作品背景
2007年最值得期待的作家——保羅·奧斯特
《紐約三部曲》村上春樹：能見識保羅·奧斯特是我此生的榮幸
他關於現代紐約的小說給偉大的美國傳統帶來了極其重要的活力。——《星期日泰晤士報》
作品被翻譯成29種文字，全球銷量達600萬冊
《紐約三部曲》：最震撼的作品！！
《幻影書》：最完美的作品！！
《在地圖結束的地方》：最動人的作品！！
《孤獨及其所創造的》：最睿智的作品！！
寫實電影般的深刻文字，黑色幽默，希區柯克式的懸疑與卡夫卡式的存在思考，《紐約三部曲》，一本混合著各種元素的非同凡響的小說。
雖然中國讀者對保羅·奧斯特(Paul Auster)這個名字還不熟悉，但在美國，乃至歐洲，奧斯特早已是大師級的暢銷書作家。他的作品被翻譯成29種文字。法國的新聞界稱讚他是美國最偉大的作家之一；在德國，計程車司機也能在街上認出他來，向他索要簽名；在英國，他的代表作《紐約三部曲》在一個星期內就被搶購一空。美國的出版商以40萬美元的高價求購他的新書的出著作權。許多廣告商也試圖藉助他的名氣來提高商品的吸引力。
樹上春樹：能見識保羅·奧斯特是我此生的榮幸。
寫實電影般的深刻文字，黑色幽默，希區柯克式的懸疑與卡夫卡式的存在思考，《紐約三部曲》就是這樣一本混合著各種元素的非同凡響的小說。作品被翻譯成29種文字，全球銷量達600萬冊。
帶著如同雕刻大師的精準雕工，保羅·奧斯特在我們眼前呈現一個無可言喻的、驚人的世界！
——《出版商周刊》
保羅·奧斯特是我們這個時代最具特色而罕見的作家！
——《華盛頓郵報》
在保羅·奧斯特精彩的敘事手法之下，我勻忽而喜、忽而悲，終至探見一道明光，對生命有了不同以往的醒悟。
——《舊金山紀事報》
憑藉著對神秘小說全面徹底的探究，保羅·奧斯特也許是開創了一種全新的小說敘述方式。
——《村之聲》
他關於現代紐約的小說給偉大的美國傳統帶來了極其重要的活力。
——《星期日泰晤士報》
作品簡介
《玻璃城》、《幽靈》、《鎖閉的房間》被稱為紐約三部曲。它不是傳統意義上的偵探小說，奧斯特通過營造哥德式的緊張氣氛，設定一個又一個懸念來誘使讀者與之一起踏上追尋身份和存在意義的心靈之旅。
玻璃城：深更半夜，一個陌生電話打到偵探小說作家奎恩家裡，這讓他陷入了比任何偵探小說更為撲朔迷離的案情之中。
幽靈：布魯受僱於懷特去監視布萊克。監視，跟蹤，一年過去了，他一無所獲，布魯幾近崩潰。
鎖閉的房間：一封不期而至的信，告訴“我”——范肖的童年好友，范肖失蹤了，留下妻兒和一堆非同尋常的手稿。按照范肖以前的意願，“我”被要求處理這些手稿。起初一切很順利，范肖的手稿得以出版。與此同時，我娶了范肖漂亮的妻子，做了范肖兒子的父親。然而，“我”突然發現范肖竟然還活著！
奧斯特的代表作《紐約三部曲》就是一個很典型的例子。這部中篇小說集由《玻璃城》、《幽靈》和《上鎖的房間》三個故事組成。《玻璃城》的主人公奎恩是一個犯罪小說家，他受一個不斷打錯的電話的吸引，改變自己的身份開始調查一個似乎比他筆下的犯罪小說更為撲朔迷離的案件，結果卻發現所謂的受害者竟是他自己，而受害的原因正是他改變了自己的身份。《幽靈》講述的是一個叫做布魯的私人偵探接受名為懷特的客戶的委託，跟蹤一個叫做布萊克的人。在漫長無聊的跟蹤之後，布魯才明白布萊克和懷特其實是同一個人。由於他的一舉一動始終和布魯保持一致，因此布魯自己既是跟蹤者，也成了被跟蹤者。《鎖閉的房間》講述的是一個名叫范肖的人突然失蹤，留下年輕的妻子和嗷嗷待哺的女兒。他在失蹤前曾指定故事的敘述者——他兒時的好友，現已是小有名氣的評論家——代管他的小說手稿。范肖的小說出版後取得了巨大的成功，敘述者因此受出版商之託為范肖寫傳記。可是在寫傳記的的過程中，敘述者發現范肖尚在人世，而他自己卻正像范肖所期待的那樣，一步一步慢慢地成為范肖的化身。《紐約三部曲》不是傳統意義上的偵探小說：它沒有令人毛骨悚然的兇殺現場，沒有血腥殘忍的暴力衝突，沒有敏銳冷靜、才智過人的英雄偵探，甚至也沒有真正意義上的罪犯。小說的主題不是正義與邪惡的較量，而是對自我和身份的探索，對語言本質的思考。在小說里，奧斯特通過營造哥德式的恐怖氣氛，設定一個又一個懸念來吸引讀者逐步脫離對傳統偵探小說的期待，與作者一起踏上追尋身份和存在意義的心靈之旅，在沒有答案的結局中獲得對人類自身和社會現實的更深層次的認識。
作者簡介
保羅·奧斯特(Paul Auster) 集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身份於一身，被視為是美國當代最勇於創新的小說家之一。1947年生於新澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學念英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只為了“觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感”。
作品賞析
琉璃城
第一章
事情是從一個打錯了的電話開始的，在那個死寂的夜裡電話鈴響了三次，電話那頭要找的人不是他。過了很久，他能夠思索發生在自己身上的事情時，得出的結論是，一切都不是真實的，除了偶然性。但這是很久以後的想法了。一開始，還僅僅只是那件事情和由此產生的結果。不管它也許會有別的種種可能，還是所有的事情都已經被預先注定了的（從那陌生人嘴裡吐出第一個字開始），這都不必細究。問題在於這件事本身，而且不管後來的一切是否意味著什麼，那都不是這件事本身要告訴你的。
至於奎恩本人，幾乎不需要我們在他身上費多少事。他是誰，從哪兒來，他做過些什麼，都不是什麼大不了的事兒。……
