影片介紹
《光榮之旅》藝術顧問：黃會林
策劃：於長斌、謝維寬、戴啟軍
導演：王文杰
製片人：馮驥、王大安、馬繼紅
主要演員：濮存昕、史蘭芽、高明、陶玉玲、朱琳、羅鋼、姜華、劉孜
內容簡介
《光榮之旅》故事從1988年展開。授銜後的第一次大規模演習，由於導演部臨時增加科目，因油料供應不暢，炮團團長賀援朝未能按時到達指定區域，受到軍區副司令梁山的批評。賀援朝關於後勤保障的一番論述，引發了粱山思考。賀援朝的妻子張潔是海軍醫院的眼科醫生，由於父親突然去世，給她造成了沉重的打擊；她帶著商調函來到賀援朝所在部隊，希望賀援朝能調回北京，遭到賀援朝的拒絕。張潔不辭而別，雙方爆發了感情危機。
以2000年以來軍隊後勤改革作為大背景，以一個軍人家庭作為故事載體，以感情作為核心的軍事題材電視劇。故事從1988年軍隊實行新的軍銜制展開，落筆於1999年國慶大閱兵。著力塑造跨世紀軍人的嶄新形象，反映離休老幹部、下崗工人、軍隊知識分子普通平凡的生活；劇中既有金戈鐵馬的宏大氣勢，又有人間最美好的真情。既能煥發出理想主義的激情，又能反思軍隊改革的艱難。
幕後花絮
濮存昕劇照偶像的力量
《光榮之旅》的壓軸戲是在閱兵村。經過層層批示，劇組進入了“50年大慶”閱兵村。女兵方隊盛情地把攝製組請到營地，和她們共進早餐，對拍攝傾注了極大的熱情，因為濮存昕是她們心目中的偶像。整整一上午，女兵方隊一直配合劇組拍攝，9月的驕陽曬著她們，軍裝很快便被汗水濕透，但她們毫無怨言。轉眼到了吃飯時間，可戲還沒拍完。大家真不忍心讓她們再陪著走下去，可她們離開根本沒法拍。趁著休息，製片主任去徵求女兵們的意見，得到的回答是，電視劇拍多久，她們就陪著走多久，但條件是濮存昕與每個排的女兵們合影留念。
老外入戲
劇組有這樣一個鏡頭，在一個插滿五顏六色各國國旗的報告廳里，賀援朝神態自若地站在講台上，用英語侃侃而談。台下坐著的都是清一色的“老外”，而且還是名副其實的軍銜不低的將軍。
攝製組一直在為這場戲發愁，到哪去請那么多的外國軍官？一個偶然的機會，攝製組聽說國防大學有個專門培訓外國軍官的訓練班，學員們來自世界各國，而且都是高級軍官。經過多方努力，這些“老外”高興地接受了邀請。他們穿著整潔的軍裝，準時來到拍攝現場。按導演要求，他們或凝神思索，或熱烈鼓掌，直到拍攝結束，幾個外國軍官還沉浸在戲中，興猶未盡。
影片看點
《光榮之旅》劇照《光榮之旅》中平凡的人物，不平凡的業績，平淡的生活，不平淡的經歷，以及強大的情感衝擊力，共同構成一幅意味深長的人文圖畫。如果說《和平年代》里的秦子雄反映了軍人陽剛、壯美的一面，那么《光榮之旅》中的賀援朝則是軍人沉穩細膩、鐵骨柔情的另一面。觀眾從這部電視劇中，既能領略金戈鐵馬的宏大氣勢，又能感受到人世間最美好的真情；既能喚發理想主義的激情，又能反思軍隊的艱難。英武、鐵血、儒雅，執著、無畏、忠誠，《光榮之旅》將是一幅全新的中國軍隊的精彩畫卷。
《光榮之旅》的創作難度在於它是寫後勤的。後勤不像空軍的飛機、海軍的艦艇、野戰軍的坦克大炮那么直觀，代表後勤的東西又平凡瑣碎，諸如衛生、軍需、財務、油料、營房等。《光榮之旅》，確定以勾畫鮮活的藝術形象創作原則，於是便有賀援朝(濮存昕飾)這個跨世紀的現代軍人；梁山(高明飾)這個具有個性魅力的軍隊高級將領；賀太平(姜華飾)這個終生在後勤崗位上默默無聞的無名英雄；張潔(朱琳飾)這個雖屢遭磨難仍執著頑強的中年女軍醫；賀超英(遲蓬飾)這個軍隊被服廠的下崗女工；賀夢凡(劉孜飾)這個知識型、智慧型的新一代科技幹部，正是由於這一個個活躍在後勤戰線的血肉豐滿的人物，才組合成軍隊後勤的這幅爍爍生輝的精彩的畫卷。
編劇之語
馬繼紅說：《光榮之旅》有特色
馬繼紅榮獲第三屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎 中央電視台推出了反映國防現代化建設的《突出重圍》，緊接其後的表現人民空軍奮鬥史的《壯志凌雲》、謳歌海軍建設的《波濤洶湧》，還有武警部隊推出的充滿神秘色彩的《女子特警隊》、展示解放軍抗洪搶險的《驚濤》，成為2008年中央電視台黃金時段的綠色風景。此時，總後勤部推出的18集電視連續劇《光榮之旅》可謂是面臨著極大的壓力。
馬繼紅說，《光榮之旅》自身的特性很強，不會淹沒在其它軍旅題材影視劇之中。首先這是一部以2000年以來後勤改革作為大背景，以一個軍人家庭作為故事載體，以感情作為核心的軍事題材。
傳統的軍事題材劇大多瀰漫著硝煙，鳴響著金戈鐵馬的撞擊，激盪著慷慨赴死的壯士之歌。而表現當代軍事理念的《光榮之旅》則更側重於軍隊建設的思考、探求和改革的艱難、陣痛，以及中國軍人從勇敢無畏型到知識智慧型的轉變。觀眾可以從劇中看到：一批價值昂貴的新式裝備被放在露天遭受暴風雨的鞭打，將軍由此激然而發的一番話令人振聾發聵。當海灣戰爭全新高科技出現在世人面前時，中國軍隊後勤同樣受到強烈震撼，為打贏現代戰爭條件下的局部戰爭，後勤應急機動保障部隊應運而生。經商大潮衝擊著軍隊，腐蝕著一些見利忘義分子，軍隊不能經商的決策有如一把利劍割掉了所有附在軍隊身上的大大小小公司。還有劇中的壓軸戲大閱兵，鏡頭帶觀眾走進京郊機場的閱兵村，人們看到的不只是整齊的佇列、氣吞河嶽的陣勢，還有新一代軍人的精神面貌。
其次是這部戲在努力挖掘生活真實的基礎上追求藝術真實。為了創作好這個劇本，馬繼紅和合作者高軍一起深入部隊進行採訪，經過了一番去粗取精的沉澱，終於確立了《光榮之旅》的創作原則，那就是不跟別的軍旅題材的宏大場面爭奪觀眾，而是注重寫人，讓鮮活的藝術形象自然地親近觀眾。
同是總後拍攝的《紅十字方隊》曾經創下了中央電視台年度收視第一的業績，獲得了全國所有的電視劇獎項。馬繼紅希望《光榮之旅》的收視率也不會差，這部戲無論從題材的廣度、深度，還是故事情節、演員表演，以及揭示矛盾的尖銳性，都比《紅十字方隊》上了一個台階，尤其是該劇中的情感戲，有許多催人淚下的場面。
軍旅題材影視作品
| 軍旅題材的電影電視曾“你方唱罷我登場”，軍“火”燒出了一片激情歲月。這些影視劇演繹了一曲曲壯麗雄奇的軍歌，為廣大民眾塑造了一代代威武文明的軍人形象。 |
