數位相機
感光度 1、強行提高每個像素點的亮度和對比度；
2、使用多個像素點共同完成原來只要一個像素點來完成的任務。
由此可見，數位相機提升ISO以後對畫質的損失是很大的，尤其感光器件面積較小時，提升ISO簡直就是要命。FZ10或者FZ20的CCD感光面積小得可憐，只有1/2.5英寸，如果提升ISO就是要了它的命了。得益於較大的感光元件尺寸，有些 單眼數位相機在提升ISO幾倍以後仍然能得到很好的畫質。
深度剖析數位相機的ISO感光度：數位相機的優勢相信在這個年頭已經不用多說了，但是關於數位相機內部的一些公開的技術對普通數碼愛好者來說仍然是鮮為人知的秘密。稍有經驗的 攝影愛好者就能體會出在日常拍攝中，如果提高ISO感光度的話就能使原本黯淡的環境明亮的躍於LCD上，雖然可愛的廠商為我們準備了從50到400的可調節檔，但真正在使用中很少會有朋友設定在ISO400去拍攝，可是就在普通數位相機在ISO400下畫質表現不佳的同時，我們卻發現數碼單眼即使在高達ISO800的情況下，依然表現出毫髮必現的清晰與乾淨。
我們在拍攝活動中改變數位相機的感光度並不需要更換膠捲，只需調節相機ISO值即可，數位相機是怎樣實現可隨意調節ISO的。為了說清楚這個問題，我們首先要了解數位相機內部影像感測器的信號傳輸原理。
CCD的信號傳輸原理：我們都知道當光線透過鏡頭射到CCD上，相應強度的 電荷量就會被蓄積在感光電極之下，單位存儲電荷量的多少取決於單位感光單元受到光照的強弱，當我們按下快門釋放開關時，各單位上的影像電信號被傳輸給模數信號處理組件（ADC/CDS），這一切動作都必須受到相機內部影像處理器的脈衝操控，通常被分成相互傳遞型和單一傳遞型兩種傳輸方式。
原理
高低感光度對照 ISO概念
感光度測試實驗 在解釋數碼設備可隨意調節ISO感光度的原理之前，我們先來進一步了解膠片時代的ISO相關的一些知識，相信對我們理解下文會有幫助。普通膠片相機是怎樣識別不同ISO數值的膠捲的呢？一切秘密都基於DX編碼系統。該系統最早用於圓盤照相機用的圓盤膠捲，後來發展到35mm膠捲系列中，並於1981年率先運用在Kodak彩色膠捲VR 100上，接著日本的Fujifilm、Konica、 德國的Agfa和英國的Scotch等較大的膠片公司，也相繼採用了DX編碼系統。
現在國內外生產的彩色膠捲都帶有DX編碼，它也已成為現代膠捲的標誌。如圖1所示，DX編碼由膠捲暗盒外殼的矩形方塊編碼組成，總共有12位，每一位分別由銀白色或黑色方塊來表示導通和絕緣，膠片機通過讀取這個編碼來自動判斷目前裝載的是什麼感光速度的膠片。
等級套用
低感光度
ISO50以下為低感光度
在這一段可以獲得極為平滑、細膩的照片。只要條件許可，只要能夠把照片拍清楚，就儘量使用低感光度，比如，只要能夠保證景深，寧可開大一級光圈，也不要把感光度提高一擋。
中感光度
ISO100~200屬於中感光度
在這一段，需要認真考慮這張照片做什麼用，要放大到什麼程度，假如你能夠接受噪點，中感光度設定降低了手持相機拍攝的難度，提高了在低照度條件下拍攝的安全係數，使成功率提高。
高感光度
ISO400以上是高感光度
在這一段噪點明顯，使用這樣的設定，拍攝的題材內容的重要性，往往超過了影像的質量，畢竟有的時候拍攝的條件太差，拍到一張質量稍差的照片，總比根本捕捉不到影像好。
優點缺點
高感光度優點
感光度對攝影的影響表現在兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。說到這裡順便導入一個概念——噪點，主要是指CCD將光線作為接收信號接收並輸出的過程中所產生的影像中的粗糙部分。首先要明白對於作為電子產品的數位相機來說，內部的影像感測器在工作中一定受到不同程度的來周邊電路和本身像素間的光電磁干擾，簡而言之就是拍攝出的圖片一定會存在噪點，這是不可避免的，我們看到的只是程度的輕重而已。
高感光度缺點
對於第一種提供高ISO數值的解決方案來說，在加大增益幅度的同時，噪點信息也被相應放大，故在高ISO畫面中噪點也越發明顯；而第二種方式如上文所述那樣，在獲得高ISO的同時與成像相關的像素數也會成倍縮減，為了保證成像尺寸原本的影像信息會被擴大，噪點就這樣產生了；對於第三種解決方案而言，因為減少了感光像素，所以在白平衡過程中只有進行像素插值才能得到完整的影像。相信這三條解釋並不難理解，對於現在數位相機中流行的“降噪功能”就是為了消減第三種解決方案帶來的噪點而設計的。相信經過本文的論述，數位相機擁有可變ISO感光度已不再是秘密了，雖然高ISO在噪點方面還是令我們有這樣那樣的擔憂，但為了獲得更高的快門速度和更明亮的畫面，這也算是一種不增加成本的折中解決方法。
攝風光不一定是用低感光度
2007年高棉巴公寺遇到少見的雨後彩虹和火燒雲。一時缺少經驗使用了100的感光度和22光圈進行拍攝。雖然曝光時間只有6秒，但是數碼的存儲時間加上使用了降噪（為了降低長時間曝光產生的噪點），拍完一張前後差不多耗去了2分鐘時間。可以構想一下，按這樣的時間去拍攝，前後只有十多分鐘的精彩天象可以拍到幾張。其實這時候完全可以開大一點光圈（保證足夠的景深前提下），感光度也可以升到400（甚至是800，以現在的技術而言），這樣就可以縮短拍攝的時間，拍到更多的角度和瞬間。而對於圖像質量來說，損失並不會很明顯。權衡利弊，縮短時間可視為上策。
相關信息
控制主體的影像效果
為了遷就質量就需要降低感光度，以獲取最大的質量效果。但是要迴避長時間曝光所產生的噪點，同時為了主體影像效果就必須控制曝光時間的長短。
ISO:400 1S F4拍攝時所需要考慮的是主體的情侶儘可能清晰，但是主體的人群儘可能的模糊，以獲得虛實結合突出主主體的效果。這就需要把握一個合適的瞬間，更需要控制一個合適的快門速度——此時通過調節感光度就是最有效的手段了。ISO400的噪點不會明顯，完全在可接受範圍之內。以目前先進的高感光度技術而言，哪怕是使用ISO1600也是可以接受的。此時，光圈則可以調整到F11左右，有利於景深的控制——以獲得背景城市建築的清晰。
可見感光度的靈活調整有利於主體的影像控制。
標識
標度間轉換
標度間轉換公式 現用標度比較
以下的表格展出各種不同感游標度的比較：
| iso運算式標度 （ASA標度） | ISO 對數式標度 (DIN 標度) | GOST （蘇聯1987年前期） | 相應感光度的底片產品 |
|---|---|---|---|
| 6 | 9° | 原版Kodachrome | |
| 8 | 10° | Polaroid PolaBlue | |
| 10 | 11° | Kodachrome 8 mm 底片 | |
| 12 | 12° | 11 | Gevacolor 8 mm 反轉片 |
| 16 | 13° | 11 | Agfacolor 8 mm 反轉片 |
| 20 | 14° | 16 | Adox CMS 20 |
| 25 | 15° | 22 | 舊版 Agfacolor, Kodachrome 25 |
| 32 | 16° | 22 | Kodak Panatomic-X |
| 40 | 17° | 32 | Kodachrome 40 (movie) |
| 50 | 18° | 45 | Fuji RVP ( Velvia) |
| 64 | 19° | 45 | Kodachrome 64, Ektachrome-X |
| 80 | 20° | 65 | Ilford Commercial Ortho |
| 100 | 21° | 90 | Kodacolor Gold, Kodak T-Max (TMX), Provia |
| 125 | 22° | 90 | Ilford FP4+, Kodak Plus-X Pan |
| 160 | 23° | 130 | Fujicolor Pro 160C/S, Kodak High-Speed Ektachrome |
| 200 | 24° | 180 | Fujicolor Superia 200 |
| 250 | 25° | 180 | Tasma Foto-250 |
| 320 | 26° | 250 | Kodak Tri-X Pan Professional (TXP) |
| 400 | 27° | 350 | Kodak T-Max (TMY), Tri-X 400, Ilford HP5+ |
| 500 | 28° | 350 | |
| 640 | 29° | 560 | Polaroid 600 |
| 800 | 30° | 700 | Fuji Pro 800Z |
| 1000 | 31° | 700 | Kodak P3200 TMAX, Ilford Delta 3200 (see text below) |
| 1250 | 32° | ||
| 1600 | 33° | 1400–1440 | Fujicolor 1600 |
| 2000 | 34° | ||
| 2500 | 35° | ||
| 3200 | 36° | 2800–2880 | Kodak T-Max (TMZ) |
| 4000 | 37° | ||
| 5000 | 38° | ||
| 6400 | 39° |
