鄭夑

他的蘭、竹之作，遍布世界，馳譽中外，深得人們的喜愛和推崇。 鄭板橋書畫印章，多出於高西園，沈凡民之手，多的不可勝計，以“板橋道人”、“十年縣令”。 他的墨竹，往往挺勁弧直，具有一種弧傲，剛正，“倔強不馴之氣”。

鄭燮 (1693--1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲〖以歲飢為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。〗作官前後，均居揚州，以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。並將書法用筆融於繪畫之中。主張繼承傳統〖十分學七要拋三〗，〖不泥古法〗，重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂〖未畫之先，不立一格，既畫之後，不留一格〗，對今天仍有借鑑意義。詩文真摯風趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印，〖接近文何〗。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。“揚州八怪”中最受人們稱道的畫家是鄭板橋。他有詩、書、畫三絕，三絕中又有三真：真氣、真訣、真趣。他的蘭、竹之作，遍布世界，馳譽中外，深得人們的喜愛和推崇。鄭板橋幼年家貧，喪母，賴乳母教養，並隨其父學畫，早年便在揚州以賣畫為生，經常過著“下荒涼吉絕薪，門前剝啄來催債”的困窘生活。後由朋友資助，才得到讀書機會，並應科舉而為康熙秀才，雍正舉人、乾隆進士。49歲出任山東范縣、濰縣的知縣（即七品縣官），歷時12年。在任期間，鞭笞奸吏，勤政於民，被百姓尊稱為親民之官。他對百姓關懷備至，有一年山東遭受嚴重自然災荒，“十日賣一兒，五日賣一婦”（《逃荒行》），“殺畜食其肉，畜盡人亦亡”（《思歸行》）的饑饉情景，使鄭燮目不忍睹。於是他據理為民請命，力爭賑濟，並在濰縣開倉捐廉，救濟災民，深得百姓的感戴。“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”（《濰縣署中畫竹呈年伯包大丞括》）這首題畫小詩，表達了鄭燮關心百姓的虔摯情感，然而出於對災民的關心，擅自開倉賑濟，確觸犯了貪官污吏的直接利益，被誣告罷官。在他離職時，只有三條毛驢，一是他自己乘坐，二是馱他的書籍、阮琴，另是他僕人乘的。可渭“兩袖清風”、“一官歸去來”。官場上的如此腐朽配和黑暗，促使鄭燮下定了“扯碎狀元袍，脫卻烏紗帽”（《道情十首》）的決心，他憤然絕意宦途，重返揚州，以賣畫為生。鄭燮酷愛繪畫藝術，用真情寫畫，不以貧寒以畫謀利，作畫決不“有求必應”，更不“求善價而沽之”，曾說：“吾畫蘭畫竹畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下安享人也。”後來鄭燮繪畫和隨手題句已達爐火純青的地步。成就越高，聲望益大，索畫者更是纏身，索性鄭板橋在一幅畫中題書畫潤格為：“大幅六兩，半幅四兩、小幅二兩，條幅對聯一兩。扇子斗方五錢，凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送，未必弟之所好也。送現銀則心中喜樂，書畫皆佳，禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴賬。年老神倦，亦不能賠諸群子作無益語言也。”又附一詩云：“畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千，任渠話舊論交接，只當秋風過耳邊。”鄭板橋在當時經濟繁榮，物華天寶、人文薈萃的揚州，在各個階層什麼人都有索求的情況下，直言剛直爽快地提出自己對市場的尺價，不蒂為一種極為明智之舉。鄭板橋的文學作品多以民間疾苦為題材，文風樸素平實，並帶幽默諷刺詼諧之趣，特別是詩歌，很少用典，常以描繪手法寫詩，評者稱其“詩近香山、放翁”。存世作品有《鄭板橋集》一冊。鄭板橋書畫印章，多出於高西園，沈凡民之手，多的不可勝計，以“板橋道人”、“十年縣令”。“七品官”、“化血為爐，鑄古今”、“畏人嫌我真”。“恨不得填滿了普天飢債”、“二十年前舊板橋”、“康熙秀才”、“雍正舉人”、“乾隆進士”等尤妙。許多皆切性、切地、切時、切事，發人深思妙趣無窮。藝術特色鄭板橋善畫蘭，竹，石，尤精墨竹，學徐渭，石濤，八大的畫法，擅長水墨寫意。在創作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三階段論。鄭板橋特彆強調要表現“真性情”、“真意氣”。他筆下的竹。往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺勁弧直，具有一種弧傲，剛正，“倔強不馴之氣”。在藝術手法上，鄭板橋主張“意在筆先”，用墨乾淡併兼，筆法疲勁挺拔，布局疏密相間，以少勝多，具有“清癯雅脫”的意趣。他還重視詩、書、畫三者的結合，用詩文點題，將書法題識穿插於畫面形象之中，形成不可分割的統一體。尤其是將書法用融於繪畫之中，畫竹是“以書之關紐透入於畫”。畫蘭葉是“借草書中之中豎，長撇運之”，進一步發展了文人畫的特點。鄭板橋的書法與繪畫一樣，亦具“狂怪”意趣，他的字初學黃庭堅，後改《鶴銘》，又融入蘭竹筆意，遂自創出一種“六分半書”。其特點是：以真、隸為主。揉合真、草、隸、篆各體，並用作畫的方法來寫，其用筆方法變化多樣，撇，捺或帶隸書的波磔、或如蘭葉飄逸，或似竹葉挺勁，橫豎點畫或楷或隸、或草或竹，揮灑自然而不失法度；結體扁形，又多誇張，肥瘦大小，偃仰欹斜，呈奇異狂怪之態；章法也很別致，疏密相間，正斜相揖，安排得錯落有致，主次有別，人有“亂石鋪街”之喻，他存世的許多作品，都顯現出這一獨特書風。