鏨胎琺瑯
正文
元代鏨胎琺瑯，尚未見其遺物。明代留下的鏨胎琺瑯實物甚少，已確認的纏枝勾蓮圓盒底嵌銅絲“宣德年造”篆體款，鑄胎厚重，鏨工粗獷，琺瑯淺淡失透，與掐絲琺瑯一致。清代鏨胎琺瑯工藝的中心是廣州。廣州鏨胎琺瑯是在歐洲金屬工藝和琺瑯工藝的影響下發展起來的，盛期在乾隆時代，乾隆帝降旨在長春園北部修建方外觀、海晏堂、遠瀛觀等西洋式建築群時，需要大量的室內陳設，遂命粵海關燒造大量巨型鏨胎琺瑯器運京陳設，促進了廣州鏨胎琺瑯的發展。這批陳設於1860年圓明園遭劫時化為灰燼。傳世的廣州鏨胎琺瑯器件頭較大，有盤、碗、爐、瓶、罐、缸、寶座、屏風、床、櫃等嵌片以及五供、太平有象、塔龕等。器胎成型有鑄胎和錘拼接兩種。鑄胎厚重，減地較深；錘胎所用銅片較薄，減地也較淺，技術熟練，鏨活勻細，琺瑯粘著力較強，很少崩裂或脫落。廣州鏨胎琺瑯造型奇倩，裝飾豪華，圖案有蓮花大卷葉、纏枝蓮、夔龍、夔鳳、拐子、回紋、萬字不到頭、芭蕉、如意雲頭、獸面以及折枝花等，結構嚴緊，布局繁密，已看不出歐洲圖案的影響。嘉慶，道光以後的鏨胎琺瑯器已很少見，不久也就停產了。只是兼用掐絲琺瑯、畫琺瑯等多種工藝。
內廷琺瑯作，北京、揚州也能雕造鏨胎琺瑯器。不過偶爾制之，在鑄胎的鏨胎琺瑯上也兼用掐絲琺瑯。還有的在鑄胎掐絲琺瑯器上留有局部兼施鏨胎琺瑯。這種兼有鏨胎和掐絲兩種琺瑯工藝的器物，僅見於乾隆時和晚清。
