劇情簡介
《寫給上帝的信》影片基於真實故事改編。一個與癌症抗爭的小男孩寫信給上帝，感動了他的街坊四鄰，也幫助周圍的人看到希望。一位生活窘況的郵遞員讀了男孩的信，了解了男孩的生活，男孩和家人一起幫助郵遞員一家追逐更好的生活，幫助他戒掉酒癮......
泰勒·多爾蒂是一個不平凡的八歲男孩。他周圍是愛他的家人和社區，再加上信仰給他的勇氣，他每天都在用勇敢和禱告與癌症進行抗爭。對於泰勒來說，上帝是一個朋友，一個老師和一個最重要的筆友－泰勒的禱告是用書信的形式，他寫下來每天一封地發出去。
這些信最終都到了布拉迪·麥克丹尼爾斯的手中，他是一個站在人生十字路口感到無所適從的郵遞員。一開始，他對於如何處理這些信件感到困惑而矛盾。一段時間之後，他開始跟多爾蒂家族發展出友誼——不光認識了泰勒，還有他堅強的、溫柔的但是承受了太多壓力的母親，壯健的祖母和他十幾歲的哥哥本——這些家庭成員們每個都在盡力堅強地去面對生活中可能發生的不幸轉變。
泰勒的勇氣所打動之後，布拉迪知道自己必須對那些信做些什麼。這個決定即將轉變他的心態並給他的新朋友和社區以激勵——他決定用一種令人振奮的方式，繼承這個孩子坦然接受命運的堅定信仰。
創作
《寫給上帝的信》《寫給上帝的信》由大衛·尼克森（DavidNixon）和派屈克·道泰（PatrickDoughtie）聯合執導——身為製片人的尼克森以製作一系列混合了強烈的情感與極具趣味性的人物的電影作品而聞名，其中包括只花了極少的預算卻取得了巨大成功的《消防員》（fireproof），裡面關乎的是一位消防隊員是如何嘗試著挽救自己的婚姻的；還有《面對巨人》（FacingtheGiants），講述的是一位橄欖球教練是如何在賽場上和家裡轉敗為勝的……最近，尼克森聯手另外兩位製片人金·道森（KimDawson）和湯姆·斯旺森（TomSwanson），還有編劇桑德拉·斯瑞福特（Sandrathrift），他們共同組建的PossibilityPictures電影製作公司，如今已然成為以信仰為關注焦點的故事領域的代表和旗幟了。
一直以來，幾位電影人似乎總是對那種能夠反射出很有現代風格的價值觀、借用人物的發展來推動情感的故事特別地感興趣，當他們知道了一個身患癌症的小男孩通過不屈不撓的精神與希望，不僅影響著他周遭的成年人，還讓信仰重新回到了人們的日常生活中時，都對這樣一個來自於現實生活的非凡傳奇感動異常……這個小男孩就是《寫給上帝的信》的編劇兼導演派屈克·道泰的兒子泰勒，他患上了一種非常罕見的腦腫瘤，在勇敢且頑強地與病魔對抗之後，仍然沒有逃開死神的召喚，幾年前就離開人世了。可是他在與疾病做鬥爭的過程中，卻為身邊的每一個人的生活注入了全新的力量，包括信仰的忠誠度、對生命的熱愛和幫助他人的無私。泰勒是一個樂觀、活潑、喜歡足球的可愛男孩，他那與生俱來的快樂靈魂具備著一種無法征服的活力，在生活中不斷地激勵著他的父親。雖然泰勒小小年紀就被癌症奪去了生命，為道泰帶來的是難以磨滅的悲傷與痛苦，可他卻總是覺得自己仍然在不斷地從兒子身上獲取繼續下去的力量與勇氣——從泰勒短暫但不平凡的一生中得到了啟發和靈感，道泰決定創作一個電影劇本，以此來紀念那個帶走了他全部思念的小男孩。
在派屈克·道泰的內心深處，他的兒子永遠都是一個令人驚奇的可愛且無私的孩子，道泰承認道：“不管發生什麼事，泰勒的臉上總是掛著最純真、最陽光的笑容……不過，直到他離開我們，又過去了好幾年的時間，我才覺得我真的做好了準備去回憶當初的一切，將發生在他身上的事情以文字的形式記錄下來，包括他為我們的家庭所帶來的影響和溫暖。對於我來說，創作劇本時所面對的最大障礙，就是如何儘可能地放開自己，平復心情，讓人們最大範圍地理解我心裡所埋藏的與泰勒有關的所有經歷，以及我們和他一起走過的那段人生之旅。我覺得，如果這樣一個故事能夠帶給大家希望或讓家庭關係更加緊密和諧，那么即使回憶帶來的是難以壓抑的心疼和傷感，也是值得的。”
雖然現實生活中的泰勒的生命非常地短暫，可是卻刻滿了愛、溫暖與祝福，得到了無數人的眷顧和思念，派屈克·道泰繼續說：“這似乎也成了他來到這個世界上的惟一目的，即讓人們更加地關愛彼此……所以，在我看來，這裡面最為重要的，就是《寫給上帝的信》所講述的一定是一個與愛有關的故事，要知道不管發生什麼事，你總是需要選擇繼續下去，因為你身邊有家人的愛、朋友的快樂、還有足以撼動一切的堅定信仰——這些全部都是泰勒傳達給我的信息，而且如果他還活著的話，肯定會希望這部影片能夠讓觀眾既感到動容又趣味性十足，處處充滿著歡聲笑語。”
主題
《寫給上帝的信》在構思劇本的過程中，派屈克·道泰不斷地借用泰勒在日常生活中的性格呈現來填充著故事的整體內容，他是一個喜歡開玩笑的小男孩，未來的願望是要成為一個足球界的巨星……然後，道泰決定做進一步地推敲，想像著一個小男孩都會在信中對上帝說一些什麼樣的隱私話題呢？有如流水般不曾間斷的信件不但吸引了一位郵差的注意，隨後，還為泰勒身邊所有正在尋求答案、平靜或希望的不知所措的成年人帶來了不可預期的轉變和看法。
當大衛·尼克森和金·道森讀到了完成後的劇本時——在派屈克·道泰所奉獻的故事靈魂的基礎上，包括阿特·德·亞力桑德羅（ArtD'Alessandro）、桑德拉·斯瑞福特和卡倫·道格拉斯（CullenDouglas）在內的3位編劇則做出了相應的修改工作，兩位製片人同時意識到，他們看到的是一個既真實又可信的家庭故事，裡面包含了一些相等的被生命所包含的元素，全部都是一些與滑稽、感動和精神層面有關的精彩時刻，不過尼克森和道森期望的卻是更多且覆蓋範圍更為廣泛的具有吸引力的戲劇情節，比如說讓一個家庭緊緊地團結在一起的終極要素、一個男人在救贖的道路上做出最後的嘗試……他們都對道泰的劇本留下了極其深刻的印象，因為裡面的內容全部關乎的是擁有著開放式且簡單樸素的精神層面的信仰，而且已經成為日常生活中不可分割的一個組成部分，尼克森回憶道：“我和道森真的被泰勒身上發生的一切給深深地感動了，我們立刻就產生了一種衝動，覺得這是一個值得以影像的方式講述出來的生命傳奇——尤其是其中‘給上帝寫信’的元素，清新到了讓人眼前一亮的地步，令這個從希望與情感中誕生的非凡主題，不具備任何與‘老生常談’挨邊的重複性。我們都從中看到了無與倫比的戲劇潛力，肯定能夠根據這個故事製作出一部鼓舞人心的家庭電影，將信仰在日常生活中所製造出來的強大動力，以一種巧妙的手段徹底地展示出來。”道森則補充道：“《寫給上帝的信》為我們描繪的是一幅極具靈魂且充滿深情的畫面，探討了希望是如何改變人們的生活的，同時也連帶著讓一個社區更加地溫暖和團結，並給人們的靈魂帶來了最終的安寧。我們確實被劇本給迷住了，因為它賦予我們最多的除了動容就是真實，基本上而言，我們看到的是一個擁有著偉大的品質的精彩故事。”
製片人湯姆·斯旺森同時還對《寫給上帝的信》中時不時展示出來一種傳遞祝福的狀態產生了極大的興趣，而且經常是在最為陌生、最不可預知的偽裝之下，比如說孩童時期留下的隱患或病痛、一份你覺得自己不需要卻又推不掉的工作或一大堆沒有郵差能夠投遞的信件——任何一個都有可能直接迫使著某個人走向接受救贖的時刻，斯旺森表示：“希望總是來自於你想像不到的地方……有的時候，大多數人都覺得生活的智慧應該是通過年齡和經驗的積累，但泰勒身上所散發出來的勇敢品質和堅定的信念卻是如此地真實。所以我認為，不管你處在一個什麼樣的年齡、來自於什麼樣的背景，肯定都能從中體會到一種切身的感受和共鳴。泰勒就好比是一個專門用來疏通情感的催化劑，他的存在就是為了不時地提醒著我們，任何人都有機會或有能力創造出更加美好的生活。”
當大衛·尼克森決定和派屈克·道泰一起執導《寫給上帝的信》的時候，湯姆·斯旺森也從中看到了一股令人興奮的電影潛力，他承認道：“對於尼克森來說，這部影片無疑是一個機會，可以讓他將自己的激情和信仰全身心地投入其中……在製作《寫給上帝的信》的過程中，尼克森就像是一個道德指南針，不僅在導演的位置上揮灑自如，製片人的工作更是勝任愉快——我想可能是因為尼克森實是在太知道自己想要的到底是什麼了，而且他擁有著足夠寬闊的胸懷，能夠接納和包容任何一個參與進來的人。除此之外，他還總是可以輕鬆地了解影片所涵蓋的中心內容，對個人化的信念可能會製造出來的強大本質更是有著一般人無法企及的想像力，同時還能將自己的經歷全部融入其中，每天在片場都會出現完全不一樣的全新體驗，不間斷地鼓勵著我們每一個人，就好像泰勒和他寄給上帝的信最終達成的效果一樣，我們得到的是真正意義上的成長。”
幕後
《寫給上帝的信》劇照有了合適的外景地還不可以，劇組的當務之急是找到一棟合適的房子，好在這裡為八歲的泰勒·多爾蒂安一個家。幾經輾轉，劇製片人找到了一棟合適的房子。這棟房子在外觀上和當地的其他房子沒有太多的不同，但是在內部就大不一樣了。當地的其他居民都喜歡自己改變房子的內部結構，打掉一面牆、隔出一間小房間之類的。可是這棟房子的主人卻沒有對房子進行任何結構上的改動。展示在加納面前的是房子剛剛修建好時候的模樣。而且隨著時間的推移，房子裡的各種裝飾、飾品、物件都有了歷史，似乎每一件生活用品都有自己的故事。找到這樣的“場景”，製片人當然興奮不已，他當即就和房主貝蒂菲爾德簽下了協定。隨後影片的分鏡頭設計師加納來到了這棟房子裡，他要從這裡開始打造整部影片。加納說：“房子是最能反映家族變遷和故事的道具，這其中有著無窮的故事。只要拍攝的恰當，房子也會有生命。隨後我們把房間內部做了一點修飾，以便方便我們拍攝。”
至於影片的另幾個場景－－郵局、醫院，劇組則直接租用了當地的公共設施作為外景地。因為拍攝的是一部講述宣傳信仰的福音電影，郵局和醫院的負責人不僅沒有收取任何費用，而且還為劇組提供了不少幫助。大衛·尼克森說：“當地的這些ZF官員、郵遞員和醫生們真的是太和善了，他們為我們的拍攝大開綠燈。不管我們在哪裡拍攝影片都能得到他們的幫助和支持－－免費使用的街道、免費的郵局和醫院，甚至還有免費的醫療設施。”至於影片的民眾演員，也都是從當地的居民里挑選的，尼克森說：“我不想去附近的製片廠找一些臨時的演員過來演戲，要知道，當地的居民都很願意參演這部電影。不僅僅是因為他們是免費的演員，更重要的是這些孩子和家長都會把自己的故事和心情帶到這部電影裡來，他們的加盟會讓這部電影看起來更真切也更實在。同時泰勒o多爾蒂的生活也就變得更可信了。”
拍攝
《寫給上帝的信》為了讓整個劇組能儘快地進入角色，大衛·尼克森和派屈克·道泰決定先拍攝影片的高潮部分，尼克森說：“這樣做，可以儘快地讓大家融為一體，也能讓我儘快地了解劇組成員。拍攝了這部分之後，我了解到我的劇組是一個充滿了創造力和激情的劇組，他們都是一些鬥志昂揚的人，隨時準備著工作，時時刻刻都是自信滿滿的，這點尤為難得。拍攝完這個場景之後，我便對整個劇組充滿的信心，我覺得有這樣一個團隊，沒有什麼克服不了的困難。”
其實，大衛·尼克森並不僅僅想拍攝一部福音電影，如果只是一部簡單的福音電影的話，他完全可以不添加酗酒的郵遞員在信件的感召之下重新走入生活正軌的情節。這一段是派屈克·道泰自己添加上去的情節，在故事的原型中，並沒有這么一個私拆信件的人物。不過，正是這個虛構的情節卻成為了影片中最勵志的部分。斯科特說：“為這部電影掌鏡，我的最大的震撼就是我明白了電影下載尼克森為什麼要在故事裡加入一個郵遞員的故事。這樣拍，這就不再簡簡單單是一部福音電影了，在更大的層面和意義上，影片變成了一部勵志片。他給影片帶入了更加積極也是更加令人感懷的生活態度。而這些感觸的來源依然是影片的主旨：信仰。泰勒·多爾蒂的故事會一直激勵著我們勇敢並且充滿感激地活下去。”
僅僅有了主旨還不夠，更重要的是導演有相應的技巧和手段將主旨展現出來。幸運的是，大衛·尼克森就是這么一位“有辦法”的導演。斯科特說：“有很多鏡頭，我自己搞不清該如何拍，也束手無策，最後都在尼克森的指導下變成了現實。尼克森是一個很講究場面調度和視覺效果的導演，他給影片設計和不少複雜的攝影機的運動和複雜的剪輯。在我看來，尼克森是最有講故事手段和高招的導演。每當要拍攝一個鏡頭的時候，他都會有與眾不同的設計靈感和拍攝角度。按照他的構想拍攝出來的影片的確能呈現出一種別樣的感覺。他拍攝影片的理念就是不論什麼樣的場景，都要拍出這個場景的感覺，都要拍出這個場景的靈魂。”
花絮
有句老話是這么說的：榜樣的力量是無窮的，在本片導演大衛·尼克森眼中，這句話更應該修正成“信仰的力量是無窮的”。因為在日常的拍攝工作中，劇組成員每天都能感受到來自社區和周圍人們的認可以及支持。這些人都是虔誠的信徒，他們每天都會來到劇組的拍攝地和成員們聊聊天，說說自己的信仰。這裡面有教堂的牧師，有前NFL的運動員，還有正在和癌症鬥爭的病人，他們會與大衛·尼克森和派屈克·道泰分享自己那些電影下載在信仰的召喚下鼓足勇氣生活的經歷。
“這是一種很棒的感覺，時時刻刻都會有人在祝福我們的電影”，大衛·尼克森說：“看到這些人在片場默默地注視著我們，我頓時就能感到一種信仰的力量從心底升起－－這是拍攝其他電影時不可能有的感受。”除了導演之外，影片的攝影鮑勃·斯科特說：“這是與眾不同的拍攝經歷，一般的好萊塢導演會把時間視作生命，如果一天開工之後10分鐘還沒有拍攝一個鏡頭，那他肯定會發瘋、會在片場大發雷霆。可是拍攝本片的時候，我們卻很悠閒－－和從別處趕來探望我們的市民聊聊天，說一說我們要拍攝的內容。如果不這樣開始一天的工作的話，我會搞不清我這一天究竟要做什麼的。當然，我也不認為我必須和每一個來到片場的信徒建立某種不可動搖的關係，但是有他們默默的支持，我會更加明白我拍攝的是什麼，我會在每一個場景里傾注我自己更多的心血、投入更多的情感。同時，我也能更加理解信仰、上帝和福音書。”
影片在距離奧蘭多20公里外的一個小鎮上取景拍攝，劇組之所以選擇這裡，是因為這裡常年充滿了陽光、街道兩邊種植著整齊的橡樹、有著典型的美國式的社區，最重要的是每家每戶的門口都有著本片中重要的道具－－信箱。在這樣一個安靜而祥和的地方，每個人都會感覺到內心的躁動和不安漸漸地平息，取而代之的是一種溫馨而溫暖的感覺，在導演的眼中，這種感覺就是“家的感覺”。
2011年4月上旬熱映電影
| 四月的內地院線有近20部新片上映，影迷童鞋當然不會錯過。本期任務盤點四月上旬熱映影片，創建、完善相關影片內容，分享影片，分享知識。 |
