早年經歷
1909年8月18日，馬塞爾·卡爾內出生於法國巴黎。五歲喪母，父親又經常不在身邊，主要由外祖母和姨母帶大。父親希望他子承父業，當個木匠，但他堅決反對，父親只好安排他到保險公司工作。17歲時，馬塞爾·卡爾內迷上了電影和音樂，用業餘時間鑽研攝影，並獲得證書。此後，他一度做過記者和評論家，在《電影雜誌》 、 《電影周刊》上發表文章，對德國表現主義電影和美國警匪片表現出濃厚興趣 。
演藝經歷
馬賽爾·卡爾內作品1929年，馬塞爾·卡爾內在朋友的幫助下進入攝影棚，成為電影《新來的紳士們》 的攝影和導演助理。1930年，馬塞爾·卡爾內拍攝了個人首部電影《諾讓：星期天的樂園》，該片雖然是一部紀錄片，但卻引起了導演雷內·克萊爾的注意，他請馬塞爾·卡爾內做助手，參加拍攝了愛情喜劇片《巴黎屋檐下》。
從1930年到1932年，馬塞爾·卡爾內一邊從事新聞工作，一邊拍攝廣告片。1934年，作為導演助理，馬塞爾·卡爾內參與製作了電影《大賭局》。1935年，作為導演助理參與製作了電影《賑濟遊藝會》。
1936年，卡爾內開始獨自執導《珍妮》。他邀請編劇和對白作者加盟，從此開始了他們珠聯璧合的創作階段，對法國電影產生了持久影響。
《怪事》（1937）雖然一度受到冷遇，但終於在1951年獲得公眾好評。
《霧碼頭》獲得了巨大成功。
《北方旅店》（1938）
《天色破曉》（1939）。《公民凱恩》。
1941年，維希偽政權認為卡爾內的影片有傷風化，對他進行審查，卡爾內只得在歷史題材中尋求寄託。
馬賽爾·卡爾內1942年，卡爾內與普萊衛轉向中世紀的題材，拍攝了《夜間來客》。
1945年戰後，他拍攝了《天堂的孩子們》，該片成為電影史上的經典。與同年拍攝的《亨利四世》和《伊凡雷帝》一起被視為非純電影，既是戲劇，又是電影，被理論家們稱為"第三種途徑"，從而使許多人放棄了第七藝術的特殊性的觀念。
1946年，由於《夜之門》的失敗，卡爾內與編劇普萊衛分道揚鑣。此後他的導演才能越來越遭到質疑，評論界越來越多地把他昔日的傑作歸功於普萊衛的劇本以及讓·迦本、米契爾·摩根、阿爾萊蒂等人的演技。即使《苔麗絲·拉甘》這樣的優秀作品也無法挽回他的聲譽。
1947年，戰爭結束，新的時代開始，義大利新現實主義模式被接受，詩意現實主義不再流行。
卡爾內通過《海港的瑪麗》（1950）嘗試突破自己，採用許多與自己過去觀點相悖的做法。
1950年代中後期，卡爾內被日後成為“新浪潮”導演的一批影評者視為“優質電影”的代表人物，對他大肆抨擊。
卡爾內依然繼續拍片，直到1977年才退休。
1979年他當選為法蘭西學院院士。
主要作品
導演作品
| 時間 | 片名 | 主演 |
| 1930年 | 諾讓：星期天的樂園（紀錄片） | - |
| 1936年 | 珍妮 | 弗朗索瓦絲·羅賽、阿爾貝·普雷讓 |
| 1937年 | 滑稽戲 | Françoise Rosay、米切爾·西芒 |
| 1938年 | 霧碼頭 | 讓·迦本、米歇爾·摩根 |
| 北方旅館 | 安娜貝拉、讓-皮埃爾·奧蒙特 | |
| 1939年 | 天色破曉 | Jacqueline Laurent、阿萊緹 |
| 1942年 | 夜間來客 | 費爾南·勒杜、阿蘭·蓋音 |
| 1945年 | 天堂的孩子 | 阿萊緹、讓-路易斯·巴勞特 |
| 1946年 | 夜之門 | 皮埃爾·布拉瑟、Serge Reggiani |
| 1950年 | 朱麗特或夢的關鍵 | 傑拉·菲利浦、Suzanne Cloutier |
| 海港的瑪麗 | 讓·迦本、布蘭切特·布若尼 | |
| 1953年 | 紅杏出牆 | 西蒙·西涅萊、雷夫·瓦朗 |
| 1954年 | 巴黎風貌 | 讓·迦本、阿萊緹 |
| 1956年 | 我來的那個國家 | Françoise Arnoul、Gilbert Bécaud |
| 1958年 | 弄虛作假的人 | 帕絲卡·佩蒂特、安德麗·帕里西 |
| 1960年 | 空地 | 丹尼爾·歌貝爾特、羅蘭·勒薩弗爾 |
| 1963年 | 給小鳥吃的繁縷草 | 保羅·默里斯、Dany Saval |
| 1965年 | 曼哈頓的三間房 | 安妮·吉拉爾多、莫里斯·榮內特 |
| 1967年 | 幼狼 | - |
| 1971年 | 受命的刺客 | Jacques Brel、Catherine Rouvel |
| 1974年 | 奇妙的旅程 | Gilles Kohler、Roland Lesaffre |
（以上參考資料）
編劇作品
| 時間 | 片名 |
| 1950年 | 海港的瑪麗、朱麗特或夢的關鍵 |
| 1953年 | 紅杏出牆 |
| 1954年 | 巴黎風貌 |
| 1956年 | 我來的那個國家 |
| 1958年 | 弄虛作假的人 |
| 1960年 | 空地 |
| 1963年 | 給小鳥吃的繁縷草 |
| 1965年 | 曼哈頓的三間房 |
| 1967年 | 幼狼 |
| 1971年 | 受命的刺客 |
| 1974年 | 奇妙的旅程 |
（以上參考資料）
獲獎記錄
| 威尼斯電影節 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 法國凱撒獎 |
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| 義大利大衛獎 |
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（以上參考資料）
入圍歐洲三大國際電影節主競賽單元：
威尼斯：霧港（1938）、天色破曉（1939）、紅杏出牆（1953）、巴黎風貌（1954）、曼哈頓的三間房（1965）
坎城：朱麗葉或夢的鑰匙（1951）
人物評價
馬賽爾·卡爾內馬塞爾·卡爾內是法國詩意現實主義的代表人物，他的藝術功底奠定了他的風格基調。由於是從拍攝街頭紀錄片起家，所以，他於1933年提出一種走上街頭、走出影棚、直擊生活的電影模式。他摒棄前輩以技術為基礎的電影語言，卻保留下他們取景、描述人物和細節的現實主義手法。他追求一種氣氛並通過造型、影像構圖、光線明暗來營造這種氣氛。這就是馬塞爾·卡爾內界定的“詩意現實主義”，這種現實主義在法國電影中不唯卡爾內所獨有，但卡爾內讓它在黑暗中煥發光彩，產生出一種悲慘和不幸的魅力———社會現實的魅力 。 （《安徽文學》評）
