1980年代的愛情[野夫著小說]

《1980年代的愛情》這是一段發生在80年代末期的愛情故事。故事主人翁小關在大學畢業後被分配到鄂西利川縣一個土家族山寨工作，偶遇了自己的中學初戀麗雯，兩人再續了一回糾葛 虐心的愛戀。最終，以小關回城作結。時隔多年，在一次同學聚會中，兩人再次邂逅，斗轉星移，物是人非之後，兩人終於無法抑制深藏在內心多年的暗涌。而小關 在最終明白麗雯對自己的深情後，將再也無處安放剩下的餘生……野夫回望自己的前世，將共和國歷史上那段清純時代的愛情用飽含深情的筆墨娓娓道來，讓人經由暗中淚水透視慘痛的歷史之時，明了了作家及一代人心中隱秘的驕傲！

基本內容

書名：1980年代的愛情

作者：野夫

ISBN：9787540463540

出版社：湖南文藝出版社

出版日期：2013-09-01

定價：32.00元

分類：小說，愛情婚戀小說

基本內容

《1980年代的愛情》封面

作 者：野夫

類 別：虛構 / 圖書

出版社：湖南文藝出版社

出版日期：2013年9月

字 數： 65 ,000 字

書 號：ISBN7540463546

內容簡介

時隔多年，在一次同學聚會中，兩人再次邂逅，斗轉星移，物是人非之後，兩人終於無法抑制深藏在內心多年的暗涌。而小關在最終明白麗雯對自己的深情後，將再也無處安放剩下的餘生…… 野夫回望自己的前世，將共和國歷史上那段清純時代的愛情用飽含深情的筆墨娓娓道來，讓人經由暗中淚水透視慘痛的歷史之時，明了了作家及一代人心中隱秘的驕傲。

1980年代是奇蹟，是共和國歷史上罕見的清純時代。那時，野夫年輕，愛情更年輕；那時，野夫純潔，不敢褻瀆神聖的愛情。他回望80年代，不知道是為了給今天療傷，還是為了諷刺今天，或是為了給自己增添活下去的力量？

作者簡介

野夫，本名鄭世平，網名土家野夫。畢業於武漢大學，曾當過警察、囚徒、書商。曾出版歷史小說《父親的戰爭》、散文集《江上的母親》（獲台北2010國際書展非虛構類圖書大獎，是該獎項第一個大陸得 主）、散文集《鄉關何處》（被新浪網、鳳凰網、新華網分別評為2012年年度好書）。散文集《身邊的江湖》同期出版。

1980年代的愛情[野夫著小說]

序言

代 序 廢墟上生長出來的好時光 敬文東 土家人野夫是一個傳奇式的人物：“文革”中當過少年樵夫，“文革”後，上過一所三流大學和一所名牌大學，當過公務員，做過像模像樣的警察。身為體制內前途一 片光明的幹部子弟，後來卻被時代風暴吹打成了“牢頭獄霸”。在獄中，他奇蹟般地和一些獄卒結為朋友，在勞改隊導演春晚，並在當年首創犯人圖書室。出獄後， 他為謀生而成為著名書商，兢兢業業戰鬥在民間出版發行的渠道。 他還乾過很多職業，經歷過太多江湖生涯。包括我在內的大多數人，與他交往有很長一段時間，只看出他縱酒貪杯，熱情豪邁。但都不知道，野夫還是一位非常優秀的詩人和作家——也許，這才是他被遮蔽多時的老本行和舊身位。 新 世紀以來，野夫寫下了一批力透紙背、光彩奪目的文章——《地主之殤》《組織後的命運》《墳燈》《江上的母親》《生於末世運偏消》《別夢依稀咒逝川》《革命 時期的浪漫》……這些文章旨在通過自己與家族中人或友朋的遭際，揭示曾經的時代是如何摧殘寶貴的人性，如何在矢志不渝地蠶食中國人世世代代賴以為生的價值 觀念。 這是一種惹人深思、讓人久久無法釋懷的文字，這是一種催人淚下，卻只能讓讀者一個人向隅而泣，並經由暗中的淚水透視慘痛歷史的文字。漢語的 光芒在野夫筆下得到了恢復，得到了張揚；誠實、誠懇，而又無比節制。但讓人驚訝的是，即使在述說慘痛至極、壓抑至極的故事，野夫的文字也無比靈動，毫無凝 滯之態，有一種風行水上的感覺，頂多是飄逸、嚮往自由的風被故事拉拽了一下而已。 沉重和土地有關，飄逸則同天空連在一起，這是漢語當仁不讓的兩個 極點。野夫充分展示了漢語的土地特質與天空特質，他的文字是土地與天空按照某種比例的神奇混合。中國的歷史太沉重，土地特質因此始終是漢語的焦點；漢語的 天空特質則必須受制於它的土地特質，漢語的天空始終是同塵世相混合的天空，是被土地震懾住的天空。 野夫深諳漢語的兩極性，而漢語的兩極性則為他的寫作對象提供了絕好的對稱物和衍生物。聽命於語言，但更應該聽命於情感，尤其是情感中沉重的歷史成分：野夫恢復了漢語內部最正派、最高尚的那部分品質，經由這些品質的指引，野夫拯救了一種被官僚體制蹂躪了多年的語言。 熟 悉野夫傳奇生涯的朋友或許都知道，完成於德國科隆的中篇小說《1980年代的愛情》，不過是對一個真實故事有限度的加工、改寫和潤色。詩人趙野和野夫相交 甚深，他在他寫野夫的散文中，曾經旁證過與此相關的那個原型。在他看來，現實中的那個女主人公，“雖然歲月滄桑，韶華已逝，眉宇間幾分英氣尚存”。 1980年代的青澀青年如今已到霜鬢中年；1980年代的初戀如今早已成為回憶的對象：它是那個年代過來人記憶深處的隱痛。辛波絲卡有一個非常好的詩句，無限滄桑盡在其中：“我為將新歡視為初戀向舊愛致歉。”滄桑感是時間給予有心人的饋贈品。 野 夫在德國科隆訪學的不眠之夜，回望遺留在祖國的青春和初戀，仿佛是在回望自己的前世。過來人都願意承認，1980年代是奇蹟，是共和國歷史上罕見的清純時 代，是廢墟上生長出來的好時光。那時，野夫年輕，愛情更年輕；那時，野夫純潔，不敢褻瀆神聖的愛情。在1980年代，拉手、在夕陽或月光下散步，是愛情的 萬能公式。蔑視權貴和金錢，崇尚才華和藝術，則是愛情的最低標準。不像現在，一切都需要貨幣去定義。因此，前世的愛情構成了野夫心中隱秘的驕傲，那也是整 整一代人的驕傲。他回望80年代，不知道是為了給今天療傷，還是為了諷刺今天，或是為了給自己增添活下去的力量？ 顯然，野夫算不上虛構能人，他僅僅是一位非虛構敘事的大內高手。幸運的是，他的傳奇經曆本身就是小說，在貧乏無味、缺少故事的我輩眼中，已經是結結實實的虛構。 《1980 年代的愛情》之所以感人至深，很有能力挑逗讀者的文學味蕾，考驗讀者的淚腺，仰仗的不是故事情節的複雜（故事情節一點都不複雜），而是野夫對漢語兩個極點 的巧妙徵用：在需要天空特質的時候，他讓讀者的心緒飄忽起來，沉浸在對初戀的回憶之中，輕柔、感傷和對遠方的思念統治了讀者。在需要土地特質的時候，他讓 讀者的心情向下沉墜，沉浸在對那段荒誕歷史的思考之中，漫無邊際的沉重統治了讀者；野夫在小說敘事中，對天空特質和土地特質毫不間斷地交錯使用，按摩著讀 者的心緒，讓他們從頭至尾都處於坐過山車的狀態，腎上腺素居高不下，配合著、應和著速度加快了二分之一的心跳。 對漢語兩極性的重新確認和巧妙使 用，是野夫迄今為止全部文學寫作的最大特色，是他有別於所有其他中國作家的奧秘之所在。也是他以區區數篇文章和少量小說，就徹底征服許多讀者的秘密之所 在。放眼中國，或許找不出第二個人會像野夫那樣，如此看重和依靠漢語的兩極性，甚至是過度開發和使用漢語的兩極性。這讓他的文字像書法中的魏碑，古拙、奇 崛、方正、守中，從表面上看毫不現代，但無限力道卻盡在其間，以至於能夠寸勁殺人。 《1980年代的愛情》取得的成就溢出了小說的邊界，它讓讀者 越過故事，直抵語言的核心部位——讓讀者欣賞的是語言本身，而不僅僅是過於簡單的故事。這讓人很自然地聯想到錢鍾書的《圍城》，如果沒有語言自身的狂歡、 撒野和放縱，《圍城》恐怕連三流言情小說都算不上。如果沒有魏碑式的語言從旁壓陣、助拳，作為小說的《1980年代的愛情》該會多么單薄。和《圍城》一 樣，《1980年代的愛情》也以對語言自身的開採，為自己贏得了應有的地位。 2013年5月8日 北京紫竹院

名人推薦

1980年代是奇蹟，是共和國歷史上罕見的清純時代。那時，野夫年輕，愛情更年輕；那時，野夫純潔，不敢褻瀆神聖的愛情。 他回望80年代，不知道是為了給今天療傷，還是為了諷刺今天，或是為了給自己增添活下去的力量？

——文學評論家 敬文東

野夫筆下那些美妙溫軟的情感，是怎樣被一陣一陣的風雨沖光刮淨——我讀到的是他的心，看到的是他的淚。那獨立之姿，清正之氣，令我心生莊嚴。

——章詒和

野夫一半像警察，一半像土匪。他天性愛憎好惡比常人劇烈，人和文字都使到十二分氣力，不留餘地，蠻力拽動情與仇，樂與怒；他對這個時代總有一份“不忍心”；他的一生，多為激情支配的選擇，最痛苦的是內心與外物不調和。

——柴靜