劇情簡介
《禁忌的遊戲》1940年6月，在巴黎通往市郊的一條小路上，擁擠著從市里出來逃生的巴黎市民。小路的上空，一架架德軍飛機超低空掠過地面，隨著一聲聲尖利的呼嘯聲，從飛機上扔下的炸彈在擁擠的人群中次第炸開。轟炸結束後，倖存的人群從山坡上下來再次發動汽車時，小女孩寶萊特的爸爸駕駛的汽車因發動不著而被後面焦急的人群推下了路基。為了求生奔命，年輕的父母只好棄車而行，但剛走到一座橋上，寶萊特的父母卻因為女兒跑回去追趕溜走的愛犬諾克而雙雙喪生在德軍飛機的掃射之下。
看著躺在身邊氣息全無的爸媽，五歲不到的寶萊特竟然沒有一滴眼淚，也沒有一聲哭聲，只是緊緊地抱著同時喪命的愛犬諾克，捨不得扔下。急於奔命的人群好像根本就沒有發現這個站在橋邊的小女孩，一名好心的老大爺將寶萊特抱到車上，但沒走出多遠，還是被女主人趕下了車。為了撿回被女主人扔下河裡的諾克，追到下遊河岸的寶萊特遇到了來河邊找牛的米謝爾。
米謝爾比寶萊特大不了兩歲，但看著孤零零的寶萊特，米謝爾還是把她帶回了家。為了不讓寶萊特被關係緊張的鄰居古瓦爾德收養，米謝爾的爸爸托雷先生在自家生活都很緊張、大兒子喬治還躺在床上養傷的情況下，收下了可憐的寶萊特。雖然，在米謝爾家的日子，聽到遠處傳來爆炸聲的時候，寶萊特也會想起爸爸媽媽，但寶萊特想得更多的是如何給愛犬諾克舉行一個葬禮。
不久，米謝爾的哥哥喬治因無錢醫治而身亡。就在全家人為喬治的葬禮而忙碌時，寶萊特和米謝爾為諾克舉行的葬禮也在悄悄地準備之中。為了能在諾克的墳頭也插上一個十字架，米謝爾帶著寶萊特不僅偷走了哥哥喬治靈車上的十字架，就連村頭墓地里的十字架也偷了個精光。為此，還加重了托雷和古瓦爾德之間的矛盾。
喬治的葬禮結束後，村頭來了兩個準備將寶萊特帶走交給孤兒院收養的憲兵。儘管米謝爾答套用交出十字架為條件，讓爸爸留下寶萊特，但寶萊特還是被憲兵帶走。在火車站候車的時候，帶隊的嫫嫫去安頓別的孩子時，寶萊特聽到擁擠的人群中傳來一聲“米謝爾”的呼叫聲，循著這個聲音，誤以為米謝爾找到車站的寶萊特哭著融入了熙熙攘攘的人流，擁擠的大廳里傳來一聲慘似一聲的“米謝爾”的呼喊聲。
影片特色
禁忌的遊戲也許這部電影中最令人吃驚的部分應當是，身為孩童的麥可和保萊，他們的行為被以近乎成人的方式表現出來。他們那“被禁忌的遊戲"，從他們的世界觀看來是完全可以被接受的，所以當他們的動物陵園最終被發現時，他們並未感到恐懼，而是心靈受到悲傷的刺痛。在麥可和保萊用尊嚴約束自己的舉止，以最單純的動機引導自身行為的同時，他們的父母和鄰居卻在恐嚇，欺騙，威脅，和爭鬥。這兩個兒童塑造了一個無比純美的世界，而他們身邊的成年人卻以謊言和卑微的差異摧毀了他們的世界。一個值得注意的細節是，只有保萊一人拒絕用有死蒼蠅的骯髒玻璃杯喝牛奶，而那些大人則對身邊的污穢視而不見。
雖然這不是一部直接表現反戰情緒的電影，《被禁忌的遊戲》主要通過展示戰爭對可塑期幼小兒童的影響，發出了一份強有力的反戰宣言。麥可和保萊將自己幼小心靈對戰爭的認知融入孩童的遊戲中，這種令人憂懼的方式不僅揭示了人類最惡劣行為的破壞性影響，同時將戰爭真實、令人厭惡的錯亂反常現象無比鮮活地呈現在人們眼前。那就象孩童手持飄搖的燭火，照亮了人性中最醜陋，最惡劣至極的一面。
作為熱奈·克來門特毫無爭議的傑作，《被禁忌的遊戲》幾乎毫無疑問地成為了歷史上由兒童主演的電影中最引人注目、最強烈地觸動人們神經的一部戲劇。作品中自始至終那種純粹的表現手法和縈繞於懷的不散詩情，在電影中極為罕見。這部電影的真正偉大之處，同時也是將永載電影史冊的一筆是那兩位兒童演員，喬治斯·普卓利(Georges Poujouly)和布里及特·弗塞(Brigitte Fossey)的非凡表演。天使般的弗塞尤其令人著迷，她不僅顯示了作為演員優秀資質，還具有一種與生俱來的嬰兒般的純潔，這很大程度上造就了這部電影的魅力和衝擊力。弗塞的天真無邪與普卓利的頑皮淘氣形成了絕佳對比，這對演員兄妹般的默契令人嘆為觀止。納西索·耶佩斯那震撼心靈的音樂突出了這種效果，使得這兩個兒童的一些場景對於沒有思想準備的觀眾造成巨大的情感衝擊。
影片音樂
禁忌的遊戲片子當中的配樂全部是由吉他旗手——納西索·葉佩斯完成的，包括膾炙人口的愛的羅曼斯。今天，愛的羅曼斯已經淪為吉他這把“愛情衝鋒鎗”的重要彈藥，成為了年輕男女談情說愛的背景。看過《禁忌的遊戲》才會理解這樣的反戰題材為何使用古典吉他、使用如此簡單的音樂作品，就像後來《獵鹿人》裡面的卡伐蒂娜一樣，古典吉他用她最貼近人心的音色、最無法替代的細膩，用最簡單優美的鏇律表達出了人在戰爭環境下最基本、最美好、最純潔的嚮往和祈求，也襯托出戰爭的反人類面目。
對於吉他在全世界的風靡，耶佩斯大師的一曲《愛的羅曼史》功不可沒。幾乎人人都知道這是一首根據西班牙民謠改編的小曲，曾在電影《禁忌的遊戲》中作為主題曲。這大概是不少朋友對這首曲子的全部了解：當被人問到，或自問這首曲子表現了一種什麼樣的情感，或者這曲子後面鋪墊了一個什麼樣的故事時，不加深究便想當然地認為它描寫了一個憂傷的愛情故事，應以愛戀而憂傷的情緒演奏。今天，讓我們完整地領略音樂背後的電影內容，當你再次抱起吉他撥響《愛的羅曼史》時，你定會有非常不同的感受和體驗。
這部電影中耶佩斯大師以一把吉他為整部電影配樂，以近十首西班牙民謠為素材進行改編，穿插，和銜接，貫穿在電影之中，這在電影史上，古典吉他歷史上都是一個創舉。此後，約翰·威廉斯曾為《獵鹿人》(Deer Hunter)配樂，克里斯多福·帕肯寧曾為《繼母》(Step Mom)配樂。古典吉他音色的微妙之處在於，它能在極度的傷感中令人看到一抹亮色，又能在寧靜的快樂之中感受一絲淡淡的哀愁。
所獲獎項
影片1952年獲得了嘎納電影節Grand Prix Indépendant獎，威尼斯電影節金獅獎，1953年奧斯卡最佳外語片，1954年英國電影學院獎。幕後製作
禁忌的遊戲《禁忌的遊戲》由盧勒·庫萊曼執導，盧勒·庫萊曼作為法國電影的編劇、導演和理論家，曾在20世紀20年代就以他那嫻熟的技巧給我們留下了深刻的印象。他是法國“詩意現實主義”的先驅人物之一。《禁忌的遊戲》是影史公認的由兒童主演的電影中最引人注目、最強烈地觸動人們神經的一部電影。
製片人羅伯特·多夫曼最初的構想是拍攝一部三章節電影，《禁忌的遊戲》則作為該電影的中間部分。1950年，在他完成了《禁忌的遊戲》這節之後，由於資金耗盡，他不得不放棄拍攝項目。但是多夫曼對《禁忌的遊戲》非常滿意，他決定將其擴充成為一部電影。次年，該電影在相同的地點，以相同的演員陣容復機，並完成攝製。導演熱奈·克來門特以高超的技巧成功的掩飾了兒童演員及拍攝地點自從上次封鏡後所發生的巨大變化，在最終的電影中幾乎看不出任何痕跡。另外一個事件就是，電影在首映之前被剪去了15分鐘只剩下85分鐘，造成了開頭與結尾的突兀。
這部電影的真正偉大之處，在於那兩位兒童演員，喬治·波朱里和布里吉特·福斯的天才表演，福斯的天真無邪與波朱里的頑皮淘氣形成了絕佳對比，這對演員兄妹般的默契令人嘆為觀止。西班牙吉他大師納西索·耶佩斯為電影奉獻了憂傷悽美的音樂《愛的羅曼史》，此曲現已成為全球古典吉他演奏的入門曲目。
《禁忌的遊戲》在全球範圍內公映後獲得了巨大的成功，它不僅在票房方面大獲全勝，得到各方面的好評，而且獲得了一連串的電影獎項，這對於一部歐洲電影來說是非常罕見的。它的空前流行和諸多獎項是該電影優良品質的真實反映，以任何人的標準來衡量，它都不愧是一部大師級經典影片。
影片賞析
禁忌的遊戲，一百年珍藏
禁忌的遊戲“禁忌的遊戲”直接描述戰爭的場面並不多，戰爭更多的是環境背景，電影的重點放在波萊特和米歇爾之間的感情上。看他們如何在亂世中建造一座愛的天堂。
失去雙親的波萊特傷心地抱著小狗的屍體漫無邊際的走著，在河邊遇見了追趕牛犢的米歇爾。米歇爾很自然地就把這個小女孩順手“撿”回了家，仿佛保護她是他的天性。雖然多利先生一家並不富裕，一分錢都要掰成兩半花，但是大家仍舊欣然接受了波萊特，每個人都用同情、喜愛的眼神看著她，好似家中突然有了一個美妙絕倫的奢侈品，姐姐和媽媽不停讚嘆她整潔乾淨的衣服和香噴噴的頭髮。
這是樂觀的一家人，每個人都有著迥異的性格：嚴厲的父親、精打細算的母親、擁有各自心思的姐姐，樂觀的兩位哥哥，其中就有被馬車撞斷了肋骨仍能大笑不止的佐治，他們倆還拿著死後到底用什麼樣子的棺材說笑。還得說的就是，天空中有德國和法國的大戰，地上也有多利先生一家和鄰居哥德先生一家的“戰爭”。誰都說不好是怎么結下粱子的，反正就是互看不順眼，你打我一拳我踹你一腳的，這個“戰爭”對他們來說可是更重要得多。也就是這種莫名其妙的世仇成為了米歇爾多次用來騙過父親的殺手鐧。
陌生的環境和深夜裡響起的轟炸聲都是波萊特害怕的東西，但是有了米歇爾在身邊她就什麼都不怕了，因為只要大聲地叫“米歇爾——米歇爾——”，他就會一溜煙似的出現，給她講些奇奇怪怪的故事。在波萊特小小的心靈中米歇爾就是很了不起的那種人，不僅懂得祈禱，還認識很多字，會做木匠活。窗外炮火的光亮到了米歇爾的嘴裡就是然人興奮的煙火，他什麼都不怕，還能給她介紹很多有趣的東西，比如那隻號稱有一百歲的貓頭鷹“市長”，沒人見過它動，總是眯縫著眼睛對人愛搭不理的（大概我們的小米歇爾不知道貓頭鷹是夜間活動的）。別管什麼時候，只要一提到米歇爾的名字，波萊特緊繃的小臉就會馬上綻放出笑容。
禁忌的遊戲一開始，明明很怕挨父親揍的米歇爾到後來反而和父親玩起了智力對抗遊戲，他甚至不會去想為什麼可以為了波萊特鋌而走險，被神父一頓臭揍後還不改初衷。只要看見波萊特因為高興而雀躍不已的眼神，他就把那些危險一股腦全望啦，一門心思都放在了如何讓波萊特開心這件重要的任務上。當他對著暴怒的父親仍舊不顧一切時，這就已經超越了小孩子冒險、調皮的天性，完全就是愛了。這種愛純粹得不摻加任何雜念、欲望，這是人類最初最純潔的愛。正如每個嬰兒一出生便會游泳一樣，孩子們很小便懂得愛，但是隨著歲月的流逝他們會忘記如何游泳，正如他們忘記如何純粹地愛一個人。他們開始予取予求，變得貪婪、不知足，占有的心和不滅的欲望逐漸占據了上風。就像姐姐帕西和鄰居兒子法蘭西斯的愛情，他們之間更多的是欲望的驅使。
在哥哥佐治的葬禮上，所有人都被悲傷籠罩，只有波萊特和米歇爾兩個人幸福地對望著，仿佛這是他們的婚禮。兩個小孩好奇的東張西望，數著牆上的十字架。波萊特還根據十字架不同的形狀給它們搭配了不同的動物。連米歇爾都不得不感嘆她都為了這些十字架發狂了，不過他還是為了波萊特這些發狂的想法而不懈努力。
當十四個十字架被精心碼放在磨房，四周點綴著蝸牛和小石子，陽光斜斜的照進來，波萊特的項鍊亮閃閃地晃動著，流過的潺潺河水好像不知從何處唱起的一首甜蜜的歌。不會有人感受到墓地般的死亡氣息，反而是溫暖的一種美，被愛淨化的空氣。
禁忌的遊戲米歇爾還沒來得及和波萊特告別，只看到了汽車遠去留下的一路灰塵。他默默地掏出波萊特留下的項鍊，傷心地放在貓頭鷹的身邊，輕聲說了一句：“保存一百年”。
愛情。愛情便在這一百年的願望中永世長存了。
任你聽過多少感人肺腑的愛情箴言和告白，都會在米歇爾這直指人心的話語中潸然淚下。他們的愛是一種希望，殘存在戰火中，等待著春暖花開。
