1968出生於內蒙古，1993畢業於天津美術學院
展覽
1995年第八屆全國美展
1997年“都市人格”藝術展
1998年“環境”當代藝術聯展
1999年反視與環境“百家姓”邀請展
2000年中國當代藝術文獻展瞬間——二十一世紀中國變化的當代藝術
2002年皮膚與距離影象聯展平遙第二屆國際新攝影展“各行其道”當代藝術聯展
2003年“新”視覺藝術聯展作品
油畫藝術
中國油畫家們在研究西方寫實油畫和表現性油畫的過程中，愈是深入其堂奧，愈是反過來明白中國傳統藝術之可貴，愈是堅定地在油畫語言中做融合民族傳統因素的試驗。傳統藝術“外師造化，中得心源”的正確處理主客觀關係的審美觀念，以及不圖描繪表皮現象而注重“寫精神”的藝術主張，還有與之相適應的寫意的語言體系，自然使中國油畫家們陶醉、痴迷。也許正是因為有傳統藝術的薰陶，使他們在閱讀、欣賞西方油畫藝術時，多少帶有中國人“特有”的眼光，這也使他們更能深入理解與掌握西方油畫藝術的精髓，所有這些也不能不對他們的藝術創作產生影響。這影響既發生在推崇現代主義畫風的藝術家身上（如林風眠、劉海粟、衛天霖、吳大羽等），又發生在堅持古典寫實語言的油畫家身上（如徐悲鴻、顏文，吳作人等）。他們用不同的方法，在各自的油畫創作中融進傳統藝術的寫意因素。前者是西方表現性語言與傳統寫意語言的融合，後者是西方寫實語言與傳統寫意的結合，從而使油畫語言更具含蓄性、抒情性，更有詩意。
