劇情介紹
《姨媽的後現代生活》姨媽帶著女兒去上海投奔親戚。她督促女兒學過美容、廚藝、剪裁等各種手藝，但女兒都沒有幹下去。原來女兒小時候因為父母的離異受到很大的傷害，性格變得很叛逆，總認為父母對不起自己。姨媽在公園認識了一個票友。這個票友實際上是個騙子，他想利用姨媽發財，卻最終愛上了姨媽。女兒知道騙子是一個窮光蛋後，激烈反對母親的新戀情。無奈之下，傷心的姨媽帶著女兒回到東北投奔前夫。前夫給女兒介紹了一份在酒店後廚打工的工作，女兒卻不好好乾，被酒店開除。最後，女兒執意返回上海，去尋找自己想要的生活。
周潤發在《姨媽》中飾演了一個從廣東到上海來發展的“江湖混混”，本想對酷愛京劇的“姨媽”(斯琴高娃飾)行騙，不想兩人竟因京劇成了知音，並與比他大6歲的“姨媽”演繹出一段朦朧而感人的黃昏戀情。
十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經歷使他們彼此理解。無論如何, 這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣詼諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業餘的文藝愛好者和那些失敗的人們。
一個早晨我們的姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒於他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠“碰瓷”來掙錢。這么多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命……
上海像是一個曾經的海市蜃樓，一個夢境。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| 葉如棠 | 斯琴高娃 |
| 潘知常 | 周潤發 |
| 寬寬 | 關文碩 |
| 大凡 | 趙薇 |
| 水太太 | 盧燕 |
| 金永花 | 史可 |
| 飛飛 | 王子文 |
| 飛飛阿婆 | 陳琦 |
| 郭豐 | 焦剛 |
| 五金店 , 老闆娘 | 方青卓 |
| 姨媽前夫 | 陳逸恆 |
職員表
《姨媽的後現代生活》劇照▪ 製作人：二勇；Yuan Mei；Zhang Wang
▪ 導演：許鞍華
▪ 編劇：李檣
▪ 攝影：關本良；餘力為
▪ 配樂：久石讓
▪ 剪輯：廖慶松
▪ 藝術指導：吳黎中
▪ 服裝設計：馬煜轁
角色介紹
葉如堂|演員 斯琴高娃 退休後獨自在上海生活的姨媽，受過高等教育，除了被灌輸善良、禮貌、平等及 社會責任感 之外，更保有一份知識分子的 優越感 。 | 斯琴高娃 |
| 潘知常 ,|演員, 周潤發 ,一個從廣東到上海來發展的江湖混混潘知常 | 周潤發 |
| 大凡|演員趙薇姨媽的女兒 | 趙薇 |
影片段預告絮
《姨媽的後現代生活》劇照影片是香港著名導演許鞍華繼《玉觀音》之後第二次赴內地拍片。影片以上海現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜命運故事，女主角葉如棠由實力派老將斯琴高娃扮演。
影片的後期是在泰國完成的。採用了前所未有的段落式調光處理，幾個段落的色調截然不同，使影片呈現出一種獨特的夢幻色彩。許鞍華本來打算給影片一個喜劇的結尾，卻因為周潤發不肯到鞍山補拍最後幾個鏡頭，而被迫以現在的悲劇情節來結局。
影片電影原聲由日本著名音樂人久石讓“操刀製作”。此次不僅是這位日本音樂傳奇人物與著名導演許鞍華的第一次合作，更是他與中國電影的首次合作。
負責影片音效合成的是在亞太地區極富盛名的資深錄音師杜篤之，此前他憑藉2001年憑藉電影《千禧曼波》獲得第三十八屆台灣金馬獎最佳音效獎，2001年獲頒法國坎城最高技術獎。
影片獲選2006年度加拿大多倫多電影節參賽影片，在放映期間廣獲好評。
許鞍華說：“這是一個從喜劇發展到悲劇的故事。”據她介紹，這是她跟編劇李檣力爭來的。“原先的劇本很灰很慘，每個人都在掙扎到盡頭，這就是編劇的特點。但我跟他有點兒不同，比較‘師奶’，就不要那么慘吧。”
《姨媽的後現代生活》劇照影片編劇李檣因為《孔雀》的劇本創作一舉成名。2005年，李檣連續創作出《千里走單騎》和《姨媽的後現代生活》兩部作品，成為國內最炙手可熱的王牌編劇。
影片配樂由日本著名音樂家久石讓製作，久石讓和宮崎駿等名導多次合作，如《天空之城》、《幽靈公主》等配樂成為經典，被稱為其賦予靈魂，為動漫愛好者所喜愛。
2006年，許鞍華導演又出新作，集巨資拍攝《姨媽的後現代生活》，周潤發、斯琴高娃、盧燕等一乾明星的欣然加盟更是讓這部影片從開拍伊始就引起媒體的高度關注，《姨媽的後現代生活》更是周潤發十年後回歸華語影壇的第一部作品。
是什麼力量，讓她可以打動如此多的人？讓如此眾多接拍影片時要求完美、甚至有些苛刻的“老戲骨”、“超級大腕”們心甘情願接受她的“差遣”？是劇本本身的魅力？還是個人性格的魅力？是一次偶然，還是冥冥之中，一份說不清又道不明的緣分與必然？
當清晨的第一縷朝暉映照在海雲台寧靜的海面，前一晚趕到釜山的許鞍華，就笑眯眯的坐在了大家面前，第一個接受獨家專訪，氣氛溫馨又快樂，採訪中，許鞍華導演竟不時像個孩子一樣撲哧笑出聲來，一副童心未泯的模樣，而周潤發、張艾嘉、斯琴高娃、趙薇這些媒體眼中的超級巨星甚至於“戲霸”，在她的眼中，卻更像一些久違或經常見面的好友，談起他們的事，和說起一杯隔夜的茶、或者今朝的菸捲一般，平常，卻又有那么一絲雋永。
影片評價
《姨媽的後現代生活》女性主角更表象
在生活中就喜歡觀察女性的李檣，也喜歡在自己的作品中把女性列為首選，對他來說這可能是個取巧的手段，“女性永遠是最感性的動物，她們具有 強烈的情感波動，這一點上男人則差了很遠，男人講究的是內斂，有什麼事情不喜歡錶露出來。而女人則喜歡把這種內心的波瀾放到生活、工作中，以女人的角度來 講一個故事一定是最吸引人且能打動人的。”
翻翻名著中讓人記憶深刻的角色，很大一部分都是女性。從最早的《孔雀》到正在上映的《姨媽》、拍攝中的《立春》，無一不是女人的故事。李檣 說，他喜歡探討男人與女人的故事，更喜歡觀眾能在看的同時換位思考自己，“令女人變得更理性、更有力量，讓男人變得更敏感、細膩是理想狀態，只有男人和女人之間互相理解，他們才能體諒對方的感受。”
尊重斯琴高娃的犧牲
電影《姨媽》里，最有看頭的就是斯琴高娃，雖然在觀眾的心中她一直是個嚴肅女強人的形象，但《姨媽》里她卻變成了一個“甚至有些無厘頭，總 是處於被傷害狀態，卻不肯接受現實的單身老女人。”李檣說，他很感謝斯琴高娃這一次的演出，因為有了她而令“姨媽”的角色更具活力，而高娃的犧牲也是他所 不能補償的，“相信看過電影的觀眾，一定記得電影裡她穿著毛衣跳進泳池的鏡頭，因為這個鏡頭她甚至在現場哭過，這個經典的鏡頭一定會讓觀眾記住不一樣的高 娃。”
從電影名就可以看出，“姨媽”是貫穿整個影片的主角，上映後不時也有觀眾反映，他們看到的電影裡周潤發、趙薇已經淪落為配角，李檣不客氣地 說，“要知道好演員是不分主角配角的，只要他表現出了自己角色的精華，這就夠了。如同穿衣服一樣，你光穿一件外衣肯定不會說你錯，但如果你配上一個手套、圍巾，也許能讓你整個人看起來精神光鮮不少，這就是配角的工作。相信只有賈寶玉、林黛玉的《紅樓夢》，一定成不了中國四大名著之一。”
《姨媽的後現代生活》劇照片後感受
恍驚起，浮生若夢空長嗟。
這個姨媽不簡單。
她有知識、有追求、清高、看誰都是癟三，退休生活卻也不過是養養鳥、舞舞劍；
她自私、摳門兒，偶爾倒也很仗義，富有公德心和正義感；
你說她保守吧（害怕人們指指點點），似乎又很開放（一眨眼就跟陌生男人上了床）；
她說她有謀略吧（帶著瘸腿外甥找工作），偏又十分死腦筋（寧爬十二樓沒想找說辭）。
她叫葉如棠——有如秋海棠般晚來俏的女人。
一個個奇奇怪怪的人物陸續進出於她的生活，開始上演一幕幕令人啼笑皆非的好戲……
影片就這樣以外甥寬寬的視角為基點，揭開了《姨媽的後現代生活/The Aunt's Postmodern Life》。
很喜歡日本音樂人久石讓為影片譜寫的配樂。作為宮崎駿、北野武金牌搭檔的久石讓，在影片裡以悠遠明快、韻味深長的曲調為觀眾展開了一幅喧囂熱鬧、有如《清明上河圖》般的世俗風情畫——呈現畫中的不是北宋京城的市井生活，而是現代十里洋場上的眾生百態。
斯琴高娃是個比姨媽還要不簡單的女人。你能感覺到她像海綿一樣具有吸納性——將所有的生活體驗全都融入到了表演中，演技精湛到爐火純青。前半段略帶誇張的手法將姨媽的瑣碎多面展現得有聲有色、不溫不火，尤其是偶爾含羞帶怯、撒嬌作痴的表情看得人忍俊不禁；後半段她開始不露痕跡地收斂表情和肢體語言直至化為無形，讓人說不出那究竟出於麻木還是坦然，百味盡在其中。如此收放自如的表演賦予了影片難以言傳的神采，令人由衷叫絕。
看到這兒你會不會望而卻步，以為《姨媽的後現代生活》是一部十分學院化的文藝片？放心，許鞍華這樣兼具人文氣息與商業意識的導演一定會準確拿捏影片的娛樂性與深度，將其調和得恰到好處。
《姨媽的後現代生活》劇照影片前半段常笑得抽肩捧腹，以為接了個快樂的包裹。然後，慢慢地，關於姨媽的種種懸念和猜想——她的家人呢？她有過什麼樣的經歷？她究竟在顧慮些什麼？……開始一一揭曉，保證你再也笑不出來。當然，也哭不出去——許鞍華鐵了心要將生活的萬般無奈轉嫁給觀眾——那分明是塗抹了輕鬆笑料的沉重包袱!
所以，看完影片特地留意了下這齣“陰謀”的幕後策劃——李檣——內地還有如此功力深厚的編劇!許鞍華卻透露這樣的風格是與李檣力爭而來的——原來的劇本要灰暗得多。片中的姨媽因為真實而可愛，因為缺點而親切：生活閱歷教導她要以懷疑的眼光看世界，她卻總是忍不住想要信任他人——有時出於良知、有時為了愛情，你還能以“善良”或“盲目”簡單界定她嗎？她竭盡全力不多愁善感，卻讓觀眾來感世傷懷。她人老心不老，輾轉於上海和鞍山——夢想與現實間，坦誠地感慨：“在這種年頭，有人幫我發財就是最大的愛!”
原來，姨媽就是你我。姨媽的後現代生活就是你我的老年生活。終於明白了她的折騰、她的回歸，讀懂了姨媽、水太太、飛飛奶奶的孤寂與無助——那是屬於所有老人的孤寂與無助。她抗爭過、絢麗過，終於還是黯淡下來，回歸了家庭、不再掙扎著去追求愛情或是理想中的生活，她平靜了，也認命了。
寫到這兒，瞬間，忽地明白了媽媽她為什麼那么喜歡看電影。
經典台詞
“吉日良辰當歡笑，為什麼鮫珠化淚拋䲁此時卻又明白了，世上何嘗盡富豪。也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕。轎內的人兒彈別調，必有隱情在心潮。”“青春正二八，生長在貧家，綠窗春寂靜，空付貌如花。”“在這年頭，誰能幫我發財就是最大的愛。”“人生的許多事情是需要謀略的。”“我是個雜家。我自己也很難界定我到底是什麼身份的人，我教過書，專門研究過楚辭。做過中醫，常年研習水墨畫。我一生只對美的東西感興趣，美食，美人，美景。不美的東西我一眼也不能忍受，比如屈原的《離騷》，整個都是對美的追求啊。他用芳草美人來表現他的品質。我年輕的時候，寫過兩句詩，‘平生只有兩行淚，半為浮生半美人。'”“我的性格可能是因為我母親的影響吧。我父親過去是個絲綢商人，我母親是他的二房太太。哎呀，我小時候，憶生來，膽小怯空房，很恐怖，很黑暗。我母親因為失寵，很落寞，脾氣很暴躁。我的童年很壓抑。我沒見過像我母親這樣嚴厲的母親，除了逼我讀詩書，從來對我沒有任何交流。只有我姨媽對我關愛。小時候我寫了詩給他看，她評價我的詩是：“君詩如美色”。她說我的詩像美的女子，我當然是沾沾自喜，自視甚高了。紅塵知己難得哪。服務員，買單！”“這頓飯我請了。”“不好意思啊，我是男人，呵護女人是男人的天性。離騷的偉大就在於，它以女性為中心，在我的詩論里，凡是輕視女人的詩人都是二等詩人。包括李白在內，他不是什麼大詩人，杜甫是一流的，屈原是一流的……對不起，我有沙眼哪。”“我們家就住在這座公寓後面，現在都沒了，真是夫天地萬物之逆旅啊。光陰者，百代之過客。這天底下，沒有一樣東西是你的。蘇東坡講得好，長恨此身非我有，連我們自己的身體都不是我們自己的……你先借給我300塊錢，我到橋下要點買些藥。”“你家的碗跟我媽家的一模一樣。我好像在家裡吃飯。”“你燒的排骨也是我媽燒的味道，糖……放得多……” （流淚）“我有一個荒唐的說法。女人分美人和佳人，知道為什麼嗎？美人喜歡力量型的男人，他們喜歡mucle肌肉，像虞姬喜歡力拔山令氣蓋世的男人。佳人就不同，佳人喜歡男人有腦子，所謂才子佳人，喜歡他們滿腹經綸才高八斗。你,算是佳人。真的。”
影片製作
《姨媽的後現代生活》劇照創作背景
影片關注了發達的大都市中，形形色色的人物在巨大變遷下的種種不適和他們心酸的生活。影片用一種溫暖的眼光，關照了當今社會的種種變化，探討了這種變化下人的變化。
許鞍華曾在接受採訪時說：“這個故事是根據真人經歷改編的，所有年華老去的人都會有這種感覺，否則我不會有信心來拍。”她認為本片最大的吸引力在於“喜感很強的悲喜劇，象漫畫一樣”。
製作發行
製作公司
卡士有限公司（中國）
博納影業集團（中國）
北京其欣然影視文化傳播有限公司（中國）
發行公司
博納影業集團（中國）（2006） （China） （all media）
榮譽記錄
獲獎
《姨媽的後現代生活》劇照★第十四屆北京大學生電影節
最佳女演員獲獎（斯琴高娃）最受歡迎女演員（趙薇）
★上海電影評論學會獎十佳影片、最佳女演員
★第12屆香港電影金紫荊獎
最佳導演提名（許鞍華）
十大華語電影獲獎
★第十四屆香港電影評論學會大獎
最佳電影獲獎
最佳導演獲獎（許鞍華）
最佳女主角獲獎（斯琴高娃）
★第27屆香港電影金像獎
最佳女主角獲獎（斯琴高娃）
最佳原創電影音樂獲獎（久石讓）
★香港電影導演會2007年度頒獎
最受推介電影獲獎
最傑出導演獲獎（許鞍華）
★第八屆華語傳媒電影大獎
最佳導演獲獎（許鞍華）
提名
《姨媽的後現代生活》劇照2006 提名 台灣電影金馬獎 最佳女主角、最佳女配角（趙薇）、最佳改編劇本
2006 提名 印度國際電影節 最佳影片“金孔雀獎”
2006 提名 曼谷國際電影節 最佳影片
2007 提名 華盛頓電影節 最佳影片
2007 提名 克里弗蘭德國際電影節 最佳劇情長片
2007 提名 香港電影金紫荊獎 最佳導演、最佳編劇
2008 提名 香港電影金像獎 最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女配角（趙薇）、最佳男配角、最佳攝影、最佳服裝與化妝設計
參展
《姨媽的後現代生活》劇照多倫多國際電影節
溫哥華國際電影節
釜山國際電影節
東京國際電影節亞洲之風競賽單元
台北金馬影展競
羅馬亞洲電影節競賽單元
美國Beloit國際電影節國際劇情片競賽單元
美國Cleveland國際電影節競賽單元
北京大學生電影節主競賽單元
香港國際電影節
華盛頓電影節
曼谷國際電影節競賽單元
馬尼拉國際電影節競賽單元
巴西Rio de Janeiro國際電影節
印度國際電影節競賽單元
菲律賓馬尼拉國際電影節
甘迺迪藝術中心特別放映
歷年國產賀歲片回顧
| 年代 | 片名 |
| 1997 | 《甲方乙方》 |
| 1998 | 《不見不散》；《好漢三條半》；《沒事偷著樂》；《男婦女主任》 |
| 1999 | 《沒完沒了》；《給你道喜了》 |
| 2000 | 《一聲嘆息》；《幸福時光》；《防守反擊》；《考試一家親》；《大驚小怪》；《相約2000年》 |
| 2001 | 《大腕》 |
| 2002 | 《我的美麗鄉愁》 |
| 2003 | 《手機》；《我和爸爸》；《玉觀音》[電影版]；《英雄》 |
| 2004 | 《十面埋伏》；《鬼馬狂想曲》；《花好月圓》；《魔幻廚房》；《向左走向右走》 |
| 2005 | 《天下無賊》；《如果·愛》；《喜馬拉雅星》 |
| 2006 | 《無極》；《千里走單騎》；《夜宴》；《淺藍深藍》 |
| 2007 | 《滿城盡帶黃金甲》；《寶葫蘆的秘密》；《大電影》；《愛情呼叫轉移》；《別拿自己不當幹部》；《姨媽的後現代生活》 |
| 2008 | 《集結號》；《投名狀》；《十全九美》；《一年到頭》；《大電影2》 |
| 2009 | 《非誠勿擾》；《愛情左燈右行》；《瘋狂的賽車》；《喜羊羊與灰太狼》 |
