編輯推薦
封面《幻影書》的每一個起伏曲折都既玄秘又討喜，敘事者歷盡滄桑的睿智更使其備添光彩。這部美妙而優雅的小說或許是奧斯特至今最好的作品。
——彼得·凱瑞（兩度布克獎得主，《凱利幫真史》作者）
保羅·奧斯特無論選擇用何種形態發聲，無論他想像出什麼樣的故事都是不容人忽視的聲音。永遠是寬厚的心腸。永遠是最高的格調。
——麥可·翁達傑（《英倫情人》作者）
《幻影書》是他最讓人慾罷不能、想像力最豐富，且閱讀樂趣最高的一本小說。
——《芝加哥論壇報》
具獨創性的文筆，在步向極致的同時自成一格。
——《華爾街日報》
在這部小說（《幻影書》）里，他的步調和技巧就像自信心十足的桌球手，乾淨利落地一推桿，一個古怪的事件就跳飛到了另一個……一部不斷出乎我們意料的小說。
——《紐約時報》
一部幾乎完美無缺的作品……奧斯特將會作為我們時代最偉大的作家之一而被記住，這部作品（《幻影書》）就是最好的證據。
——《聖弗朗西斯科紀事報》
一部扣人心弦、魅力四射的小說，毫無疑問是奧斯特最好的作品之一……一個令人徹底心悅誠服的愛情故事，一種美妙的復古懸疑。
——《君子雜誌》
在充滿戲劇性轉折、幽默感和哲學韻味的同時，光是閱讀這個故事本身就是一種樂趣——作者用一頁接一頁的天才手法，為我們揭開了一個男人滿懷感傷的心碎之謎。
——《ELLE時尚雜誌》
一個更老、更睿智的奧斯特在其形而上的靈巧敘事中加入了一種新的元素：一種幻影重重的悲傷，它感人至深，為我們描繪出了一幅異常逼真的與死神對峙的男子肖像……這是一個悲痛莫名的故事，同時其中又包含著一個又一個難解之謎，憑藉卓絕的寫作技巧，奧斯特最終用最質樸的人性完美地解開了所有謎團。
——《洛杉磯時報》
這本書我是在一個星期五讀完的，接下來的整個周末，甚至是整個禮拜，我滿腦子都是這本書。心中充滿了感動，但不是因煽情而惹人一把鼻涕一把眼淚的那種感動，而是眼眶微潤，驚嘆怎么會有這么深刻的文字的那種感動、驚嘆保羅·奧斯特怎么能把這么複雜的故事講得這么清楚簡潔的那種感動。保羅·奧斯特給自己下了一道比一道難的難題，看著他的每個劇情轉折，我都忍不住要替這位大膽的作者捏把冷汗，不知他要怎么替書中人物這些好像太離譜的行為舉止自圓其說，可是每翻一頁，我就不得不佩服保羅·奧斯特那高明巧妙的布局和文筆。不管你是誰，我都大力推薦你看這本書，總歸一句就是，好看到兩個不行啊！
——Sophie（《一位非讀不可的作者》）
村上春樹非常推崇保羅·奧斯特。他在美國做客座教授時，曾在一次朋友的家庭聚會上遇到過奧斯特。“能見到保羅·奧斯特委實是件幸事。”他在一篇隨筆中寫道，“我一直以為奧斯特會演奏樂器，因為他的小說具有很強的音樂感。然而當我在席間就此詢問他時，他回答說很遺憾，他並不會任何樂器。但他又接著說：‘不過我一直是以作曲的方式來寫作的。’”
的確，音樂感是保羅·奧斯特小說不可忽視的特色之一。他的作品，無論是語言還是結構，都充滿了美妙的、令人愉悅的節奏感。如果說《紐約三部曲》讓人想起即興演奏的前衛爵士樂，那么《幻影書》就是一部結構清晰、行雲流水的鋼琴奏鳴曲。從簡潔的謎一般的幾個音符開始（小說的第一章，主人公突然收到一封神秘的來信），再筆鋒一轉折回到蜿蜒悲傷的柔板（主人公回憶失去妻兒的經歷），然後是一段冷靜的慢板（整個第二章都是對海克特·曼二十年代喜劇的內容與風格的精到分析），接著，再次回到開頭的音符（第三章，回到那封神秘來信及其所帶來的難解之謎），隨著故事柳暗花明般的層層推進（第四章：與神秘來信人的聯繫中斷；一位臉上有胎記的神秘女郎突然出現），一開始就已經埋下伏筆的懸疑氣氛如煙霧般瀰漫開來。於是，音符的節奏漸漸加快，直至終於變成激烈流暢的行板：第五章到第八章是全書的高潮，海克特·曼當年的失蹤之謎被揭開，他傳奇般的人生經歷一幕幕上演；主人公趕到新墨西哥荒漠中的農場，見到了依然活著的海克特，但隨之而來的卻是一系列出乎意料的變故……女主角的死把高潮帶到了頂點，然後順勢滑落到最後一章，第九章，一個和緩的、充滿滄桑感的收尾。而就在整首曲子結束之際，奧斯特令人嘆為觀止地抖開了最後一個包袱（海克特的死很可能並非自然死亡，而且他後來拍的那些電影可能還在），仿佛在平靜的幽暗中突然閃現出一個電光火石般的高音，它乾淨利落，卻又餘音繞樑，為整部小說畫上了一個完美的句號。
——孔亞雷（《保羅·奧斯特筆記簿》）
內容簡介
曲折離奇的巧合。迷人的細節。與死亡擦身而過的瞬間。難以置信的奇蹟。保羅·奧斯特。《幻影書》。
村上春樹最推崇的美國小說家 一本讓你拿起就再也放不下的小說。
一場空難讓戴維·齊默教授失去了深愛的妻子和兩個年幼的兒子，面對突如其來的打擊，他不知所措，他迷失了自我，他覺得自己也成了一個死人。他足不出戶，沉溺於悲傷的酗酒泥潭中不可自拔，直到六個月後的某個夜晚，他偶然在電視裡看到了默片諧星海克特·曼的電影片斷，才驚訝地發現自己居然還有笑的能力——於是，為了看完所有海克特的老電影，他開始週遊世界，那成了使他繼續活下去的惟一動力。
海克特是誰？海克特是原籍阿根廷的喜劇天才，作為正在二十年代美國電影界冉冉升起的一顆耀眼明星，他卻在一天清晨突然離家出走，從此杳無音訊，六十年來，他的失蹤始終是一個不解之謎，所有人都認為他已經不在人世。然而，在齊默教授撰寫的關於海克特喜劇默片的書出版後，他卻收到了一封新墨西哥荒漠中的來信，信上稱海克特還活著，並想同他會面！正當齊默半信半疑，猶豫不決之際，一位神秘女子忽然出現，她徹底改變了他的人生，使他走上了一段不可思議的幻影之旅……
作者簡介
保羅·奧斯特，1947年出生於新澤西的紐瓦克市，集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身份於一身，被視為是美國當代最勇於創新的小說家之一。他1947年出生於新澤西州的紐渥克市，從哥倫比亞大學畢業後曾在法國生活數年。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只因為“觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感”。
主要作品有小說《紐約三部曲》、《幻影書》、《在地圖結束的地方》、《命運之音》、《海怪》以及回憶錄《孤獨及其所創造的》等，曾獲獲法國美第奇文學獎，美國約翰·柯林頓文學傑出貢獻獎，西班牙阿斯圖里亞斯王子文學獎，作品被翻譯成30種文字，他也是每年衝擊諾貝爾文學獎的有力人選之一。
他編劇並導演的電影作品有《煙》、《面有憂色》和《橋上的露露》，其中《煙》在1996年獲得柏林電影節銀熊獎和最佳編劇獎，並受邀成為1997年坎城影展的評審委員。
目前奧斯特定居於紐約的布魯克林區。
目錄
幻影書
保羅·奧斯特筆記簿
保羅·奧斯特訪談
書摘插圖
所有人都以為他死了。當一九八八年我那本關於他電影的書出版時，海克特·曼已經失蹤了將近六十年。除了一小撮歷史學家和老電影迷，幾乎沒人知道曾經有過這么個人。一九二八年十一月二十三日，《兼得或落空》，他在黙片時代末期所拍的十二部喜劇短片中的最後一部，在好萊塢上映。兩個月後，沒有對朋友同事道一聲再見，沒有留下哪怕一張字條或泄露任何口風，海克特突然離開了自己位於北橘道的出租公寓，從此杳無音信。他那輛藍色的德索特還停在車庫裡；他房子的租約還有三個月才到期，租金也已經付清。廚房裡有食物，酒櫃裡有威士忌，臥室衣櫥里的衣服原封未動。據一九二九年一月二十八日的《洛杉磯先驅報》報導，“看起來似乎他只是出門散會兒步，隨時都有可能回來”。但他再也沒有回來，從那一刻起，海克特·曼仿佛從地球表面消失了。
在他失蹤後的幾年裡，有關他的故事和傳言層出不窮，但沒有一個得到證實。其中聽起來最有可能的猜測———他自殺了， 或是成了某個非法活動的受害者———也找不到任何依據，因為從未發現過他的屍體。而其他對海克特命運的揣測則更富有想像力，更充滿希望，也更具浪漫色彩。一種說法是，他已經回到了故鄉阿根廷，如今是一所地方小馬戲團的老闆。另一種說法是，他加入了共產黨，正用假名在紐約州尤蒂卡的牛奶場工人中從事地下組織工作。還有一種說法，說他成了一個搭火車四處 遊蕩的破產流浪漢。如果海克特是個名氣更大的明星，這些流言無疑將會持續下去。他會活在這些形形色色的說法中，並漸漸變成那些標誌性的傳奇人物中的一個，一個關於青春、夢想和殘暴的命運轉折的典型。但這些並沒有發生，因為事實上當海克特的電影生涯結束的時候，他在好萊塢才剛剛起步。他出道 太晚，還沒來得及充分發揮他的才華，他在電影圈待的時間又太短，對於他是誰、他能幹什麼，還沒來得及給人們留下一個持久的印象。幾年過去，大家一點一點地把他忘在了腦後。到了一九三二或一九三三年，海克特已經基本上屬於一個被拋棄的世界，如果說哪裡還能找到他的蛛絲馬跡，那也就是某本沒人要讀的晦澀書本上的一條腳註。電影現在會說話了，默片裡那種閃爍不定的無聲表演已成為過去。不再有什麼小丑，不再有什麼啞劇，不再有漂亮的輕佻女郎踏著聽不見的樂隊節拍翩翩起舞。它們不過才消失了幾年時間，但感覺上卻已經成了史前的玩意，就像那些人類穴居時代曾在地球上四處漫遊的古老生物。
……
