作品概況
作品名稱：憶秦娥·邯鄲道上望叢台有感
創作年代：南宋
作者：曾覿
作品體裁：詞
作品原文
風蕭瑟，邯鄲古道傷行客。傷行客。繁華一瞬，不堪思憶。
叢台歌舞無訊息，金樽玉管空陳跡。空陳跡，連天衰草，暮雲凝碧。
作品注釋
邯鄲：古趙國國都，今邯鄲市位於河北省南端，地處東經114°03'～40'，北緯36°20'～44'之間，西依太行山脈，東接華北平原，與晉、魯、豫三省接壤，轄4區、1市、14縣，總面積1.2萬平方公里，其中市區面積457平方公里，全市總人口896.4萬。
作品賞析
蕭瑟的風聲，茫茫的原野。邯鄲，這昔日慷慨悲歌行之士雲集的北國名城，繁華一時的趙國古都，已經變得煙寒草衰，光沉響絕。唯有那在疾風欲裂的古道上進著一隊人馬，面對這歷史殘跡，翻湧起沉痛卻又無奈的反思。這，就是曾覿一行人的基本心境。
當時正值1169年（南宋時期宋孝宗乾道五年）隆冬，身為賀金正旦副使的曾覿，同正使汪大猷一道奉命出使金國，詞中所描述的情境正是他們在邯鄲古道上的所見所想。（事跡見《續資治通鑑》卷一四一）據《宋史》記載，宋高宗趙構在以奸臣相秦檜為首的投降派的慫勇下，於1140年（紹興十年）在向金帝所進表中，卑躬屈膝地答應：“世世子孫，謹守臣節。每年皇帝生辰並正旦，遣使稱賀不絕，歲貢銀、絹各二十五萬兩、匹。”史稱“紹興和議”。這個賣國投降條約遭到廣大南京軍民的強烈反對。1161年（紹興三十一年）金兵又準備南侵，宋高宗進退兩難，只好將皇位傳與養子趙昚，即宋孝宗。趙昚在太子時期就主張抗金，即位後在主戰派陳康伯、胡銓、張浚、虞允文等主戰派的支持下積極備戰，興師北伐。由於北伐暫時失利，再加上以太上皇趙構為首的主和派極力阻撓，本來就對抗金缺乏信心的孝宗只好同意議和。在1164年冬，與金國簽訂了妥協投降的《隆興和約》。從此南宋皇帝對金國雖不再稱臣，卻改君臣關係為叔侄關係，疆界仍維持完顏亮南侵前狀況，歲貢由原來的每年銀、絹各二十五萬兩、匹，減少為各二十萬兩、匹。這又是一個屈辱的條約，所以對於有著國之破、家之悲的東都故老，卻還要到金國去賀正旦的曾覿來說，那是倍感屈辱的。然而這種屈辱和慘痛又無法逃避。這首詞所抒發的，正是詞人內心世界的這種痛苦。
詞的上闋講行客之“傷”，眼前邯鄲古道的連天衰草固然足以令人神傷，當年轉瞬即逝的繁華，也因此時的政治形勢和疆界的劃分而成為“不堪思憶”的東西了。下闋緊承“古”“傷”二字，結穴於“空”這個觀念。
詞人在嗟嘆前人業績，往昔繁盛不復再現的同時，也把失地未能收復的感傷之情，揉和於其中，一併抒發出來。至於“傷行客”與“空陳跡”兩個疊句的使用，不但符合音律上的要求，而且使這種失落感進一步加深，傷感之情更加濃烈。“叢台歌舞無訊息”等句，就明顯地透露出了這種渴望卻又失望，感傷而又悲涼的情緒。邯鄲叢台，本是戰國時趙武靈王所築。李白《明堂賦》說：“秦、趙、吳、楚，爭高競奢，結阿房與叢台，建姑蘇及章華。”可見叢台也同阿房宮等都曾經是“朝歌夜弦”的宴樂之所。而對於此時的情況，曾覿將他在邯鄲古道、叢台陳跡上所湧起的種種黍離之悲，興亡之感，通通淡化在“空”之一字里。所謂“空”實際是希望它“不空”而成了“空”。如此深曲委婉的心思，被他表現得這么充分，這么蘊藉，正如張炎所要求的，不但造語“平妥精粹”，而且用事又“緊著題，融化不澀”，“不為所使（《樂府指迷》），體現出相當深的功力。詞的末尾兩句的“連天衰草，暮雲凝碧”，描繪出一幅十分衰瑟的景象，這是詞人內心感情的外化；情景交融，達到了巧妙的程度。對於這首小令，黃叔暘曾指出它“悽然有黍離之感”（《中興以來絕妙詞選》）。其實它的價值還不僅僅限於這一點。像曾覿這樣的上層文人，不管他把自己的命運同最高統治者聯繫得何等緊密，殘破的家園、積貧積弱的國運總會要不斷地扣擊他的心，在光榮的歷史與屈辱的現實的夾擊下，也會流瀉出那只能屬於他自己的反省和呻吟。所以這首詞中，所謂繁華一瞬，所謂歌舞陳跡等都寄寓著對北宋滅亡的感嘆，和失地未能收復的悲傷。作者通過反思啟示著人們：分裂和偏安是不得人心的。
作者簡介
曾覿（1109——1180），南宋詞人，字純甫，汴京（今河南開封）人。紹興年間（1131年——1162年），為建王內知客。宋孝宗受禪後，授權知閣門事。淳熙（1174年——1189年）初期，任開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。侍奉宮廷，詞多應制之作。詞作語言婉麗，風格柔媚。有《海野詞》。
