忘了他……
配樂簡介
《麥兜故事2》何崇志1963年生於香港，十七歲時就遠赴加拿大深造音樂，在加拿大的University of Western Ontario及University of British Columbia 先後獲得了音樂藝術系的碩士和博士學位。何崇志曾在加拿大全國作曲比賽中屢獲殊榮，其中包括在SOCAN（1987） 及CAPAC（1988、1989）之中分別獲得冠、亞、及秀軍獎與獎學金。其鋼琴作品《浪舞》及《嫦娥奔月》也分別被Pacific Piano Competition of Canada與Canadian Federation of Music Teacher‘s Association - CFMTA Piano Competition採用為參賽者唯一的指定樂章。此外，他的近作《榮耀之土》更以八個鋼琴的規模在加拿大的University Of British Columbia‘s Chan Centre作公開的首演(May 2001)。
在香港及中國，他為麥嘜動畫、香港兒童合唱團、中國少年宮合唱團、香港電影人等公司團體譜曲。去年更為“第二屆中國國際童聲合唱節”譜寫大會主題曲《為未來歌唱》 ；《為未來歌唱》，作曲家何崇志動用了五個國家、三種語言、七百多位合唱團團員來合演。繼麥嘜十三輯動畫音樂創作後，他為電影《麥兜故事》所寫的音樂也在2002年獲得香港電影金像獎之最佳原創電影音樂。
幕後製作
《麥兜故事2》這部《麥兜鳳梨油王子》是曾經風靡的卡通片《麥兜故事》的續集，典型的港式勵志寓言。2001年聖誕《麥兜故事》在香港上映，10天票房就超過了千萬港元，把同期上映的宮崎駿動畫大片《千與千尋》甩在後面。《麥兜故事》電影的大獲成功，使得編劇謝立文、麥家碧以及導演袁建滔大受鼓舞。在主創人員的共同努力下，麥兜第二集《鳳梨油王子》應運而生。這一部依然圍繞著麥兜展開。但不同的是這個來自單親家庭的小孩也第一次公開了他的身世。原來他的親生父親麥炳就是傳說中的“鳳梨油王子”。麥家碧說：“我們設計的麥兜始終是一個來自單親家庭的小朋友，因此事實上他並沒有親眼見過自己的父親。但見與不見都只是個形式而已。我們只是想告訴觀眾，麥兜也有父親，而他的父親，同樣是個好人”。
在第一集故事裡黃秋生、吳君如、林海峰等配音好手為影片帶來了許多笑料。在這集《麥兜鳳梨油王子》中，他們依然會下足功夫為觀眾帶來笑聲。除此之外，天王劉德華也會為麥兜之父麥炳獻聲，無疑加強了本集製作實力的砝碼。
《麥兜故事》是香港本土精心打造的卡通片。在香港並不發達的動畫電影中創造了一個奇蹟。故事由一個普通而天資不高的豬樣小朋友麥兜而展開，圍繞著他將香港本土風情一一展現。透露出香港人對這塊土地難舍眷顧之情。尤其是故事將現實中的背景帶入到動畫裡，給觀眾更多共鳴。在《麥兜鳳梨油王子》里，笑料更多，故事更複雜和協調，在製作上也耗費了更多精力，那中建立在草根基礎上的苦中作樂、笑中有淚的一幕幕也是這部電影最為令人傾心的動人卷章。
影片簡評
《麥兜故事2》《麥兜鳳梨油王子》：成人電影的兒童方式。
滑稽里有一派叫做“冷麵滑稽”，上海的老先生周柏春和阿譚就是此路數。而卡通在艷麗、可笑的畫面背後倘若負載其某種沉重的現實主義主題是不容易的，有的人一直貶視香港電影，認為香港電影只是沒有厚度的無厘頭，其實香港人因為自身境遇所知，學會了隱諱的敘事，從維多利亞時代到今天都是如此。
而鳳梨油王子的出現是基於一次錯誤，媽媽渴望麥兜成才不遺餘力，這是所有中國人的普遍心態，總是讓孩子的童年變成天才的試驗場，孩子的童年讓孩子壓力重重，許多東西都是大人硬性附加的。 卡通片里加入的六十年代的記錄片是回憶香港作為世界上重要加工地的歷史，沒有評判只有畫面，這是對應的一部分，導演無言。
影片的配音是香港的大腕們，特別是黃秋生的配音，台詞念得及其出色，念白猶如繞口令，極顯功夫。而音樂從流行到古典可謂聲聲入耳，特別是馬勒、莫扎特和巴赫音樂的選用使得編曲更有人文的追憶。 小豬讓媽媽講《哈里波特》其實導演是對於異域童話對孩子影響的思考，在現在孩子的記憶里的童話早已不是格林和安徒生，這也是導演對童話話語權的一種思索。
《麥兜故事2》鳳梨王子的故事確實精彩，3D動畫的運用豐富了片子的表現性，麥兜出門的場面概念是《楚門的世界》的，但是在這裡的存在政治趨向性更強烈，特別是那道人造彩虹的出現，心靈上的悸動和滄桑感，在一個鶯歌燕舞的美好年代。那陳舊大樓的外部包裝真實反映了一個光鮮時代的背後，在數字的成就裡，弱者是沒有發言權的，同樣，無根之樹的鼻祖是隋唐的祖宗。中國人的發明！
在樓頂上鳳梨油王子和Pizza關於星座的對話充滿童趣，只要我們的視野還有著星空，我們就可以看見星辰的背面是白晝的瓦藍，我們行進在自己生命里，尋找屬於本原的快樂。 而影片裡有一個會被人忽視的鏡頭，導演掃過麥爸的一排書，不僅有《海子詩選》還有《魯迅全集》 ，這個鏡頭是點睛之筆，寓意明白。令人感動是的是導演用了海子的詩，一種在平凡生活里超越的力量。無法想像這是一個香港導演選擇的結尾，一個充滿平凡之美的結局，它讓一個依偎進入了你的心裡，它讓生活變得純粹。這是一個導演真情流露，一家三口在摩托上的依偎，對於生命，這以是平凡生命的全部。 卡通片總是有著一個光明的結尾，光明是長夜裡的希望
《麥兜故事2》《麥兜：鳳梨油王子》好戲在後頭
《鳳梨油王子》的故事看到三分之一，巨大的認同感首先來自另外一本童話書《小王子》 ，似乎麥兜父親麥炳的故事在翻版小王子與他惟一的那朵玫瑰，但細細想來，謝立文的手法既不是抄襲也不是挪用或者翻版，而是地道的對照——以當下的創作對照過去的創作，以當下的視覺對照過去的時光，更難得的是《鳳梨油王子》與《小王子》有著相同的節奏——前奏平淡，也沒有濃烈的華彩，前三分之一的篇幅說得好聽叫文藝，不領情的急性子肯定會跳起腳來說悶，整整幾十分鐘過去還無法領會故事的大意，但，兄弟，這是麥兜號土產手推車，不是好萊塢鍍金人造飛船喔，如果悶……
《小王子》也不見得就是一旦捧起便不再放下的心靈雞湯，前半本的鋪墊一樣讓性急的人絕望，孤獨的星球孤單的王子伴著一天之內的幾十次日出，天哪！如此這樣的生活如果恰好被你趕上，意志稍微不堅定如何活得下去，生活中不是處處都有可以解悶的DVD，但永遠都有耐不住的寂寞——“媽媽，不如講‘哈利·波特’啦！”沉悶而不典型的“鳳梨油”故事常常被麥兜懇求的聲音打斷，只是我們早就知道麥太的偉大在於她身上無比堅定的耐心(這可是謝立文苦心設計的完全地道的中國媽媽)，一邊是新奇討巧的“哈利·波特”，一邊是陳舊煩人的“鳳梨油王子”，如果沒有麥太的堅持，也許我們都不會重溫一段看似平常的老故事了，記憶也早就失落在說不出的時間地點。
《麥兜故事2》《鳳梨油王子》是典型的散文式電影，比之前的《麥兜故事》更散，段落與段落間的聯繫一點都不圓滑，只是在意境上追求風格的統一與工整，電影動畫的製作水準也肯定不是世界尖端動畫風潮的追趕者，甚至可以說有些粗糙，但麥兜的世界卻有它自己的精彩，人文的？感傷的？世俗的？
長長的鋪墊後沒有刻意人為的華彩，卻有情感真摯凝固的那一刻，跟著這“悶悶”的節奏，原來，好戲還在後頭，不知不覺的時間裡，那句“媽媽，不如講‘哈利·波特’啦！”不知道怎么就變成了“媽媽，不如講‘鳳梨油王子’啦！”，說了一遍又一遍。
