作品簡介
在司馬相如的作品中，《長門賦》是受到歷代文學稱讚的成功之作。作品以一個受到冷遇的嬪妃口吻寫成。君主許諾朝往而暮來，可是天色將晚，還不見幸臨。她獨自徘徊，對愛的企盼與失落充滿心中。她登上蘭台遙望其行蹤，唯見浮雲四塞，天日窈冥。雷聲震響，她以為是君主的車輦，卻只見風卷帷幄。作品將離宮內外的景物同人物的情感有機的結合在一起，以景寫情，在賦中已是別創。作品後部尤為感人：
司馬相如賦日黃昏而望絕兮，悵獨托於空堂。懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長。案流徵以轉兮，聲幼妙而復揚。貫歷覽其中操兮，意慷慨而自卬。左右悲而垂淚兮，涕流離而縱橫。舒息悒而增欷兮，蹤履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數昔日之諐殃。無面目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茝香。忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂迋迋若有亡。
作品中的女主人公在確信君主不會幸臨之後，更加感到孤獨。她援雅琴以寄愁思，聞之者亦悲傷流淚；睡夢中君主在自己身旁，醒來後尤為悲涼。這篇賦以騷體寫成，幽怨深婉，情味雋永，匠心獨具，為歷代宮怨作品之祖。
作品原文
《長門賦》夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相親。 伊予志之慢愚兮，懷貞愨之歡心。願賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風。登蘭台而遙望兮，神而外淫。浮雲郁而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。飄風回而起閨兮，舉帷幄之。桂樹交而相紛兮，芳酷烈之（門內加言，重疊，音吟）。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟。翡翠協翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。
心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭台而周覽兮，步從容於深宮。正殿塊以造天兮，郁並起而穹崇。間徙倚於東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌而似鍾音。 刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅丰茸之游樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之（木薄，音博）櫨兮，委參差以（木康，音康）梁。時仿佛以物類兮，象積石之將將。五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。
宮怨撫柱楣以從容兮，覽曲台之央央。白鶴嗷以哀號兮，孤雌（足寺）於枯腸。日黃昏而望絕兮，悵獨托於空堂。懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長。案流徵以卻轉兮，聲幼眇而復揚。貫歷覽其中操兮，意慷慨而自（昂去日，音昂）。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。舒息悒而增欷兮，（足徙，音徙）履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數昔日之（侃下加言，音謙）殃。無面目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而香。
忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂若有亡。眾雞鳴而愁予兮，起視月之精光。觀眾星之行列兮，畢昴出於東方。望中庭之藹藹兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若歲兮，懷鬱郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而復明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。
註：《長門賦序》雲，“孝武皇帝陳皇后時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇后復得親幸。”
作品譯文
什麼地方的美麗女娃啊，玉步輕輕來臨。芳魂飄散而不再聚啊，憔悴獨自一身。曾許我常來看望啊，卻為了新歡而忘了故人。從此絕跡不再見啊，跟別的美女相愛相親。我所做的是如何的愚蠢啊，只為了博取郎君的歡心。願賜給我機會容我哭訴啊，願郎君頒下回音。明知是虛言而仍認為是誠懇的啊，期待著相會長門。每天都把床鋪整理好啊，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜啊，風聲凜凜而晨寒相侵。登上蘭台遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。浮雲從四方涌至啊，長空驟變，天氣驟陰。一連串沉重的雷聲啊，像郎君的車群。風颯颯而起啊，吹動床帳帷巾。樹林搖搖交接啊，傳來芳香陣陣。孔雀紛紛來朝啊，猿猴長嘯而哀吟。翡翠翅膀相連而降啊，鳳凰由北，南飛入林。千萬感傷不能安靜啊，沉重積壓在心。下蘭台更茫然啊，深宮徘徊，直到黃昏。雄偉的宮殿像上帝的神工啊，高聳著與天堂為鄰。倚東廂倍加惆悵啊，傷心這繁華紅塵。
未央宮玉雕的門戶和黃金裝飾的寢宮啊，回聲好像清脆鐘響。木蘭木雕刻的椽啊，文杏木裝潢的梁。豪華的浮雕啊，密叢叢而堂皇。拱木的華麗啊，參差不齊地奮向上蒼。模糊中它們生動地聚在一起啊，仿佛都在吐露芬芳。彩色繽紛耀眼欲眩啊，燦爛爛發出奇光。寶石刻成的磚瓦啊，柔潤得像玳瑁背上的紋章。床上的帷幔常打開啊，玉帶始終鉤向兩旁。深情地撫摸著玉柱啊，曲台緊傍著未央(曲台，台名。未央，未央宮)。白鶴哀哀長鳴啊，孤單的鶴鳥困居在枯楊。又是絕望的長夜啊，千種憂鬱，都付與空堂。只有天上明月照著我啊，清清的夜，緊逼洞房。抱瑤琴想彈出別的曲調啊，這哀思難遣地久天長。琴聲由F而轉C、D啊，從悽惻漸漸而飛揚。中含著愛和貞啊，意慷慨而高昂。宮女們聞聲垂淚啊，泣聲織成一片淒涼。含悲痛而唏噓啊，已起身卻再彷徨。舉衣袖遮住滿臉珠淚啊，萬分懊悔昔日的作殃。沒有面目再見人了啊，頹然上床。用香草作成枕頭啊，隱約約又躺在郎君身旁。驀地驚醒全都烏有啊，魂惶惶若所亡。雞已啼而仍午夜啊，掙紮起獨對月光。看那星辰密密排列啊，畢昴星已移在東方。庭院中一抹如水啊，像深秋降下嚴霜。夜深深如年啊，心懷鬱郁，多少感傷。再不能成寢等待天曉啊，乍明復暗，是如此之長。我唯有自悲身世啊，年年歲歲，對郎君永不相忘。
藝術特徵
漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於“鋪采擒丈”;從賦的內容上說，側重“體物寫志”，漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾，漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語彙華麗，往往是成千上萬言的長篇巨製，西漢著名賦作家司馬相如就十分擅長寫這種散文大賦，而他為陳皇后譜寫的《長門賦》就是這種大賦的傑作之一。
司馬相如字長卿，以《天子遊獵賦》受到漢武帝的賞識，拜為侍從郎，先後兩次出使巴蜀，後因被彈劾免官。後陳皇后被貶長門宮，為復受召幸，付百斤求司馬相如賦作，《長門賦》就是司馬相如在這種情況下所作!
這篇賦一開頭就寫陳皇后獨自一人在深宮徘徊，神情恍惚，鬱鬱寡歡，先為人們塑造了一個美麗卻孤獨而淒涼的形象，明月沉缺，紅顏憔悴，最動人心，所以雖未讀全文卻已有一絲憐憫在心。接下來，作者才道出美人孤獨寂寞的原因，因為武帝喜新厭舊，曾許願常來看我但卻因和“新人”玩樂而遺忘，當年金屋在，奈何早已換了主人。我認為，在這裡，作者運用了對比的手法，用未央宮的歌舞昇平來對比長門宮的清冷孤寂，用新歡衛子夫的“新人美如玉”來對比自己的“形枯槁而獨居”，用嬌媚的新人笑來對比自己哀傷的舊人哭，雖只“飲食樂而忘人;交得意而相親。”短短十二字，卻蘊含著無數的意味：有對皇帝喜新厭舊無情拋棄自己的怨恨；有對再難面君顏重拾舊寵的傷感；有對生活百無聊賴度日如年的無奈；有對自己命運淒涼的自憐。可謂一語含千金，窮聲盡貌的描寫，盪氣迴腸的意蘊!
司馬相如和卓文君緊接著，作者用一系列的景色描寫來襯托陳皇后的心境。首先寫陳後登蘭台所見到的自然景色“浮雲郁而四塞兮，天窈窈而晝陰……桂樹交而相紛兮，芳酷烈之誾誾。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟”這裡的風雲鳥樹給人以壓抑而陰暗的感覺，雲是浮雲，如同君王的心思，漂浮不定，來去無形;風是寒風，如同君王的無情，寒徹入骨，絲絲縷縷;鳥是孤鳥，如同自己，美麗卻形單影隻，煢煢孑立；猿鳴是哀鳴，如同自己，愁腸百結，個個為君系!在我看來，這裡，作者用各種景色映射陳後的心情，景物本無情，但卻為作者賦予了最真摯也最催人淚下的情感糾纏。其次，作者描寫了陳後下蘭台後所見宮殿的華美景色“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅丰茸之游樹兮，離樓梧而相撐……五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。”宮殿的一切都是華麗而奢靡的，高大而整嚴，但似乎又有著一種與世隔絕的封閉之感。在這裡，作者以樂景寫哀情，通過宮殿裡面美好的建築來反襯陳後失寵後悲傷的心情：景色雖美，卻並不屬於自己，那絢麗的美麗向來只能屬於受寵的宮人，對於失寵的自己，這裡的美麗只能勾起自己以往的回憶，自己的美好時光已成過往，一切的歡樂都早已一去不返，物是人非的痛!莊重整飭而華美的宮宇卻被作者賦予了哀情，讓人黯然神傷!再次，作者描繪了洞房清夜寒煙漠漠，獨自撫琴情感哀哀景象。“懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長……左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。”在這一部分中，作者寫明月當空洞房淒清，陳後獨自一人撫琴自慰，卻因為心中的悲苦而致使琴音變調，然後，作者筆鋒一轉，不再寫陳後的悲苦心情，反而敘寫周邊宮女聽琴音垂淚的景象，以琴音發情悸，以他人感傷懷，從他人的反應來寫主人公的心情，用他人的眼淚來寫陳後的眼淚，似乎比反覆重複寫陳後的心情更能打動人心，達到事半功倍的效果。
“忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若歲兮，懷鬱郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而復明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。文章最後，作者再次寫陳後在漫漫長夜孤獨寂寞的形象，迷濛的夢中仿若君王在側，醒來後才發覺只是南柯一夢，只好在清醒的悲傷中獨自熬過長夜!再以”究年歲而不敢忘“結束全賦，直接寫出了陳後的淒涼是長久的，年年歲歲難以忘懷，沒有了君王的憐愛，只有獨自一人在寂寞與傷心中了卻殘生!
司馬相如的《長門賦》時如高山瀑布，澎湃洶湧，亮烈坦蕩，氣采宏流，如他對陳後所見自然景物以及對宮殿莊嚴宏偉的景色描寫；時而又如涓涓細流，絲絲縷縷，綿綿不絕，清明澄澈，浸人心脾。如她對陳後獨處洞房，無所事事的淒楚心境的描寫。整體來講，這篇賦作詞藻華麗，精巧雕琢，字字珠璣，讀之感人至深，令人傷心欲絕，只可惜辭賦雖佳，卻終未能使武帝回心轉意重新寵愛陳後!
作者簡介
梁園文學的準備和哺育，武帝時代各方麵條件的沾溉，造就了一代文人，更造就了一個輝耀當世、影響未來的作家，這就是司馬相如(約前179-前118)。他雄踞於西漢文壇，創作出具有典範意義的漢賦。
司馬相如字長卿，蜀郡成都人。青少年時期，好讀書，又學擊劍。他初入仕途時，以貲為郎，在景帝周圍任武騎常侍，時隨從天子狩獵。這遠不符合相如的志向，意頗不自得。
梁孝王來朝這一偶然事件改變了他的人生道路和事業的發展。梁王入朝時，隨從遊說的文人學子甚眾，枚乘等著名賦家亦在其間。相如見後非常羨慕，遂以有病為由，客游梁，成為梁園文學群體中的一員。這裡的文化氛圍有利於他在文學創作方面迅速成長，數年後，相如作《子虛賦》，顯示出超群的才華。
司馬相如梁孝王卒，梁園賓客解體，相如歸蜀。相如懂音樂，善鼓琴，以此與臨邛富家女卓文君結為伉儷，度過一段閒散生活。武帝繼位後，大征天下賢良方正文學之士，偶讀《子虛賦》，稱賞之，曰：“朕獨不得與此人同時哉!”恰蜀人楊得意為狗監，侍於側，遂曰：“臣邑人司馬相如自言為此賦。”武帝十分驚喜，遂召相如。相如表示，《子虛賦》乃敘諸侯之事，不足觀，請為天子遊獵之賦，於是作《上林賦》。二賦假設子虛、烏有先生、亡是公三人為辭，以推天子、諸侯苑囿之大和田獵之盛。其卒章歸之於節儉，因以諷諫。武帝大悅，以相如為郎。
此外，相如還有《美人賦》、《難蜀父老》。相如口吃而善著書，身居仕途，卻不慕官爵，未嘗肯與公卿交遊，同尋常汲汲於功名利祿者迥別。相如患消渴疾，常稱疾避事。晚年以病免官，居茂陵。武帝元狩五年（前１１８），終以消渴疾辭世。相如居茂陵，亦時時著書，輒為人索去。病逝後，朝廷遣人往取其所著書，僅有《封禪文》一篇奏上。
司馬相如生活在漢代初期走向鼎盛之時，這個時期的思想、世風也在轉變之中。前代的諸侯王尚在，可是權勢已經削弱。以前依附於諸侯王的士人，也無所用其才智，但是，這個時期成長起來的一代文人，仍然兼具縱橫家的精神、氣質。東方朔的高自稱許，是這種精神的表現。司馬相如身上的策士遺風更為明顯，他對社會現實的關注，對君主的隨時進諫，他事景帝時意不自得便免官他就，表現出很強的獨立精神。他又不同於東方朔、枚皋。他諫說、論事，宗旨嚴正，具有較強烈的社會責任感，即使在極端鋪張的文學創作中，也多貫穿一條鮮明的主線，即要有所諷喻，有所針砭，注重自己作品或言論的社會效果。正是基於這一點，他受到君主的信任，朝廷委以重任。而東方朔、枚皋，雖然自視甚高，天子卻只俳倡畜之，沒有讓他們承擔過嚴肅的使命。
