基本信息
【名稱】明吳彬扇面畫秋獵圖
【類別】中國古畫
明吳彬扇面畫秋獵圖【年代】明代
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現狀】故宮博物院藏
作品賞析
作為活躍在明代中晚期畫壇上的—位畫家，吳彬的風格是迥異前人、獨樹—幟的。吳彬擅人物畫，多寫奇形怪態，得其神趣，而非摹之真容；吳彬畫山水，不泥古、不囿今，多即景揮灑，靈動而有度。小幅固勝，盈丈大軸亦工麗，有論者謂其畫品足敵趙孟頫，頡頏丁雲鵬。明神宗(朱翊鈞)嘗稱賞之，故其畫多入藏御府。
吳彬的這幅《秋獵圖》取材於唐朝詩人王維的《觀獵》一詩：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。”其中“萆枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”一句為畫面的“題眼”，畫家以楷書題於扇面上部居中處，並題寫了“癸卯秋日寫，吳彬”等字樣。畫面整體設色淡雅古麗，線條靈動灑脫，布局精．巧，虛實得當。畫面內容圍繞秋獵場景展開。近景處，有兩名騎馬者，一前一後排列。前者青髯黃袍，一手高擎蒼鷹，騎在一匹黑白相間的駿馬之上，此時正回首視身後的另一騎馬者，顧盼間神采奕奕。胯下的駿馬，剪鬃縛尾，昂首前導徐行，頗具動勢。其後的騎馬者，著束腰白袍，身前的馬鞍上另有一著紅衣的孩童依偎在其身上。其胯下之馬，花斑毛色，頭部、胸部、腿部均以鉛白渲染，縛尾剪鬃，四足直立，有待命之感。吳彬之人物畫，取法自然而非因循矯飾，畫中人物形象鮮活、生動，重情感的交流。人物衣裝，線條流暢，多用“蓴菜條描”及“釘頭鼠尾描”。衣紋的褶皺處略加暈染，個別之處施重墨彰顯其立體效果。圖中近景的蘆草、堤岸均淺設色，用筆隨意灑脫、不拘一格，看似隨形塗抹，實則直抒其性靈真趣。人物身後的樹林，墨色濃淡變化，層次分明。畫面的左部分繪以參差河岸、枯草數蓬及幾隻禽鳥，正應了王維《觀獵》詩中的“回看射鵰處，千里暮雲平”一句的詩意。枯草施以淡墨，其間夾以焦墨點染，錯落有致，虛實相生。畫面中部留有大面積的空白，給人以霧氣縹緲之感，同時也達到了襯托主體人物的效果。
此幅扇面《秋獵圖》作於萬曆年間的1603年，正是吳彬被神宗召見，並授以中書舍人之職的前後。畫家借古詩“將軍出獵”的內容，以表達自己春風得意、躊躇滿志的情緒。畫家筆意高古，鋪陳有度，使才而不矜才，全然真性情之流露。畫中景致布陳皆和“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”這一詩句相應和。河岸邊的枯草、岸上的殘雪與河面氤氳未消的霧氣均作為背景襯托，將詩情與畫意巧妙地融合在—起。
畫作背景
晚明是一個社會變動、階級矛盾異常激烈的年代。萬曆年間，政治腐敗、宦官專政、污吏橫行、民生凋敝、社會動盪不安。在這樣一個擾攘紛亂的年代裡，文人們往往追求一種表面的放達與適意，以求得一種心理架構的平衡。王陽明的心學理論和明末禪學之風的盛行，也影響了晚明畫壇文入畫的風貌，在畫作中流露出“荒遠滅沒”、“蕭索空寂”的情調。一些文人士大夫沉浸於禪宗的心性修養之中，在畫作里、筆墨間隱隱傳達出這樣一種情緒。另有一些文人畫家過於沉溺師承取法，而使得其繪畫流於僵化，少了許多天然的靈光。吳彬的繪畫在當時的畫壇可謂是獨樹一幟的。他脫出唐、宋規格，筆端秀雅溫麗，既能狀物之精微，又能寥寥數筆便得其靈韻。
作者簡介
吳彬，字文中(—作文仲)，號枝庵發僧、枝隱庵主，莆田(今屬福建)人，流寓金陵(今江蘇南京)。萬曆(1573---1620)間，神宗朱翊鈞召見，授以中書舍人，官工部主事。擅人物畫。為人耿正不阿，因不滿權宦魏忠賢之故，於明熹宗天啟年間被捕入獄，後獲罪去職。晚年多作人物畫，尤擅佛像，筆法更為純熟。其人品、畫作俱佳，為後人所重視。傳世作品有萬曆十九年作《十六應真卷》、萬曆三十七年作《山陰道上圖》，現均藏故宮博物院；萬曆二十九年作《層巒重嶂圖》軸，現藏南京博物院。
