概況
【名稱】少年游·並刀如水【朝代】北宋
【作者】周邦彥
【體裁】詞
原文
《少年游·並刀如水》低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
注釋
並刀：指并州（古“九州”之一，轄境相當於今山西省大部及內蒙、河北部分區域）出產的剪刀，以鋒利著稱。杜甫《戲題畫山水圖歌》：“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。”
吳鹽：吳地所產的優質細鹽，晶瑩如雪。因新橙帶酸味，醮點鹽佐食味佳。
破：剖開。
錦幄：華麗的帳幕。代指女子所居住的華美內室。
獸香：獸形香爐中所燒的薰香。
調笙：調試笙的聲音。
誰行（háng）：當時口語，意為哪裡，何處。
今譯
并州的快刀是那么的鋒利，吳地產的鹽像雪一樣的潔白，纖細的手指輕輕剖開一個新摘的橙子。華麗的屋舍是那樣的溫暖，獸形香爐中所燒的薰香裊裊飄散，他和她相對而坐，輕輕調試笙的韻律。
她輕聲地問道：天色已晚，城頭上已經敲過三更。今晚住在哪兒呢？想那外面霜色已濃，路滑馬兒也走不快。不如留下吧，外面已經很少有人在行走了。
作者
周邦彥周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
詞牌簡介
《少年游》，詞牌名。又名《少年游令》、《小闌乾》、《玉臘梅枝》等。最早見於晏殊的《珠玉詞》，因詞中有“長似少年時”之句，於是以此為調名。《樂章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調”。各家句讀亦多出入，《詞律》以柳永詞為定格，而《詞譜》則以晏殊之詞為正體。五十字，前片三平韻，後片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前後片各兩平韻。
格律
平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韻）。並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。
仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韻）。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
平平仄，仄平平仄，平仄仄平平（韻）。低聲問：向誰行宿？城上已三更。
仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韻）。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
賞析
這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經歷；這類事，張端義《貴耳錄》載：“道君（按：即宋徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，雲江南初進來。遂與師師謔語。邦彥悉聞之，隱括成《少年游》雲……”這種耳食的記載簡直荒謬可笑。皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至於匿伏床下，而事後又填詞暴露，還讓李師師當面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相？在當時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。
“並刀如水，吳鹽勝雪，纖纖破新橙”──這是富於暗示力的特寫鏡頭。出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（並刀，并州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙縴手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香菸。只有兩個人相對坐著，女的正調弄著手裡的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。
這裡也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片。
下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。
“向誰行宿”──“誰行”，哪個人，在這裡可以解作哪個地方。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像並不打算把他留下來似的。
“城上已三更”──這是提醒對方：時間已經不早，走該早走，不走就該決定留下來了。
“馬滑霜濃”──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方構想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼；霜又很濃，馬兒會打滑……真放心不下。
這樣一轉一折之後，才直截了當說出早就要說的話來：“不如休去，直是少人行！”意思是：你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧！
真是一語一試探，一句一轉折。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱；也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。
這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認周邦彥實在是此中高手。
