簡介
蘇州是我國古老的城市之一，遠在三千年以前稱“荊彎”之區。春秋時為吳國的都城，秦漢時代稱會稽郡，六朝稱吳都，隋朝起稱蘇州，宋元時稱為平江府，明清時又復稱蘇州。從以上這些蘇州名稱的變遷，可以看出蘇州歷史的悠久。
蘇州造園歷史也相當悠久，特別是自明清開始，地主官僚競相建園。自明迄今，據記載有七十多處，較著名的如滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網師園和環秀山莊等。
1、拙政園
拙政園位於蘇州市婁門內東北街，元朝為大宏寺，明正德年間(公元1506～1621年)御史王獻臣始建園，名拙政園，後多次易主，幾經興廢。現園大體為清末規模，由中區(拙政園)、西區(補園)及東區(歸田園)三部分組成。它是明清以來，蘇州著名園林之一，也是我國江南園林的代表作之一。
拙政園全園的五分之三為水面，造園者採用了“南方欲就亭台，低凹可開池沼”的因地制宜的手法。不同形體的建築物都傍水而建，建築造型力求輕盈活潑；在開闊的水面上或布置小島，或架設小橋，打破了單調的氣氛，襯託了深遠，使遊人如置身於構圖嚴謹的山水畫中。
拙政園由園和住宅兩部分組成，園子位於住宅的北側。入口部分有院門，內迭石為假山，成為障景，使人入院門不能一下子看到全院的景物。在山後有一小池，循廊繞池便豁然開朗。
拙政園中部清初時歸吳三桂婿王永寧所有，太平天國時屬忠王府。總體布局以水面為中心，臨水建不同形體和向低錯落的建築。山林蔥鬱，頗富江南水分情趣，是全園精華所在。
水池東西向長，池小仿瀛海三島的意境，島的南面隔水為遠香堂。島的東、西、南三面都有曲橋可通，西面從“柳蔭路曲”的石橋可至西端小島，路上布“荷風四面亭”，過亭往東，則可到三島中最大的—個，島上建“雪香雲尉”亭，亭的周圍遍植臘梅，山間曲徑，兩側喬木叢竹相掩，滿山遍植樹木，蔽日濃蔭，富有山林之感。由亭下坡，有一溪流橫陳眼前，這水系正是水繞山轉之意，過溪便到三島之中的東面小島，上建“北山亭”，又叫“待霜事”。
經亭過曲橋便到池畔的“梧竹幽居”亭。梧竹幽居亭是一個坐觀靜賞的極好景點，小閣枕清流，橋下水聲長，人於亭內可望繡綺亭、遠香堂、荷風四面亭、香洲、雪香雲蔚亭等景點和水面之景，中部的景色也盡收眼底。
拙政園的主體建築遠香堂置於山池之間。周圍環境開闊，建築又採用四面空透的窗格，像是畫家的取景框，以便盡收四周水山景色。遠香堂周圍環繞著九組建築庭院，遠香堂東隅，即從梧竹幽居南行，可到“海棠春塢”小庭院，庭院內海棠二株，翠竹一叢，東西有半廊，南為粉墒，北為書齋，這是一個極清幽的小庭院。海棠、翠竹、山石與粉牆組成一幅極好的立體畫圖。
遠香堂之西，有朱紅棟樑的荷風四面亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，或中秋佳節??，有小飛虹和小滄浪等一組建築。這些庭院都饒有濃郁的江南水鄉風味。
由於水多，故而橋多，橋皆平橋，設有低欄，輪廊橫平，簡沽輕快，與平靜的水面十分協調。當人們由小滄浪憑欄北望，透過小飛虹遙望北向的荷風四面亭時，以見山樓作為遠處背景，空間層次深遠，景面如畫。而那迂迴曲折的石橋緊貼水面，人們站在橋邊小憩，猶如到了瑤池仙境。漫步其中，水光倒影映照其面，正是“溪邊照影行，天在清溪底，天上有行雲，人在行雲里。”
蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，於是採取了另一種借景的辦法，即對景。如拙政園內的枇杷園，月門正對雪香雲尉亭，漏窗、洞門既聯繫空間，又組成對景；而雪香雲蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內俯視枇杷園小庭院，可遠眺見山樓，這是前後左右高低互借的佳例。
拙政園西區也有一片水池，池北水面低處建倒影樓，池南有宜兩亭，隔池互為對景，並倒映於清澈的池水之中，成為一處佳景。宜兩亭建於山上，人於亭內既可看到西區園景，又可以俯瞰中區園景。宜兩亭和北邊的倒影樓之間有一曲折起伏跨水而建的波狀長廊相連，水廊沿池水走向，順勢而建，空間貫通多層次。
以池為中心，環繞水池布置了三十六鴛鴦館與十八曼陀羅花館，形成院中院。池中挖土堆石成島，扇亭建於島上。流水環抱，近水樓台，池岸亭榭，構築得體，倒影浮映，為拙政園西部園景的絕佳處。
東區為“歸田園居”舊址，舊有建築及山石大半已不存在，現有者多系解放後所建。園內設假山、水池、亭榭、茶室等，與中區依牆構復廊，辟南北二門相通。此區山池建築的布置較為疏朗，又置大片草地，與我國傳統造園手法有所不同，是一種新嘗試。
2、留園
留園留園在蘇州市櫚門外。明嘉靖時太僕徐泰時建東園於此，清嘉慶時為劉恕所居，名寒碧山莊，又名劉園。鹹豐同治年間，蘇州諸園多毀於兵亂，而此園獨存，光緒時盛康重修，易名留園。園中有湖石峰十二，其中冠雲峰最為突出。從布局上看，留園分為中區、東區、北區和西區四個主要部分，而以中區和東區為全園的精華所在。
園林藝術的時空變化與持續，在蘇州園林中發揮得淋漓盡致。其中虛實、高低、明暗、動靜、變化等，處理得巧妙的佳例，莫過於蘇州留園了。留園的入口是一古樸典雅的大門，而從入口步入到庭院，利用了“欲揚先抑”的手法，走進入口是一小小的庭院，有幾隻盆景，使得小小的庭院富有生機。然後，遊人進入一條小過道，這可以說是收。遊人經過了這一段迂迴曲折的狹小空間之後，來到“古木交柯”處，古樹、山石、天竺，猶如立體的四面，進入視野的恰是那美麗的花窗。不同的精巧的樓窗有數十種，具有將景物隔開，又將景物聯成一氣的功能。透過漏窗，瀏覽窗外若隱若現，一藏一露的景色，千變萬化，令人神往。—忽兒紫藤、桃花、茶花等萬紫千紅，芬芳四溢；一會又是遠處亭台矗立，假山壁立，深壑叢林，溪流潺潺。透過漏窗上的各種圖案北望，園林中部的山池樓閣隱約可見，步移景異，時過境遷，隨著一年四季和一天內早、中、晚的時間變化，出現不同的景色。
當遊人穿過涵碧山房，空間驟變，視野頓時開闊。眼前一汪湖水，湖中堆土成的小島，猶如縮小了的“蓬萊仙境”，使人心逸神飛。
從寒碧山房西北，緩登爬山遊廊，中途有亭，叫“聞木樨香軒’。這只可環視景色絕佳的中區各景。望園東部的建築群前後參差，高低錯落；相互呼應的樓閣軒屋，掩映在古木奇石之間；東南角是水池的盡頭，靈空的長排空窗，古木交柯的廊屋和水連成一角美景。再看那涵碧山房的平台突出水際，層次錯落分明，更有倒影清晰在目，富有山林野趣。
因東部以建築與庭院為重點，遠翠閣、曲豀樓、清風池館、汲古得綆處、五峰仙館等皆參錯有致，頗具匠心。主廳五峰仙館又稱楠木廳，是目前蘇州園林中最大廳堂，內部裝修甚為精美，館的前後左右都有置石成景的院子，廳南庭中矗石峰五座，山上相傳有十二生肖，後院也堆疊石峰假山，低處又砌築小小金魚缸，一汲清泉，清意幽新。所疊假山後沿牆繞以迴廊，可通達前後左右。整個五峰仙館就置身在山石、樹木、水池形成的庭院中，不出室門，而能坐觀山林之美。
五峰仙館與林泉耆碩之館之間，夾有兩個小院，南面是石林小院和輯峰軒，北面是“還我讀書處”。小院占地不多，卻迴廊環繞，空間通透，層次分明。庭中又植佳木修竹，芭蕉數片，精巧得體。
東區豎立著江南著名的峰石美景“留園三峰”，高聳奇特而冠世，又具嵌空瘦挺之妙，隔沼與鴛鴦館相望，成為極好的對景。左右又有瑞雲和燦雲兩峰作伴，成為江南園林中峰石最為集中的一隻。林泉耆碩之館的鴛鴦廳，是欣賞石峰主要所在。冠雲峰之北為冠雲樓，登樓可一覽全園景色。留園北區原建築已毀，現廣植竹、李、杏，餘地辟置盆景。
留園西區之土阜為全園最高處，可借景虎丘、天平、上方諸山，阜上植以青楓、銀杏，秋季紅葉遍山，堪稱一絕。
3、網師園
網師園網師園在蘇州市友誼路，南宋為史正志萬卷堂址，園稱“漁隱”。清乾隆時宋宗元重修，取其舊義，改名網師園。它是園與居住相結合的宅園，園在宅西，全宅面積約九畝，以布局緊湊，建築精巧與空間尺度比例良好著稱，是當地中型園林代表作。
園中部鑿池，岸周疊砌石磯、假山，其東南與西北並有水灣，曲折深奧，若淵源之無窮。池東為原住??依中軸對稱布置。池南為小山叢桂軒，是園中主廳，四周羅石植竹，環境甚為清幽。
從北岸看松讀畫軒與集虛齋退隱於松石軒廊之後，而東北角的竹外一枝軒以其玲瓏空透突出於諸景之前，使建築有前後空間變化，又有對比。東側廳屋的巨大山牆，因局部作了處理而不顯得呆板，從各個角度都能構成良好畫面，是此園設計成功的一個方面。
園林藝術中的動靜處理手法，在以小巧玲瓏、曲折幽深見長的網師園尤為成功。如在“月到風來亭”，遊人走進了靜中有動，而又變化著的美妙景色之中：那沿牆走廊、爬山廊、迴廊等迤邐曲折，滿池清水倒映著園中的景色，隨著一天中時間的變化，景色也跟著變化，待到皓月中天時，月光、燈光、池水波光交相輝映，具有說不盡的詩情畫意。這種景觀隨著時間而變化，形成了靜中有動的藝術效果。
造園家不僅注意到一天中時間的變化，還考慮到一年四季的變化，那種春宜花、秋宜月、夏宜涼風、冬宜晴雪的靜中有動的藝術構思手法，在網師園中是極為成功的。
殿春簃是網師園中極好的—景，該庭院以梅和芍藥聞名。院內有簡樸、古雅的小軒兩間，另有復室，竹、石、梅、蕉隱於室內後窗幾塊小小的空地上，窗框仿佛是中國山水畫的軸綾邊，畫就是一角空地上一一湖石，幾支翠竹或三二華滋的花草，幾株芭蕉構成生機勃勃而又不同的靜觀畫面。
這些“插曲”運用前後不同的層次，隨時間的變化，在不同的光陰效果之下，猶如濃、重、淡、清的水壁畫展現在人們眼前，而又是靜中有動的畫面。通過漏窗或隔扇看殿春簃的室外院內景色時，移花栽木，假山重疊。
假山靠牆處，有“冷泉亭”，亭旁泉水清澈見底，又有滴水叮咚，形成殿春簃極幽的靜境，又有撥動心弦的動境之意。占地雖只一畝左右，庭院構思卻有極妙之處。
4、獅子林
獅子林獅子林與拙政園、留園、滄浪亭共稱為蘇州四大名園，它位於園林路，始建於元代(公元前1350年前後)。據記載，創園者天加禪師為紀念其師中峰和尚，邀請當時名畫家共同策劃構思而成，因中峰曾在浙江天月山“獅子峰”住過，故定名為“獅子林”。
園的整個布局以東西橫向的水池為全園中心，池的東、西、南三面都疊石堆山，山上峰巒起伏，山下洞壑宛轉，間以溪谷，古木交柯，綠樹掩映。園以疊山取勝，奇峰林立。其中有含暉、吐月、玄玉、昂霄等峰，而又以獅子峰為最。
園東有三院二廳的一組建築，即鴛鴦廳、燕眷堂和其後的小方廳，原是園主宴客所在，西側前有立雪堂、堂側有洞門可登假山，山間建有臥雲室、修竹閣，山北為二層建築揖峰指柏軒，軒沏石橋橫架於溪上，跨橋便登假山北部。
江南私家園林蘇州獅子林不大，但其疊山理水的藝術處理較佳，那飛瀑亭的瀑布，分成三段跌落，依崖壁瀉下或臨空直下，猶如岩崖峭壁上飄下一層薄如蟬翼的水紗，聲如激流澎湃，狀若萬馬奔騰。一流清水運轉注入荷池，其上又架以石板橋，橋上行人，仿佛置身於山谷間。這景色儼如縮小了的自然式瀑布，人工為之，妙極自然。特別是池上架橋的處里辦法，可使水面空間相互貫通，似分非分，增加空間層次，又有倒影效果。
橋面臨水，既便於觀賞游鱗蓮蕖，又使人感到水面寬闊。池岸疊石參錯，池中蓮荷高下，水面亭樓倒影，池邊綠樹拂波，附近又有假山、岩壁，烘托出了飛瀑山勢的崢嶸。
園北部以園林建築為主，有真趣亭、暗香琉影樓、早船等，全園廊廡周接，隨地勢起伏變化，高下錯落，曲折多變。
5、環秀山莊
環秀山莊環秀山莊位於蘇州景德路，宋時為景德寺，清乾隆時建為私家園林。它的特點是以山為主，輔以池水。此山為清乾隆時疊山名家戈裕良所建，能逼真地模擬自然山水，在一畝左右的有限空間，山體僅占半畝，卻構出了谷溪、石樑、懸崖、絕壁、洞室、幽徑，建有補秋舫、問泉亭等園林建築。以質樸、自然、幽靜的山水，來體現委婉含蓄的詩情，通過合理安排山石、樹木、水體，體現深遠與層次多變的畫意。
全園布局是池東為主山，使人有在一疇平川之內，忽地一峰突起，聳峙於原野之上的感覺。山雖不高，卻如巨石磅礴，很有氣派。主山分前後兩部分，其間有幽谷，蔭山全用疊萬構成，外形峭壁峰巒，內構為洞，後山臨池水部分為湖石石壁，與前山之間留有僅一米左右的距離內，構成洞谷，谷高五米左右。
一山二峰，巍然矗立，其形給人有懸崖峭壁之感。其間植以花草樹木，倍覺幽深自然。山腳止於池邊，猶如高山山麓斷谷截溪，氣勢雄奇峭拔。構置於西南部的主山峰，有幾個低峰襯托，左右峽谷架以石樑。站在石樑仰望，仰則青天一線，俯則清流幾曲，形成活潑生動的園林藝術空間效果。
池在園之西、南，盤曲如帶，又有水谷二道深入南、北假山中，婉蜒深邃，益增變化。水上架曲橋飛梁，以為交通。北面之補秋舫，前臨山池，後依小院，附近濃蔭蔽日，峰石嵯峨，是為園中幽靜所在。
環秀山莊鑿池引水，富有情趣，使得山有脈，水有源，山分水，又以水分山，水繞山轉，山因水活，咫尺園景富有生機。
6、滄浪亭
滄浪亭在蘇州城南三元坊附近，北宋詩人蘇舜欽(子美)買別墅臨水築滄浪亭，是蘇州造園史上最早的園林。元、明時期，園廢，為佛寺所有。清康熙時，滄浪亭重建。
該園入口很有特色，有一條小溪從門前而過，東連水池，木橋橫架水溪之上。因此，入口既可船來，又可步入，順應自然，布局靈活，顯出了江南水鄉的特點。
借景因地不同，而有所異。蘇州的滄浪亭借景頗有妙處。園外有一灣河水，在面向河池一側不建園牆，而設有漏窗的復廊。長廊曲折，敞一面，封一面，間以漏窗，空間封而不絕，隔而不斷。外部水面開朗的景色破壁入園，使滄浪亭園內的空間頓覺開朗擴大。人遊廊內，扇扇花窗，步移景換，動靜結合，處處有情，面面生意，既是法，又是理。
漏窗敞露外向，使滄浪亭與封閉的私家園林形成迥然不同的特點，為此園獨異之處。該粉漏窗建築樸素無華，但造型圖案精美生動，無一雷同，冠於蘇州名園。
滄浪亭的總體布局以“祟阜廣水”、“雜花修竹”為特色，富有自然情趣。該園分為南北兩個部分，中心是一座隆起的由東往西的土石假山。環山隨地形高低繞以走廊，配以亭榭。假山最高點偏西有方亭，上懸有“滄浪亭”三字匾額。亭東的山上石徑曲折多變，間以橋樑溪谷，林木森郁，藤蘿蔓掛，猶如深山野谷。
由廊向南，可達五百名賢祠、翠玲瓏，並有—組“旺道堂”為主體的建築群。順此往南，過“瑤華境界”，穿花牆過洞門，登梯來到“看山樓”。山際置亭，宜坐宜留，待月迎風，俯視全園。
南望園外姑蘇城牆，一片農村景色。再遠望去，天平諸山隱約如雲煙，輕淡迷朦，山色如畫。而當遊人來到北園假山北長長的遊廊中時，通過漏窗瀏覽園內山石、樹木、花草、軒榭時，不是靜止的畫面，而是若隱若現動態的景色，千變萬化，美不勝收。利用粉牆窗框來劃分空間，使閉合、開敞、明暗、左右、縱深相結合，達到有變化、有層次的園林藝術空間體系。
7、藝圃
藝圃在蘇州市區“文衙弄”內，明代始建，祟幀末年改稱藝圃，又稱“敬亭山房”。
園林面積不大，但布置別致。園的布局以水池為中心，周圍布以建築、山石、花木。北面以建築為主，構成了一首“閒適古詩”，幽靜的環境令人神往。南面以山景為主，而主要的觀賞點是池北廳堂前的水謝(有一座明代四角亭，彌足稀貴)，人於樹內南望，盡收園內。山水之美，比較開朗自然，也很有自然山林之感。
院內除了環繞水池所形成的主要景區外，還有若干小的景點。西南角圍牆以內是一區比較幽靜的封閉性小院落，可經由月洞門而入。在南面假山背後，也有一些小空間，具有山徑風光。
園的觀賞路線以環池一周為主，另設一些輔助路線。西面一段有遊廊，接連兩處主要建築物。園的大門在東部，進門如一普通舊宅院，入園需經一段曲折而修長的巷子，步入內園豁然開朗，這在空間上造成與園景的對比，這是江南園林中所慣用的手法。
藝圃的水池處理以聚為主，僅略分小水灣與東南及西南二角。由於聚多分少，因此使人感到相當開闊，而東南、西南的水面，增加了水面有延展不盡之意。水上又架設了低平曲折的石橋，以此襯托池水大，山石高，是成功的對比與襯托手法。
8、寄暢園
寄暢園位於無錫西郊惠山腳下，初建於明代正德年間，是明朝戶部尚書秦金的別墅，明隆慶年間改為現名。清鹹豐十年(公元1860華)園毀，現在園內建築都是後來重建的，但池沼假山，古木碑石，迴廊亭榭都還是舊時的風貌。
寄暢園西靠惠山，東南是錫山，園的總體布局抓住這個優越的自然條件，以水面為中心，西、北為假山接惠山余脈，勢若相連。東為亭榭曲廊，相互對映。園的面積雖不大，但近以惠山為背景，遠以東南方錫山龍光塔為借最，近覽如深山大澤，遠眺山林隱約。山外山，樓外樓，空間序列無窮盡。
園內池水、假山就是引惠山的泉水和開採山中的黃石作成，是惠山的自然延伸，這更是得天獨厚了。所以，此園在借景、選址上都相當成功，處理簡潔而效果豐富，水平甚高，宜為江南名園之一。
寄暢園的水池和山的處理也很成功。水面南北縱深，池岸中部突出鶴步灘，上植大樹二株，與鶴步灘相對處突出知魚檻亭，劃分水面為二，若斷若續。池北又有平橋淺低，似隔還通，層次豐富。山的輪廓有起伏、有主次。其中部較高，以土為主，二側較矮，以石為主，土石間栽植藤蔓和樹木，配合自然。山雖不高，而山上高大的樹木卻助長了它的氣勢。假山間為山澗，引惠山泉水入園，水流婉轉跌落，泉聲聒耳，空谷迴響，如八音齊奏，稱八音瀾，與“天下第二泉”相連。
在觀賞路線的組織中，也運用江南園林常用的空間疏密相間手法。從現在西南角的園門入園後，是二個相套的小庭院，走出廳堂，則視線豁然開朗，一片山林景色。在到達開闊的水池處前，又都必須經過山間曲折的小路、谷道和澗道。這種不斷分割空間、交換景色的處理手法，造成了對比效果，使人感到園內景色生動和豐富多彩，從而不覺得園小。
該園原作為別墅之用，所以建築物所占的比重較少，以山水為主。建築的布置上，以秉禮堂處較好。一個不大的庭院分隔成數個空間，它們之間主次分明又互相流通。在視線上則增加了層次，擴大了空間。庭院內的走廊、小水池、石峰和花木則更顯得生動活潑。但從秉禮堂向東、西、北三面看，由於牆上漏窗的位置較高，不能隱約見到園內景色，略顯封閉。
寄暢園的一些布置手法，特別是在模仿自然情趣上所達到的效果是很好的。但園的布置也存在一些缺點，園東南角處過於開敞、單調，與園內的整個氣氛不協調，園內建築不夠精巧，彼此之間也比較缺乏聯繫。
9、上海豫園
上海豫園原為明代潘允端以“豫悅老親”，為其父所建，取名豫園，是上海著名園林之一。豫園建於明朝嘉靖、隆慶、萬曆年間(公元1559年～1577年)，占地二公頃左右，設計精巧，相局疏密得當，具有小中見大的特點，融合了明清兩代南方園林建築藝術風格，曾被譽為“奇秀甲於東南”的古園林。今日豫園約有48個風景點，由五條龍牆把它們分割成六個不同景區，各有特色。
豫園的造園藝術尤以園林空間虛實對比的處理手法為佳。它的入口處是一座樸實無華的大門，進入園內，過三穗堂，便是仰山堂、卷雨樓。在仰山堂可憑欄仰視北部那高約12米的黃石假山山景，這就是明代園林建築第一高手上海張南陽精心設計的遺作，至今保存完好，名揚海內外。卷雨樓北臨池水，這池水既是造景的重要部分，又起到分割空間的作用。視線無阻卻又被大池相隔，這可以說是有虛有實了。
池之東有一條游賞路線，以遊廊相聯，廊中有方亭一座，又有“漸入佳境”匾額。在遊廊中可欣賞大水池周圍形貌蒼古的自然景物，但又與中部園景相隔，不是一覽無餘，而是有虛有實。遊廊左側又有高三米左右的石峰，起到障景和增加空間層次的作用。廊的盡端正面牆壁上有“峰迥路轉”的石刻，在這裡既可去大假山，又可通中部園景，逶轉分開，通前達後，曲折深奧，漸入幻境。在假山山麓有挹秀亭，在挹秀亭中既可窺見大假山和池面荷花的秀麗景色，而又不讓你見似真似假的大假山全貌，一虛一實的造園手法，運用得極妙。
仰山堂前的池水分流兩支，使山景有溪流縱橫之感。一支向西入山間，深奧莫測，一支向東過水榭繞“萬花樓”下。清流狹長，而其上隔以花牆，流水復自月門中穿過，望去有深遠不知其終之感，有虛有實。更為引人之處是用清流與復廊聯繫，中有一道漏窗的牆，把景物分隔成兩個境界，南面是流水山石，北面是廳堂過道。遊人步入廊內，左顧右盼，彼此襯托，充實情趣，頓覺空間擴大，層次加多，有虛有實，咫尺之地，有極妙的安排。
萬花樓東是以點春堂為中心的建築群。點春堂是1853年上海小刀會起義的指揮所，為上海人民革命鬥爭的遺址之一。堂前有打唱台，堂東倚牆疊山築屋，下有小溪石洞。山顛的快樓形體輕巧玲瓏。出點春門樓，就是豫園東部勝景，會景樓風景區展現在眼前。明代風格的長廊“點春廊”引你穿過翠竹，會景樓與九獅軒隔水相望，傍水的九獅軒水榭，靜臥在青石古樹之中。
玉玲瓏、玉華堂、積玉峰、積玉廊是玉玲瓏風景區的精華，天工奇石玉玲瓏，據說為宋徽宗花石綱的遺物，實乃石中異寶。積玉峰置於積玉廊上，與玉玲瓏、玉華堂似形成“三足鼎立”之勢，又得碧水相襯，真可謂交相輝映。
積玉廊北盡頭新堆砌了一座假山，山道曲折盤桓，山洞幽致別趣，洞中套洞，錯綜相交，路中盤路，起伏相間，且有洞流，聚而成泉，順懸崖直下，繞山道，過石室，隨廊而去……。
粉牆圍住得月樓，得月樓為之俏麗，而會景樓和玉玲瓏兩風景區又被巧妙隔開，牆間洞開一門，“玉玲隴”正好映在洞門之中。人隨曲橋引，石在洞中游，恍惚之中有一種朦朧美。
整個東部占地7畝，水池就占了60％，使東部景致倒映在碧波水池中，虛實相間，相映成趣。
內園原為邑廟後花園，占地二畝，以“晴雪堂”為主體。堂東有溪流與廊、亭、花牆組成庭院。廳前疊山，山後建樓，參差錯落，間種古木，植物繁茂，花草樹木品種豐富。
嘉定秋霞圃是??的私人宅園，園中有給人以四季之美的“叢桂軒”座落在桂花叢中，堪稱我國古代園林藝術的佳品。
10、個園
在揚州市東關街北有一座個園，清初稱壽芝園，相傳園內疊石出於石濤之手。嘉慶時屬兩淮鹽首黃氏，因種竹多，得名個園。此園以四季疊石假山著稱，南為入口，中部有二池：東池以小橋划水域為二，池南桂花廳，面闊三間，單檐歇山，是園中主要建築，池北有六角亭一處；西池較小，北岸砌有湖石假山，南岸為竹林。園北有長達十一間的二層園林建築。
以四季假山聞名的個園，春景在桂花廳南的近入口處，沿花牆布置石筍，似春竹出土，又竹林呼應，增加了春天的氣息。夏景在園的西北，湖面假山臨池，澗谷幽邃，秀木紫蔭，水聲潺潺，清幽無比。秋景是黃石假山，拔地數仞，懸崖峭壁，洞中設定登道，盤鏇而上，步異景變，引人入勝。山頂置亭，形成全園的最高景點。
冬季假山在東南小庭院中，倚牆疊置色潔白、體圓渾的宣石(雪石)，猶如白雪皚皚未消，又在南牆上開四行園孔，利用狹巷高牆的氣流變化所產生的北風呼嘯的效果，成為冬天大風雪的氣氛。而就在小庭院的西牆上又開一圓洞空窗，可以看到春山景處的翠竹、茶花，又如嚴冬已過，美好的春天已經來臨。這種構思構想的園林空間變化的藝術極具新意。
特點
與皇家園林相比，江南私家園林有以下幾個特點：1，規模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是"小中見大"，即在有限的範圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對於實際空間的感受；
2，大多以水面為中心，四周散布建築，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區；
3，以修身養性，閒適自娛為園林主要功能；
4，園主多是文人學士出身，能詩會畫，善於品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷氣
