阮郎歸·春風吹雨繞殘枝

阮郎歸·春風吹雨繞殘枝

《阮郎歸·春風吹雨繞殘枝》南宋無名氏作的一首詞。詞先寫春風吹雨已自淒涼,而花枝已凋殘矣,風雨仍依舊吹打不捨,景象更為慘澹。詞的下闋,由寫景轉入抒情。

作品原文

阮郎歸

春風吹雨繞殘枝,落花無可飛。小池寒淥欲生漪,雨晴還日西。

簾半卷,燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋,沉吟應劫遲。

作品賞析

“春風”二句起調低沉,一開始就給人以掩抑低回之感。春風吹雨已自淒涼,而花枝已凋殘矣,風雨仍依舊吹打不捨,景象更為慘澹。“落花無可飛”,寫殘紅滿地,沾泥不起,比雨繞殘枝,又進一層,表面上寫景,實際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調。

三、四句寫雨霽天晴,按理色調應該轉為明朗,情緒應該轉為歡快。可是不然,詞的感情旋律仍舊脫離不了低調。風雨雖停,而紅日卻已西沉。因此淒涼的氛圍非但沒有解除,反而又被抹上了一層暮色。在暮色下,更能感受詞人淒涼哀傷之情。

詞的下闋,由寫景轉入抒情,仍從景物引起。“簾半卷,燕雙歸”,開簾待燕,亦閨中常事,而引起下句如許之愁,無他,“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀;燕歸來,則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁,於是迸出“諱愁無奈眉”一個警句。所謂“諱愁”,並不是說明她想控制自己的感情,掩抑內心的愁緒,而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”,就是對雙眉奈何不得,雙眉緊鎖,竟也不能自主地露出愁容,語似無理,卻比直接說“愁上眉尖”藝術性高多了。

結尾二句,緊承“諱愁”句來。因為愁詞無法排遣,所以她轉過身來,整頓局上殘棋,又從而著之,藉以移情,可是著棋以後,又因心事重重,落子遲緩,難以應敵。這個結尾通過詞中人物自身的動作,生動而又準確地反映了紛亂的愁緒。

這首詞上片寫景,暗含春愁;下片抒情,直寫閨怨。

“春風”二句擷取暮春事物“春風”“春雨”“殘枝”“落花”而成一幅淒迷悲涼景象,此時的“春風”“春雨”絕不是“吹面不寒楊柳風”的“風”和“沾衣欲濕杏花雨”的“雨”,而是將要入夏時節的急風吹雨。風雨交加之中,花朵不勝摧殘,跌落塵土之中,難以飛起,正似女子青春被時光無情拋棄不可追回。花朵既無,粗陋的枝殘留雨中,猶自被風雨糾纏,恰如愁緒“無計可消除”令人憔悴卻仍綿綿不休。

“小池”二句,“小”言池塘小,“淥”言池水清澈,“寒”則是說小池令人生寒,古詩有雲“蓮(憐)子清如水”,以清水暗示自己思君之心單純殷切,而年華流逝君不歸,則心思漸冷。“寒”或是兩指,一是暮春時節風雨交加之寒,一是思君不歸之寒,感時傷懷,如是而已。如此觀之,“欲生漪”亦是一言池塘波起,一言內心波起。這等時候,再沒有晴日能夠救人於愁苦之中了,但風雨終止,晴日露面,卻已然西斜欲落,時間之不可挽留如是,反使人愈發悲傷。

雨後初晴,捲簾觀望,是閨中常作之事。但捲簾所見卻是“燕雙飛”,“雙燕”是古詩詞中常見意象,如“雙燕飛來垂柳院,小閣畫簾高卷。”(馮延巳《清平樂》)“落花人獨立,微雨燕雙飛”“梁燕雙飛畫閣前,寂寥多少恨,懶孤眠。”(毛熙震《小重山》)皆是以“雙燕”反襯人之孤單,燕子尚能雙棲雙飛,而自己卻只能鴛枕獨宿。閨房之怨,正在兩者對比之中顯現。但詞中的女主人公卻似乎並不想讓別人知曉自己的愁緒,諱莫如深,簡直有些“怕人詢問,咽淚裝歡,瞞瞞瞞”(唐婉《釵頭鳳》)的味道。只是這愁緒由來已久,此番又觸景生情,“眉間心上,無計相迴避”(范仲淹《御街行》),到底是有些形於顏色,對之只能無奈。

輾轉反側之下,女主人公或許覺著做些其他的事情能夠多少消解一下此時的愁緒,便重新對著早時的殘局,這棋局正是關鍵的幾步,她遲遲未落子,卻是在尋思些什麼呢?這步棋還如何走?還是想著若是他在,兩人對弈該有多好?

詞牌介紹

阮郎歸

詞牌名。詞名用劉晨、阮肇故事。唐教坊曲有《阮郎迷》,疑為其初名。又名《醉桃園》等。雙調四十七字,平韻格。

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