《盲打誤撞》青年韋德克出生於1956年發生騷亂的波茲男，母親當時很快去世，他在父親的撫養下長大，並按照父親的意願考入醫學院，準備成為優秀的醫生。這一天，他接到了父親突然故去的噩耗，覺得自己應該尋找新的人生軌跡，於是辦理了休學手續前往華沙。他奔跑著追趕開往華沙的火車，故事呈現三種不同的可能。一，他趕上了火車，在車上認識了一位共產黨官員，他在對方的引導下成為一名黨的積極分子。隨後，韋德克遇見了初戀情人，但卻在不經意間泄漏了她是反政府人士的身份，導致她被逮捕。韋德克成了愛侶及其同人眼中的告密者，這段愛情也悲劇收場；二，他沒趕上火車，和車站工作人員發生衝突，被關進了收容所。在那裡，他認識了一位反政府的神父，後來他皈依了天主教，參與教會的地下活動。在教會組織，他和童年時的玩伴重逢，並愛上了玩伴的姐姐。但是印刷地下宣傳品的據點被警方破獲了，擁有鑰匙的他受到懷疑，陷入了困境；三，他沒趕上火車，打消了去華沙的念頭，規規矩矩地上學、畢業、就職，和一位女同學結婚。他對於政治或宗教全無興趣，不參加任何一方的活動。他的上司因兒子被捕，取消了前往海外短期工作的計畫，請他代行。他告別妻兒踏上旅途，但乘坐的飛機在起飛後不久失事爆炸。
點評
一枚硬幣在地上滾動，被一個流浪漢撿到，拿去換了杯啤酒。這時，急著趕火車的韋德克狂奔而來，可能撞灑了流浪漢的啤酒，也可能只是讓他嚇了一跳。這個場景在片中重現三次，每次都略有不同，而隨後的故事發展更是大相逕庭。基耶斯洛夫斯基少見地令鏡頭充滿流動感，甚至有些虛化，因為那象徵了命運難以捉摸的不確定性。他第一次將生命中的偶然際遇和變化無常作為作品的主題，而角色的人生因此必須面對種種發展可能，並且經常出乎自己的意料，這樣就把人推向了一個不得不置身其間的“困境”。韋德克的三個結局都是困境，而他的三種選擇按基耶斯洛夫斯基所說，是波蘭人在那是僅有的三條道路。一樣的傷感結尾，表明了基耶斯洛夫斯基對祖國波蘭的命運持悲觀態度。
在藝術作品中設計多種故事發展可能並不少見，特別是在後現代文學創作領域，但作為電影，基耶斯洛夫斯基的《盲打誤撞》應該算是較早的，此後的《鏇轉門》 、《羅拉快跑》杯普遍認為借鑑了本片的經驗。
獎項
1987年格但斯科影展最佳男主角、最佳編劇獎
醫學院的大學生維托克得知父親病重，他必須趕回去。一口氣趕到火車站，火車已經開動，維托克瘋狂地追逐起火車。第一段，維托克追上了火車，他在火車上結識了一個虔誠的共產黨員，受其影響，維托克也成了積極的革命分子；第二段，維托克沒有追上火車，他還因為毆打阻攔他扒車的警衛而被關押，隨後結識了一個持不同政見的反對派人士，他自己也成了一個不與政府合作的人(這樣的人生也夠嚴酷的)；第三段，他沒有搭上火車，也沒有跟鐵路警衛打架，他轉過身頭看見熱戀著他的同班姑娘，他決定為這個愛情去做點什麼，回到醫學院和她結婚，從此過著平靜無憂的生活，不涉身任何政治事件。
維托克的選擇似乎完全是自主的，不象第一個境遇和第二個境遇那樣的被動。維托克果真可以從宿命中漏網嗎？《盲打誤撞》有一個可以說是極其悲觀的結尾：維托克因到國外參加醫學學術會議，他搭乘的飛機在空中爆炸！按照導演基耶斯洛夫斯基（Kieslowski）的意圖，他的影片並沒有分前後和1、2、3的意思，人生猶如博爾赫斯說的有著交叉小徑的花園，到處都有著歧路。當人生的多種可能性被電影以其獨特的方式橫向擺放在人們眼前時，“荒誕感”以另一種途徑搖曳而出。
偶然來到世間的生命也在偶然中灰飛煙滅，
基耶斯洛夫斯基的電影一直有一個傾向：推展它們的動力總是想法多於動作，或許這正是它們最大的缺點。無論你做任何事，都應該有一貫性；而我卻從來不擅於描述動作。
這一條思路最後就發展出了《盲打誤撞》。它描述的對象不再是外在世界，而是內心世界。它所敘述的是那些會幹預我們命運，把我們往這個方向或那個方向推的力量。我想該片最根本的瑕疵出在劇本上；直到今天，我還是很喜歡這個有三種可能結局的點子，我覺得它豐富且極有趣味，只是劇本沒能好好地發揮。每天我們都會遇上一個可以結束我們整個生命的選擇，而我們卻渾然不知。我們從來不知道自己的命運是什麼，也不知道未來有什麼樣的機遇在等著我們。
圖片
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