陳醉[中國藝術研究院研究員]

陳醉[中國藝術研究院研究員]
陳醉[中國藝術研究院研究員]
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陳醉,學者、畫家。現任中國藝術研究院研究員、博士生導師,學位委員會委員。系第九、十、十一屆全國政協委員,文化部有突出貢獻優秀專家,享受國務院頒發的政府特殊津貼。中國美術家協會會員, 中國作家協會會員、中國畫學會理事。 曾任中國藝術研究院美術研究所學術委員會委員、理論研究室主任,文化部高級職稱評審,中國美術家協會理論委員會委員。

基本信息

主要業績

陳醉歷程照片 陳醉歷程照片
“畫寫人生—人人都有成材路” “畫寫人生—人人都有成材路”

側重裸體藝術的研究與創作。1981年陳醉研究生畢業後,即投入當時 還是“禁區”的裸體藝術專題研究,窮七年之功,成果《裸體藝術論》於1987年出版,立刻引起轟動。新華社、《人民日報》、《光明日報》、《文藝報》等國家級傳媒和《文藝研究》、《美術史論》和《中國美術報》等專業報刊率先發表權威專家的長篇評論,中國藝術研究院為此舉辦了學術研討會。學術界予以高度肯定與讚揚,指出這是我國第一部有關的學術專著,是具有“填補空白、開拓領域的里程碑意義的研究成果”,“在中國現代美術史乃至文化史上都具有特殊意義”。而外國學者則更重視專著的社會意義,視之為中國改革開放在學術領域的象徵,是中國走向學術自由的最典型例證,在國內、外產生很大影響。專著一年內即發行20萬冊,並榮獲優秀科研成果獎、全國圖書金鑰匙獎、1988年全國十本優秀暢銷書獎,創出版史上學術專著成為暢銷書的奇蹟。專著的出版,對文學、藝術以至心理學、醫學、自然科學等等研究領域都產生廣泛影響。1988年被輿論界譽為“陳醉年”;1999年,媒體將專著的出版列為共和國成立50周年重大文化成果之一。專著 先後由六個出版社分別出版了五個版本並即將出版第六個版本。每到歷史的關鍵時刻,海內外重要傳媒都會重提《裸體藝術論》。中央電視台2004年9月、《中國青年報》2008年5月、鳳凰電視台2008年12月等分別以紀念共和國成立55周年和改革開放30周年重要欄目,播出、刊發關於《裸體藝術論》寫作、出版及社會影響回顧的專題節目和長篇採訪,其中鳳凰電視台稱:“這是一部幾乎是改變了整整一代人藝術觀念的書”。2006年,《裸體藝術論》手稿捐贈中國現代文學館。在捐贈儀式上,與會作家發言說,二十年前該書出版,“給青年人的創作打開了很多扇門,告訴一直封閉在那種狀態下的青年人對生命、情慾和愛的啟蒙認識,給人營養與啟迪……”

另一部代表作是論文集《女神的腰蓑》2011年初版,2015年二版。這是《裸體藝術論》的姊妹篇,其中論文《全面把握中西藝術的美學特質》獲中國藝術研究院優秀科研成果獎,《女神的腰蓑》、《未來的大師就在我們當中》先後獲第三、第四屆中國文聯優秀文藝理論獎。主要著作還有《維納斯面面觀》、《人體模特兒史話》(也出了第三個版本)等十餘部,被譽為該領域的資深學者。

科研、創作是陳醉藝術生命的兩個重要組成部分,相得益彰。其畫作個性鮮明,風格雋永、大氣,富於學者風範,體現出深厚的文化底蘊。其作品不論中、西,都注重傳統精神與現代觀念的融會。油畫充分發揮西洋繪畫厚重飽滿的特色,著力於色彩的塑造和構圖的經營,故作品色調微妙、畫面獨特。中國畫用筆簡煉,側重人物動態、神韻的刻畫,力求意境新奇,多自作詩詞,達到詩、書、畫、印的完美統一。書法從懷素、黃庭堅,尤擅巨幅草書,一氣呵成,灑脫狂放中有拙撲凝重。代表作有油畫《火祭》,中國畫《長恨歌》和書法《微雨田桑》等。有畫集《詩書畫意》、《俏是春潮蕩漾時》和《陳醉論裸體畫裸體及其他》等出版。

名家評論

格調高雅 獨樹一幟

王鏞

陳醉的裸體繪畫,和現在流行的不太一樣。有兩個特點,一是書法入畫,二是造型既自然又豐滿。

中國畫系列新作 中國畫系列新作

先說書法入畫。中國畫都強調書法用筆,但是很多畫家缺少書法的功力。陳醉的家庭是很有教養的, 從小就練字。尤其是後來學懷素的狂草,還學黃庭堅。其他如篆書、隸書、楷書也都有一定的基礎。所以他是用狂草來畫人體。這個一般畫家是達不到的,因為一方面要有書法用筆的功力,另一方面還要有寫實造型的基礎,這兩者結合起來才能畫成這樣的裸體。陳醉的筆墨很簡潔,又很隨意,這都是得力於他的書法。陳醉一方面是懷素的狂草的流風餘韻,另一方面還滲透了他的個性。在狂放當中有沉著或者是剛毅的一面,不是一味的飄逸瀟灑。他有的用筆,很直。包括他的飛白,好像枯木,劈開的那枯木似的那種感覺。所以他的這種筆法,用到人體繪畫當中就很有韻味。就是他的“這一個”,他不俗。你要是不會書法,畫成的人體可能很光滑,缺少筆墨的節奏變化,很俗氣。所以陳醉都保持一個高雅的格調。

另一方面,比較自然,又比較豐滿。他的人體是從寫生中得來的。他自己經常寫生,直到現在,還經常輔導學生人體寫生。另一方面,他又經常參加人體模特兒大賽之類的活動,經常接觸女性人體,熟悉人體美,能夠很好把握最突出的部位和姿勢,以及撲捉各種動態。所以他的裸體人物,並不是單一的躺在那、坐在那。她是千姿百態的,而且好多都是在活動當中的人體。另一方面,他的背景也比較自然。因為現在好多表現人體的作品就畫在荒郊野地里,或者弄幾塊大石頭,這很不自然。你想想,真正的現實生活中,一個人物,坐在那石頭上多不舒服。而陳醉則處理得比較藝術。空白,大片的空白。頂多旁邊有一個小樹枝啊什麼的,就比較自然。這樣省略了那些多餘的東西。因為他創造的,並不是一個真實的空間,而是一個虛幻的空間,所以沒有必要把背景畫得那么實。概言之,一個來自寫生,有生活氣息。另一個環境處理和人物吻合,這就自然了。這些都是他有特色的地方。

還應重視的,就是陳醉的人物又不是完全來自寫實。他有變化,可以說是適度的誇張變形,但又不是完全走誇張變形一路。這樣就擺脫了純寫生狀態。如畫室寫生畫出的人物,基本都是一個姿態,一個表情。適度的誇張變形,加進了畫家的主觀意趣,人物也更生動,形象更鮮活,更有生命的氣息。再者,只有用稍微誇張變形的手法,才能把不夠明顯的人物內在的一些心理、情感等等充分表現出來。

再一個就是,造型比較豐滿。這跟他審美好尚有關係。人物飽滿,有一種健康的活力。這種形象,既是他個性的流露,又是他個性的標誌。所以你看著比較豐滿的,比較自然的,有點像南方人的甚至廣東人的這種造型,一看這就是陳醉的人體,不會和其他人畫的人體混淆。

也就是說,陳醉創造了一種人體美的比較獨特的樣式,他是很有特色的一個人體畫家。當今畫裸體的畫家很多,但是像陳醉這么有研究的、有特色的裸體人物繪畫並不多。他把裸體藝術創作,當做他裸體藝術研究的一種補充和延伸,所以他的作品有人文氣息,有學術價值。他在當代裸體藝術畫家當中,是相當獨特、獨樹一幟的。

(根據錄音整理2014年)

膽識 本事 才氣

李寶林

陳醉在中國美術理論界是一個非常重要的學者,他的很多理論文章在學術上的建樹都是很獨特的。特別是《裸體藝術論》,人體,上升到藝術,陳醉先生起了很大作用。研究人體,在西方一直比較深入,且司空見慣,在中國就見得比較少了。陳醉先生功不可沒,這個領域,他是個開拓者。80年代初,剛剛改革開放不久,能夠突破這樣一個禁區,能夠有這樣的膽識,有這樣的氣魄,應該說陳醉先生是很有先見性,也很有膽識,是學術家的一種魄力。

陳醉先生也是我非常喜歡的一個藝術家。他對繪畫實踐做的功課是大量的。他的油畫寫生、油畫創作和人體創作,都非常好。我看過他一些畫冊,畫的風景寫生,畫得比一般油畫家,視覺,構圖,和技法,都非常好。他的很多構圖,突破了一般人眼睛所見到的景物,往往取一種常人見不到的角度,和一般人不畫的一些構圖方式,來結構一些畫面。所以很多畫面,看了為之振奮,也看了非常新穎。他的色彩也很好,他的畫裡有印象派的影響。所以我看了他的風景,很專業,我很佩服。

他畫的人體,我也很喜歡。我曾經多次在陳醉先生面前,表示我對他的一種敬仰。因為畫人體,接觸這樣一個題材,第一要有膽識,第二要有本事,第三要有才氣。陳醉先生這幾方面都具備。第一個膽識,他畫了大量人體,作為一種人體藝術來研究,他在美術界已經有口皆碑。都知道陳醉是畫人體,研究人體,普遍都是讚揚。第二個有本事,陳醉畫的很多人體速寫,畫得非常好。從人體美的節奏、結構、韻律上,都掌握得非常好。還有就是人體的動態,這是很難畫的一個課題。很多大家,你看他的人體畫,就能看出他的功夫怎么樣,基本功怎么樣。從畫人體,幾個線條,就能看出這人本事怎么樣。陳醉先生在這方面把握得非常好,是個很有本事的人體畫家。我看了他很多畫,畫得簡練、優美,結構、節奏都非常好。畫的人體的那種韻律感,感覺非常奇妙。而且他把很多小景,串連起來,使人體增加了他的嫵媚,增加了他的節奏,增加了他的美的感覺。

所以我很佩服陳醉先生。他是個有膽識,有魄力,有本事的學者,是個真正的畫家,學者型的畫家。

(根據錄音採訪整理2013年)

作品賞析

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