東房西屋

特別是劇中男一號強哥的飾演者尹偉雖然貌不出眾,但他在此劇的表演卻給記者留下了深刻的印象。 《東房西屋》表現的是商業化大背景中的小市井,關注的是生活在大都市裡的邊緣人。 在強哥的屋檐下住過的人,似乎都具有不安分的靈魂,他們在生活的海洋里不斷的浮沉。

劇情簡介

一次京妞與強哥在喝酒中,無意中聽到強哥酒後道出與他明星白荷的一段“同居”往事,為了達到能在北京立足的目的,京妞不顧一切地將此信息“爆料”給娛樂刊物,導致已馬上紅上加紫的明星白荷一夜之間身敗名裂……
同在此院住的小馬,雖然從收廢品轉行做了胡同游的三輪車夫,苦學北京地理知識,但卻苦惱改變不了自己的一嘴外地口音……總在電視劇里跑“大龍套”的大龍,為爭到一句有台詞角色,不惜被打的鼻青臉腫……而生活在這裡的幾個北漂一族們,卻無不都與房東強哥有著密不可分的關係……一幕幕看似平淡但卻充滿戲劇性的故事,在京城一角的東房西屋小院裡相繼發生……
《東房西屋》通過描寫一群外地年輕人到北京追夢的故事,揭示了外地進京人員的生存狀態。該劇內容觸及精神領域,對堅守良知、遵循道德等方面都做出了探索。在老導演顧威的執導下,人藝這兩年新進劇院的年輕演員挑起了《東房西屋》的大梁。他們的精彩演出,將此劇打造成了具有濃郁新時代氣息、手法不同尋常但又親近自然百姓生活的現實主義劇目。
特別是劇中男一號強哥的飾演者尹偉雖然貌不出眾,但他在此劇的表演卻給記者留下了深刻的印象。記者曾在話劇《全家福》中見他演的一個配角老張,當時他的雖然台詞不多,卻讓記者記住了他的形象。這次他全身心投入塑造的強哥,讓觀眾看到了一個栩栩如生,很有個性的老北京胡同里的漢子。
其他幾位青年演員的表演也非常到位,他們將來北京闖天下的那種感覺以及各自所經歷的生活狀態,表現的惟妙惟肖,極為生動。他們的表演令觀眾們看到了北京人藝人材備出,後繼有人的希望。《東房西屋》是北京人民藝術劇院近年來反映北京生活題材的又一部好戲,在記者看來,該劇與《北街南院》堪稱為北京人藝表現現實北京百姓生活的一對成功的姊妹篇。

主創介紹

編劇:王 儉
導演:顧 威 叢 林
舞美設計:旋迎春
燈光設計:李 聰
演員:尹 偉 郭奕君 雷 佳 毛俊傑 楊佳音 劉 輝

精彩劇評

《東房西屋》關注大時代中小人物的命運
《東房西屋》的舞台處理很有特點,把觀演區處理成三大板塊,演員站在中間表演,兩旁是對稱的觀眾席。可謂南北通透,東西對視,觀眾仿佛是作為房客,參與舞台上發生著的故事。
《東房西屋》表現的是商業化大背景中的小市井,關注的是生活在大都市裡的邊緣人。導演風格比較寫實,卻又不拘泥於現象一般,而是追求平凡中的真意、細節中的寓意以及生活化的詩意。
這台戲表現了一個“漂泊”的主題,漂泊感是人類共有的一種精神狀態,也是一種藝術創構中的審美情懷,更是人們追求夢想、探索未知、變動不居的生命狀態。因此,古往今來,“漂泊”就是人們反覆吟詠的主題,哪怕是“鄉關”在即,詩人和遊子們也不會甘心固守家園,老死鄉里。而到了現代社會,“漂泊”涵蓋了很多人的命運,也續寫了很多人可歌可泣的奮進史。從這個意義上說,《東房西屋》是一個很有時代感的戲劇,它透過漂泊著的人們的際遇,既表現了人們靈魂的躁動、求索,更凸現了這個時代的生機與活力。
劇中的主要人物是房主強哥,他手上有幾間祖傳老屋,除了自己居住還略有盈餘,可以拿來出租,他沒有過貪財的打算,也沒有過發展的謀劃,因此十幾年一貫制,舊屋低價,倒也樂得讓那些溫飽不足的人們有個落腳之地,甚至在他們遇到麻煩、餓了肚子的時候,還要搭些錢糧進去。強哥的為人豪爽仗義、樂善好施,這為他在“北漂”中贏得了好名氣,而潦倒的房客的處境,又反襯出他生活的輕鬆、愜意。沒事的時候,他在院子裡扎扎風箏、逗逗八哥兒,一把紫砂壺攥在手裡,那廉價的茶末子,也被他喝得饒有興致。他以為他的日子可以這樣子過下去,可是有一天,一個舊日的房客耿田回來了,他已經成為了地產商的助理,他來此地的目的是要收買強哥的房子。在巨大的商業資本的操控下,強哥的祖業保不住了,他突然發現原本很踏實的內心漂搖起來,原來“漂”也是他的生存狀態和命運軌跡。
在強哥的屋檐下住過的人,似乎都具有不安分的靈魂,他們在生活的海洋里不斷的浮沉。但是關於未來的夢想,總是鼓舞著他們在失望中堅持、在抱怨中奮進。京妞是一個畢業後找不到工作的“北漂”,為了生存她想盡辦法,不惜用惡劣的手段,騙取強哥的信任,在醉酒的情況下套出他與當紅明星白荷的隱私,而後她居然打算靠出賣別人的隱私,謀求自己的生計。這是一個為生存苦苦打拚的人,儘管偶爾會有卑劣之舉,但是,她良心未泯,真情猶在,從她對好人張老師的描述中,可以看出她是一個在理想與現實的矛盾中掙扎的人。
白荷是一個走出了命運低谷,卻時時困擾於自我身份的人。當初,她一個人來到北京,為了生存,做過裸體模特,還曾受騙懷孕,是強哥給了她很多的幫助,並安慰她受傷的心靈,他們之間甚至發生過一段短暫的愛情。但是強哥的屋檐太小,容不下她高飛的心。當他們再次見面時,她已經成為開發商的新樓盤的形象代言人,是一顆被打造、被包裝而即將升起的明星。公司為她改了名字,造了身份,她已經脫胎換骨成了新人。只有當京妞要暴露她的過去的時候,她才驚恐萬狀,擔心名譽利益付諸東流,自己又被拉回到掙扎求生的起點。白荷的命運受控於他人,在別人為她塑造的形象中,她成為了一個沒有自我、沒有從前、與他者沒有關聯的人。表面看來,白荷正浮出水面並不斷上升,而實際上她一直在得與失的矛盾、成功的光環與內心的悽慘中搖擺,不那么亮麗的過去成為她躲不掉的陰影,在精神狀態上,漂,注定會成為她脫不開的命運。
強哥的屋檐下,還住著收破爛兒的小馬,小馬後來成為了胡同里拉洋車的板爺,雖然他地方口音濃重,對北京知之不多,但卻承擔了介紹北京胡同文化的角色,這種身份的轉換,令人感慨良多。而一心一意要當演員的大龍,卻只能在各劇組裡沒名沒姓地瞎混著。劇中的每一個人都具有典型性,他們的故事在小四合院裡交織,各有特色,有張有弛。
《東房西屋》裡面充滿了喜劇性、調侃性的台詞,風趣幽默,令人捧腹,但是它在總體意蘊上,卻更像一曲關於老北京生活的悠悠的輓歌,令人唏噓。我們會欣賞強哥的良心,強哥的義氣,甚至他從容的生活態度,那是一種大氣的率真,一種雍容的單純,在他身上體現著北京傳統的人文精神,他亦莊亦諧,莊重時骨子裡透出“北京大爺”的牛氣與派頭,詼諧時會抖落出各種令人叫絕的機靈。但是強哥的意志和他的老屋,抵擋不住開發商逐利的腳步,便是強哥真要與開發商“死磕”,那“雞蛋撞石頭”的結局也是可想而知的。
《東房西屋》里有很多不經意的小細節,看似平常,實際上卻大有深意:強哥在戲劇開頭時在糊風箏;戲劇結尾時,他把一個糊好了的風箏拿在手裡準備放飛;而院子裡的電線桿子上,一直趴著一個飛不動的風箏殘骸。還有,每一幕的間歇,都有各種豐胸、美體、治病的廣告無序播放,到了最後,劇中每一個人都在接聽手機,在一片“喂,餵”聲中戲劇結束。它提示觀眾,我們已經處在了一個信息爆炸的新時代,擺脫不開噪雜、混亂而又生動、活躍的現實,那么如何選擇人生進程、實現生命價值、尋求靈魂的安寧呢?我們面臨著各種困惑,但命運的魔杖掌控在自己手裡,正可謂“八面來風,自己掌舵”。

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