基本簡介
丁是娥9歲從師丁婉娥學藝，專工花旦、正旦，兼演老旦。12歲在丁婉娥主辦的兒童申曲班裡，人稱“小小婉娥”。18歲開始演出，先後參加了鳴英、施春軒、文濱、上藝劇團 等 4 個滬劇團 。中華人民共和國建立後 ，致力於滬劇改革，尤其在排演現代戲方面 ，成績卓著 。1950年，與解洪元一起，回響人民政府“改人、改戲、改制”號召，首創民營公助集體所有制上藝滬劇團，任副團長。1953年加入中國民主同盟。同年赴朝鮮慰問演出。後歷任上海滬劇團團長，上海滬劇院院長，中國文聯第三、四屆委員，中國劇協第二、三屆理事和第四屆常務理事、上海分會副主席。是第五屆全國人大代表，第二、三、四屆全國政協委員，中國民主同盟中央候補委員，上海市第一、二、三、四、五、六屆人大代表，上海市婦聯執行委員。1988年6月28日病逝於上海。
成就及榮譽
曾先後4次獲得表演獎，其中連續兩年獲上海市戲曲競賽一等演員獎。1952年，上藝滬劇團與中藝滬劇團合併，參加全國觀摩演出，獲一等演員獎。1954年獲華東戲曲會演一等演員獎。1956年被評為上海市先進工作者。1958年被評為全國婦女建設社會主義積極分子，同年10月加入中國共產黨。1960、1979年獲全國三八紅旗手稱號，1982年被評為上海市模範共產黨員。
個人作品
演唱藝術精湛，唱腔婉轉、綺麗多彩，善於抒發人物內在感情，自成一家。在培養青年演員方面做出了很大貢獻。擅演劇目有《白毛女》（飾喜兒）、《 羅漢錢 》（飾小飛娥）、《 金 黛 萊》（飾金黛萊）、《雞毛飛上天》（飾林佩芬）、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《寄生草》、《蘆盪火種》（飾阿慶嫂）、《被唾棄的人》等。
著有《展開藝術想像的翅膀》。
藝術高峰
繁漪丁是娥在《雷雨》中扮演繁漪
滬劇演出中有不少根據文學名著改編的戲，其中改編自曹禺先生同名話劇的滬劇《雷雨》可以說是其中最受歡迎的劇目。自上世紀四十年代以來滬劇舞台就多次上演這個戲。而最為轟動的無疑是1959年滬劇明星大會串的那次精彩的演出，這次演出顯示了丁是娥把握複雜角色的非凡功力，成為她藝術生涯的又一個里程碑。
繁漪是一個被扭曲的性格相當複雜的人物，她既是周家的女主人，又是這個罪惡家庭的受害者和叛逆者。她有美好的嚮往，然而在這令人窒息的家庭里都不能實現。丁是娥恰如其分、層層遞進地刻劃了她對丈夫周朴園一次又一次的反抗。在與大少爺周萍的糾葛中，她著重展示繁漪的痴情和忍耐，這正是這個人物的性格在特定環境下的特定表現。正因為這樣，她才能把繁漪最後看來不近人情的報復行為演繹得順暢自然，相當符合人物的性格邏輯。由於丁是娥對戲中女主角繁漪的成功演繹，她贏得了“活繁漪”的美稱。
丁是娥創造的舞台形象中，最為成功、影響最大的當然要數《蘆盪火種》里的阿慶嫂。只有理解得深才能表現得準。在塑造這個既是茶館老闆娘又是黨的地下聯絡員的藝術形象時，她抓住了人物的主心骨，表演阿慶嫂不卑不亢、不溫不火，注重分寸，恰到好處。
尤其“智斗”一場戲，她對阿慶嫂角色的揭示，特別是一些細節的處理生動鮮活，細膩傳神，令人驚嘆不已。當胡傳奎向刁德一介紹她時，她明顯地感覺到了刁德一的不信任，因此站在原地不動，僅用眼神隨意打量了一下，只是上下稍微一看，但就在這一剎那的眼神的運用中，充分展現了阿慶嫂的警覺敏銳和從容大度。當阿慶嫂點菸送茶時，刁德一拉下臉來冷言挑釁；丁是娥捏著點燃的火柴，稍稍停步，凝目相視，再走到胡傳奎面前埋怨質問。這樣把阿慶嫂在複雜情況下沉著應對不卑不亢的分寸，把握得相當準確，藝術上確實達到了爐火純青的很高境界。阿慶嫂形象的成功塑造使丁是娥登上了她六十年表演生涯的藝術高峰。
作為一代宗師，丁是娥直到去世，沒有能如願舉行自己的個人演唱會。
滬劇明星
| 滬劇的前身是申曲。20世紀30年代，流行在上海的申曲在京劇、文明戲演出影響下，滬劇藝人筱文濱等採用了新穎的燈光布景、服裝舞美，注重演出的音樂效果，除胡琴、弦子、笛、鼓板外，添加了其它伴奏樂器，並在繼續演出傳統劇目同時，還把中外一些電影、話劇、文明戲劇目搬上舞台。 |
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