劇情
海報故事主要講述，在一個頂級機密的軍事實驗室里，一群智力超群的年輕科學家偶然間揭開了人體隱形的秘密。他們的領隊Sebastian Caine平日裡驕傲自大，一意孤行。這次不顧生命安危和同事的勸阻，執意要拿自己的身體做試驗品。當同事們成功將他變成隱形人後，卻發現不能將他還原。正當同事們為找到還原方法沒日沒夜工作時，Sebastian的身體和思想卻發生了他們意想不到的變化。他越來越覺得隱形人好處多多，不願意再回到從前的自我。他開始覺得同事們是破壞他隱形狀態的最大威脅……
在美國的一個高度機密的軍事實驗室中，一群才華橫溢的年輕科學家揭開了隱形術的秘密。他們以動物作實驗獲得了成功之後，傲慢的研究小組的頭目塞巴斯蒂安不顧危險，堅決決定要在自己的身上做隱身術的實驗。
小組成員成功地將塞巴斯蒂安變成透明人，但卻不能再將他恢復原形。於是大家決定一定要找到揭開這個難題的"解藥“。然而，塞巴斯蒂安已經漸漸對自己隱形所帶來的前所未有的能力而陶醉不已，他可以為所欲為而不被別人發現。他開始覺他的同事們正在做的挽救他的工作是對他的威脅，他已經失去了人性的理智……
在美國一所高度機密的軍事實驗室中，一群年輕的科學家正從事研發出如何使人隱形的技術。當他們以動物作實驗成功時，研究組長Sebastian不顧危險而決定用自己做實驗。小組成員Linda和Matthew成功地將Sebastian變成透明人，但卻未能將他恢復原形。而在研究員們努力研發“解藥”的過程中，Sebastian漸漸對自己隱形所帶來的龐大能力開啟了無比的野心，他可以為所欲為而不被別人發現。為了能保住這項異能，他開始大開殺戒。
幕後製作
海報製片道格拉斯·偉克一九八九年就已經有了拍攝《透明人》的想法，也就是那個時候，許多人也開始試圖嘗試將透明人搬上銀幕。一直到劇作家安德魯馬洛完成了劇本，道格拉斯偉克終於決定將多年的夢想付諸實現。他找來了曾在《星艦戰將》中擁有許多特效經驗的導演保羅范赫文負責執導。在安德魯的劇本中，包括了許多尚沒辦法實現的特效功能。但是編劇提出了想法，導演就要負責把他完成！因此大家在看到了一個野心勃勃的科學家忙著使自己隱形並一步步陷入道德危機，殘忍地展開屠殺時......，影片中導演借著泳池裡掙扎、像鬼般披著毯子並且在火和煙里出沒的模樣來讓觀眾感受到透明人的真實存在。
一、特效製作內容
在一些描寫隱形人的電影中，角色大都是漸漸淡化直至消失的。在《透明人》中，我們看到的是：角色的身體被腐蝕和一點一點的顯現，並慣穿整部影片，這正是吸引人的地方。影片中的人體模型不是一個簡單的外殼，一個是主角真實演員的複製品，一個是大猩猩。兩個模型都完全符合解剖學的原理，從毛細血管、頰骨、肩胛骨、肌肉和組織都十分精確。影片中所套用的模型在骨骼和肌肉方面都達到了前所未有的水平。
在影片的開始，包括主角在內的一群科學家在一個秘密地下實驗室，為已經隱形的大猩猩注射使它恢復的解藥，我們能夠看到它躺在床上壓下印跡，科學家們按住她的胳膊和腿，但其實什麼也看不到。鏡頭轉向大猩猩，藥物開始起作用，血液在懸於空中的血管里流動，接著大猩猩顯出形狀，先是循環系統，然後是骨骼、器官，接著是裸露的肌肉，最後是皮膚和毛髮，直到一個完整的由電腦製作的大猩猩被皮帶固定在實驗床上。後來，由於某些原因主角決定在自己身上做這個實驗，藥物反映很強烈，他痛苦地在床上翻動，頭猛烈的向後撞，肌肉緊繃著，身體慢慢地被腐蝕掉，他的皮膚變成半透明、透明直至消失，露出布滿血管的肌肉層。肌肉纖維再分解露出了器官和骨骼，循環系統也清晰起來，然後，就只剩下骨骼了。他的身體漸漸平靜下來，骨骼也慢慢全部消失了。所有人體的動畫都是根據演員的表演製作的，細節顯得非常逼真和生動。
二、特技攝影與演員
劇照特技攝影是數字電影必不可少的一步。導演保羅·范赫文曾經表示：“我知道電影的拍攝有好長的一段特效道路要走，因此在《透明人》中演員的尋找和選擇更為重要，雖然他有一段時間必須隱形，但是我們還是需要一個很有演技的演員來引導觀眾的情緒，而我們的唯一選擇就是凱文貝肯！”。其實導演忘了警告凱文貝肯，他拍攝這部電影不但可能得不到成就感，還得非常的辛苦！
得不到成就感的原因是，觀眾可能看不到他精彩的演技，而辛苦的緣故則是，凱文貝肯必須隨時穿上配合背景顏色的衣服，站在設定好的位置上進行拍攝工作。在交給電腦特效師結合之前，要先單拍背景的鏡頭，再利用先進的電腦科技，一層一層剝去凱文貝肯隱形的部份，在電影中呈現一位穿著衣服的透明人。為了確定凱文貝肯的外形，凱文貝肯還得全身塗黑，或者全身都包在黑色或綠色的衣服中，甚至連牙齒都得塗上顏色。另外，在影片開拍之前，他還得全身接一堆線，再利用數字錄影帶拍下數不清的照片，以便創作出另一個全新版本的數字影像。導演保羅范赫文指出，在掃瞄製作期間，工作人員經常見到凱文貝肯全身插滿電線，有時候有會露出很疲憊的表情，但他從來不叫苦，不過凱文貝肯卻坦承，電影拍攝了許久，他始終得不到當演員的滿足，雖然他每天都很準時到片場報到，導演叫他走位或表演，他也很努力地演出。只是他知道，最後他的所有動作都會因為電腦數位科技而化於無形。有段時間，他甚至想乾脆就用配音就好了，幹嘛找真人演，最後是保羅范赫文花了很長時間說服了他，保證了影片的順利完成。
三、主要製作公司及使用軟體情況
這部影片包括超過500多個鏡頭。其中414個鏡頭是Sony圖像製作的，155個是由Tippett Studios的一個小組製作的，他們主要製作主角消失以後游泳的鏡頭，在煙霧中的鏡頭和其它一些類似的鏡頭。
所有的特效人體的鏡頭都是在Sony圖像製作的，有超過300人參與了《透明人》的數字特效的製作，有的人工作了將近兩年，他們所用的工具包括在 Alias|Wavefront的Maya（在此片中Maya是最主要的三維軟體），Studio Paint和Composer；Side Effects的Houdini；Pixar的Photorealistic RenderMan和Paraform的 Paraform軟體，它們大多是在SGI工作站上運行的，有些是在Intergaph工作站上運行，這些Sony圖象製作的鏡頭大約三分之二的包括隱形的主角；另外三分之一是電腦製作的人體或大猩猩的特寫。下面幾節將繼續介紹我所了解的技術內幕。
四、Maya建造的人體解剖模型
劇照在這部影片中115個鏡頭出現了數字的人體(Sebastian)或者大猩猩(Isabelle)。每個數字模型包括：65,227根動脈、靜脈和神經（大猩猩有42,303根）；50,000條曲線來產生毛細血管；10,000-50,000個肌肉纖維（人體有40,000個肌肉纖維）；3150個模型和身體組成部分（不包括面部動畫對象和特寫鏡頭模型）；300---400塊骨頭；20個器官。
一個6人小組用Maya來製作這個NURBS模型，藉助照片和三維掃瞄器對演員進行了仔細的測量，與此同時他們還得到了解剖學專家的幫助。模型的製作是從骨骼開始的，製作人員通過對皮膚的測量和解剖學專家的指導，首先創建出了主角的脊骨。確定骨骼和皮膚的相對位置十分重要，因為如果骨骼的位置不對，肌肉也會出錯，在骨骼和皮膚之間如果沒有留出足夠的空間，肌肉則會把皮膚刺穿。在軀幹部分的200多塊肌肉，它們必須縫合在骨骼上，這非常複雜，因為它們必須像真的肌肉一樣彎曲和移動，如果做的有問題，那么在製作幾何模型動畫時就會反映出來，所以要對肌肉的縫合很有把握。另外，由於要給肌肉覆加上特殊的材質，所以肌肉的造型不能作成一個平面，每塊肌肉都是一個封閉的卷，即使是肋骨之間的小塊肌肉也不例外。
數字的主角有完整的口腔和很寫實的舌頭和喉嚨。如果需要的話，可以讓他吞咽東西。他所有的器官都做了出來，肺、腦、胃、腸子等等。腸子製作最為複雜，因為它們都緊緊的貼在一起，而製作者又不想讓它們相互滲透，例如，循環系統非常複雜而且細節十分詳細，但是影片需要只有循環系統的時候也能顯現出整個身體的形狀，還有就是血管和肌肉、器官和骨骼也要相互交織在一起。
大猩猩在影片中也用了一些同樣的模型。人的器官模型複製給大猩猩，然後再調整為合適的尺寸。除了性別之外（大猩猩是雌性），最大的區別在於頭部。除了尺寸和形狀的區別之外，三維角色的頭部必須看起來象是演員，這是整個身體中唯一沒有嚴格按照解剖學製作的部分。由於大部分時間他都處在沒有表皮的狀態下，製作者改變了肌肉組織的形狀來使這個“只有肌肉的面部”看起來更象演員本人。
五、Maya作人物的動作和肌肉的變化
劇照當一個精確的解剖的人體做完之後，下一步就是動畫。總的來說方法是：用骨骼來控制整個身體的動畫，並編制一個操縱肌肉動畫的工具。主角的骨骼模型的細節必須做的十分清楚，以便做人體擠壓和拉伸的動作，這對於要和真人演員的動作匹配起來是十分重要的。
在Maya中用設制關鍵幀的方法，將模型代替真人演員的身體，當主角在影片中第一次發生變化時，演員只是切換進去。當主角隱形後，演員穿著一件綠色的外衣，在臉上化了綠色的妝，並用藍點貼在他的關節上，便於捕捉他的動作，最後再用畫筆把他修掉。為了製作精確的動畫，製作者為骨骼加了一個pivot point，並加了幾個關節標記，如腕部、踝部、膝蓋、脖子和脊骨，其中脊骨可以活動自如，而不只是以一個軸向彎曲。製作組還編寫了一個簡單的用戶界面，使動畫師易於操作骨骼動作，使複雜的整個人體骨架的動畫變得簡單。
肌肉的變形和活動也是用Maya製作完成的。骨骼的運動會影響肌肉的形變，動畫師必須細調肌肉的變形。這些數據都反應到一個deformer上，小組成員通過它並製作了一個面部動畫系統來製作沒有皮膚的面部動畫。技術總監雖然提供了傳統的混合模型，但動畫師最後並沒有真正的使用它，他們只是用它上面的一些點來捕捉動作運動的數據，當肌肉活動調整好後，模型幾乎就沒有用了。器官是被當做是一組特殊的肌肉來處理的，面部的組織和肌肉的纖維組織也是通過肌肉的變形來完成的。
劇照六、Maya和RenderMan渲染血液和內臟的隱顯特性
為了控制隱形和顯形過程的時間，開發小組運用了Maya裡面的曲線面板來控制動畫，他們在肌肉，動脈，靜脈和骨頭的模型中放滿了動畫控制曲線，根據這些曲線的特性，讓這些物體消失或出現。其它的一些如動、靜脈血管、肌肉中的筋腱的消隱動畫用到了RenderMan的DSOs技術（RenderMan的C或C++語言的動態連線庫）。以不同的方式把所有的幾何片組合起來，並且刻劃其中內部的變化是一個極具挑戰性的任務。數百組肌肉纖維的形態和運動是在Maya中用一種團狀粒子(blobby)來實現的，這種方法還用來控制骨骼及皮膚被侵蝕的形態，血液在血管中的流動。
據了解，在電影的拍攝過程中，最困難的特技就是如何讓凱文貝肯主演的野心科學家逐漸地消失在觀眾眼前。觀眾可以很清楚地從銀幕上見到一個活生生的人，如何從渾身血淋淋的肌肉變成只剩骨頭，然後完全隱形的過程。對特技人員而言這就是最困難的工作，而對特技導演保羅范赫文而言，氣氛的營造才是挑戰，因為要讓觀眾體會到隱形人的存在，又要製造那種不寒而慄的感覺，這種感覺就像廣告詞講的一樣：“你以為你很安全的一個人在家裡，但其實你並不孤單！因為有種恐懼超越了你的肉眼所能看見的！”。
花絮
劇照影片中巨大的秘密地下實驗室的布景是迄今為止最大的單一布景之一。
影片拍攝曾因伊莉莎白·蘇的跟腱撕裂而延誤。
塞巴斯蒂安的3D模型在拍攝完成之後被捐贈給科學研究部門。
片頭用的麻醉槍其實是早期的漆彈槍。
塞巴斯蒂安殘暴強姦鄰居的場景後來被刪剪，因為在影片試映會上，觀眾認為塞巴斯蒂安如此表現出罪惡一面還為時尚早。
為了片尾的高潮場景，劇組一共搭設了四架電梯。
·影債片釉中越巨從大的亡秘密驢地傑下哀實驗曳室的也布政景缺是迄今為鍾止至最爬大的單一都布景之一。
穿幫鏡頭
在監控器中可以看到塞巴斯蒂安躺在床上，而床墊上卻沒有凹痕。
關於演員
凱文·貝肯凱文·貝肯
男，生於1958年07月08日，生於賓夕法尼亞州的費城，他的父親是當地著名的城市規劃專家。而從小在鬧市區長大的凱文有著與一般孩子不同的志向——當一個演員。說出來你可能不信，青少年時代的他是一個體態“渾圓”和“痴肥”的胖頭仔，一點也沒有“女人緣”。1976年，17歲的貝肯高中畢業之後就離開家人，來到陌生的紐約打天下。和大多數好萊塢明星的從影經歷一樣，他也是一邊在戲劇學校念書，一邊靠當侍應端盤子來賺取學費。
兩年以後，貝肯終於在1978年出演了第一部電影《動物屋》，1980年出演了電影《13號星期五》。雖然當時還沒有人注意他在若干影片中扮演的一些不起眼的角色，但是貝肯的表演天賦很快就在1982的一部影片《餐館》中得到了充分體現。而對於他自己來說，還是當年與同是電影界毛頭小伙兒的西恩·佩恩、方·基墨，合作的百老匯舞台劇《Slab Boys》最讓人難忘。1984年他主演的影片《渾身是勁》非常賣座，讓他漸入主流演員的行列，也令他有了與許多著名導演合作的機會。1991年他出演了奧利弗·斯通的影片《刺殺甘迺迪》，1992年出演了《義海雄風》，1995年出演了《阿波羅13號》，1996年出演了《沉睡者》，2003年又出演了那屆奧斯卡大贏家《神秘河》。
伊莉莎白·蘇伊莉莎白·蘇
伊莉莎白·蘇1963年6月10日生於美國德拉瓦達州威明頓。家中有三個兄弟，其中安德魯·蘇是電視演員。早年在哈佛大學就讀時原本攻讀法律，但半工半讀期間拍過幾部廣告和電視劇並因而被星探發掘，於1983年踏入影壇。
次年即以《小子難纏》嶄露頭角，其後多飾演一些類似鄰家好女孩的角色。直至1995年在《遠離賭城》中飾演一名拉斯維加斯的妓女，以性感的魅力與震撼性的演技為自己重新定位，並榮獲奧斯卡的最佳女主角提名，這成為了她演藝生涯的重要轉折點。伊莉莎白自1997年出演動作片《俠聖》後開始廣泛出演各種類型的影片。包括1997年出演的伍迪·艾倫的影片《解構哈里》，1998年的《恐怖地帶》和2000年主演的科幻恐怖片《透明人》也取得了不俗的票房。現已年過四十的伊莉莎白·蘇仍在不斷地塑著多樣的電影和電視熒幕形象，她早已擺脫了那個鄰家女的形象，以一名成熟女性的形象姿態出現在觀眾的面前。
後續劇集
透明人2導演：克勞迪奧·弗 / 克勞迪奧・弗
主演：克里斯汀·史萊特 / 蘿拉·里根 / 彼得·費辛利
類型：動作 / 恐怖 / 驚悚 /
美國 首映：2006年5月23日
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