內容介紹
本書刊載了畫家最近幾年的沒骨花卉扇面精品，構圖優美，色彩絢爛、清雅，既有野逸之風，又有富貴之氣。畫家通過一幅幅畫作、展示了中國的傳統繪畫技法——沒骨法，並加上自己特有的審美眼光，構成了其雅致恬淡的畫風。在技法上，沒骨花卉寫生可以從水、色、墨、筆等四個要點上來把握。首先是水，對沒骨花卉而言用水則更為重要，正是因為水的得當而使色彩鮮活、豐富靈動；其次為色，色彩在中國畫的表現語言之中與墨相比往往處於一種從屬的地位，文人畫即有“水墨為土”的觀念。沒有骨花卉必須是以色為主導的表現語言，亦可說“以色為上”，也可以說“用色如用墨”。有色的高妙之處在於把色處理得如水墨之高雅，沒有花骨卉用色之難莫過於用“粉”，“粉”之濃、淡厚、薄與水色相交融，其味妙不可言，但用粉不當則使色彩渾濁暗淡，或是濃麗華靡而毫無淡雅之氣。 再者為“墨”。在沒有骨花卉中，墨與色渾然一體既是用墨之道亦是用色之道，墨的合理運用而更加色豐富而沉著，使色具有墨的韻味，使色墨神氣渾然，色不若色，墨不若墨，色中有墨，墨中有色。
最後為“筆”。所謂有筆，即無論是墨還是色，或是水、色、墨混合，或寫、或點、或染，都要求筆筆有“形”，筆筆寫出。也就是筆之形態與事物的結構相吻合，筆色點染的韻致含蓄而不拘謹，光彩而不華靡，又不斤斤計較於自然之“形”。沒有花骨卉不僅能夠通過水、色、墨的把握來創造藝術的美感，而且通過筆法的筆趣之妙更能體現畫家氣質、稟賦、修養、情思。以筆法表現“骨氣”、“形似”，然而在“骨氣”、“形似”這外更重要的還是品位和境界，切不可以以“形似”的刻畫作為繪畫的終極目。
