風景簡筆畫

風景簡筆畫

風景簡筆畫是指運用簡筆畫的作畫方法描繪風景的作品。通過創作風景簡筆畫,可增加對大自然美的感覺和對祖國壯麗河山的熱愛。

基本信息

概述

風景簡筆畫

風景簡筆畫,可作為風景簡筆畫題材的有天空和雲、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建築物等。

風景簡筆畫,無論視野的長短,其縱深度和空間效果都要大致有遠景、中景和近景的空間感。

天空和雲一般作為畫面中的“遠景”。早晨、中午或下午的天空是不同的;雲有各種形狀,變幻無窮。

從某種意義上講,自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點是:都有樹幹、樹枝和樹葉,樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等,畫樹,首先要抓住它的姿態,再概括地表現它。

樹木一般作為“中景”或“遠景”來處理。水和倒影作為“遠景、中景或近景”均可。

大自然中山的形狀各異,有雄偉的、秀麗的、險峻的等,可用有節奏的線條概括山的起伏,使之有優美的韻律感。

室外風景畫 室外風景畫

遠山、山丘和山石的簡筆畫法,可以大膽地歸納、取捨、概括、移動和誇張。遠山、山丘,一般作為畫面中的“遠景”來處理 。

繪畫原理

,要對客觀存在的景象進行提煉、取捨和概括,從作者的立意出發,表達繪畫的意境和畫面的主題。

繪畫步驟

取景

風景簡筆畫 風景簡筆畫

取景時要從立意出發,運用構圖規律,勾畫出適合表現一定情調、境界的畫面,來確定畫面的主題。風景簡筆畫,在於通過風景表現情調,歸納、概括是風景簡筆畫的重要特點。

美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時,視野要開闊,視線要對景物進行選擇。

取景時視線要做前後、左右、上下移動,尋找能突出主題的景點,大膽捨去有礙主題的景物;或採用景物搬移法,將左右、前後的景物做相應的調動安排。

構圖

構圖是風景簡筆畫成敗的第一個因素,是表達繪畫意境和主題的基本手段之一。在構圖上需要進行組合、裁剪、取捨、搬家等,誇大某一些部分,削弱或去掉另一部分。

風景簡筆畫 風景簡筆畫

畫面中,形與線的組織、均衡與節奏都要認真考慮。構圖的形式主要有三種:(l)三角形構圖法。三角形給人以穩定、平靜、完整的感覺,是最常見的構圖形式 。

(2)十字形構圖法。十字構圖多以地平線為橫線,以實景及倒影構成十字形。它在視覺上有嚴肅、靜穆的感覺,在風景畫中常用。

(3)“之”字形構圖法。運用“之”字形方法組織畫面,能把畫面是點推向深度空間,增加畫面容量。

另外,還有“U”字形構圖法、輻射形構圖法等,特點各異,不再贅述。

透視

透視是一個十分重要的問題。首先要注意視平線所在的位置及相應物體的透視關係,注意近大遠小的變化。畫面上視平線的安排是構圖的中心問題,視平線的高低決定著是採用平視、俯視還是仰視的構圖視向。遠景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定

(l)視平線的畫法。當眼睛向前平視時,視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時,便可看到水平線(海平面的最遠處的一條線)和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠的位置,畫一條橫線定為視平線,便可分出天和地或水的分界線,然後再畫其他的景物。

(2)物象應近大遠小。同樣大的物體因遠近的位置不同,會在視覺上產生近大遠小的透視變化。作畫時,要求畫面中的景、物符合近大遠小的透視原理。

(3)物象應近長遠短。與視平線平行的同樣長短的物體,因遠近的位置不同,在視覺上感覺愈來愈短,但始終與視平線保持平行關係。

(4)物象應近稀遠密。因遠近的位置不同,距離相等的物體在視覺上感覺愈遠愈密。

(5)要知道作為遠景、中景、近景的題材及如何處理。

創作要點

大自然遼闊、複雜、多變,可入畫的內容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構圖、形體結構、各部分比例和透視關係,又要抓關鍵,突出重點,並由簡到繁、由易到難。

風景簡筆畫 風景簡筆畫

取景、構圖

選取景象,定好天、地、左、右四點位置。構圖和布局要使人感到舒服、適宜,以不大、不小、不高、不低、不偏為宜(也不居正中),否則顯得呆板。

確定視平線

確定視平線的高低很重要,它決定整幅畫的構圖視向及其他內容。

合理構圖

按構圖規律,安排景物的透視圖遠、中、近的位置及層次。

畫好主要景色

一般來說,把主要景色畫好是重點。主要景物(房屋、橋樑、前景樹等是主要的)應安排在顯眼的位置上,不宜太遠、太偏。作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄、長短和大小的對照,使畫面豐富、生動、協調。

補充、修整

例如講到長城時,或講到雲霧環繞的景象時,就可以用 “長城”,來逐漸演示畫出雄偉的長城蜿蜒連綿的壯觀景象,或雲霧環繞高山山腰的簡筆畫。

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