![肖風[中國內地攝影師、導演]](/img/7/748/nBnauM3XwAjN3YzN0czM4kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL3MzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "肖風[中國內地攝影師、導演]")
人物經歷
肖風1978年，肖風以第一名的成績考入北京電影學院攝影系 。1982年，畢業後分配到廣西電影製片廠當攝影師 。
1984年，肖風與張藝謀聯合擔任劇情片《一個和八個》的攝影師，該片是他個人第一部擔任攝影師的作品，為了準確達到雕塑感的效果，在開拍前就畫出了多場畫面的人物構圖，他因此獲得中國電影攝影師學會中國電影優秀攝影獎 。
1985年，擔任劇情片《孤獨的謀殺者》的攝影師，該片由孫根發、董小冬、呂廣臣聯袂主演。
1988年，擔任劇情片《弧光》 攝影師，他則憑藉該片獲得第9屆中國電影金雞獎最佳攝影獎提名。同年，擔任劇情片《搖滾青年》的攝影師，該片為田壯壯執導，陶金、馬羚共同主演 。
1989年，擔任劇情片《本命年》 攝影師，該片由謝飛執導，講述了北京青年李慧泉在本命年愛情受挫、犯罪、死亡的故事，肖風憑藉該片獲得中國電影攝影師學會中國電影優秀攝影獎 。
1990年，擔任劇情片《落山風》 （上下集）的攝影師。1992年，擔任喜劇片《找樂》的攝影師，該片由黃文杰、黃宗洛共同主演 。1994年，拍攝的劇情片《寡婦十日談》在中國上映，該片由宋佳、藍天野合作主演 。
1995年，擔任恐怖片《人約黃昏》的攝影師，該片改編自20世紀30年代上海作家徐訏的小說《鬼戀》，肖風憑藉該片獲得第16屆中國電影金雞獎最佳攝影獎、第16屆馬奈基兄弟國際電影節“銀攝影機獎” 。
1996年，拍攝由侯俊傑、藍天野共同主演的古裝片《楊貴妃後傳》，該片講述了楊貴妃在馬嵬坡被唐玄宗賜死之後僥倖存活的故事。2008年，執導並監製圍繞村里農村娃小三的悲慘命運展開的劇情片《清水的故事》，該片講述了農村孩子小三的媽媽又離開家走了的故事，肖風憑藉該片獲得第27屆中國電影金雞獎評審會編劇獎 。
2009年，執導由劉邁、韓帥、唐啟嘉等聯袂主演以海邊生活為故事背景的劇情片《海的故事》，該片講述了一個聾啞女孩小鷗和小裁縫的愛情故事 。同年，執導由劉邁、曹湃合作主演的劇情片《喊過嶺的故事》 ，他因此憑藉該片獲得第16屆大學生電影節組委會大獎 。
2010年，執導由劉邁、梁思琪合作主演的戰爭片《大劫難》，該片選取發生在東北地區西台屯的真實歷史事件，再現了“九一八”事變後東北平民的生活變化，教育部將該片定為紀念抗戰勝利65周年重點影片在全國高校巡映 。
2011年，執導由錢佩怡、盛翔合作主演的愛情片《歲歲清明》，該片獲得第28屆中國電影金雞獎最佳故事片提名、浙江省第11屆精神文明建設“五個一工程”獎 。
2014年，執導由應岳飛、段鳳嬌、凌霄聯合主演的戰爭片《蘭亭》，該片講述了1931年至1941年間發生在紹興城的傳奇往事 。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2014年 | 《蘭亭》 | 戰爭片 |
| 2011年 | 《歲歲清明》 | 愛情片 |
| 2010年 | 《大劫難》 | 戰爭片 |
| 2009年 | 《海的故事》 | 劇情片 |
| 2009年 | 《喊過嶺的故事》 | 劇情片 |
| 2008年 | 《清水的故事》 | 劇情片 |
| 1996年 | 《楊貴妃後傳》 | 古裝片 |
| 1994年 | 《寡婦十日談》 | 劇情片 |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2014年 | 《蘭亭》 | 電影 |
| 2011年 | 《歲歲清明》 | 電影 |
| 1995年 | 《人約黃昏》 | 電影 |
| 1993年 | 《找樂》 | 電影 |
| 1988年 | 《弧光》 | 電影 |
| 1986年 | 《孤獨的謀殺者》 | 電影 |
| 1986年 | 《椰城故事》 | 電影 |
| 1983年 | 《一個和八個》 | 電影 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2008年 | 《清水的故事》 | 電影 |
獲獎記錄
| 榮譽獎項 |
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人物評價
肖風低調行事甘於無名，但又不願離棄這喧鬧的影視界，這樣的“矛盾”使得肖風堪稱“另類” （《北京青年報》評）
肖風工作態度嚴肅認真，為了藝術的真實性而往往能提出大膽而驚人的構想；他敢於打破常規，使用許多攝影師望而卻步的攝影方法，而事實印證了肖風的作法是明智的 （《大眾電影》評）。
以電影《一個和八個》為代表，肖風以攝影機重塑生活，使畫面富有雕塑感，突出了人物的性格力度和精神質感。肖風從“鏡像”里看到的是生活的場景和立體的人生，他的“大鏡像”有“小口”，但期待、創造和呈現的是“豁然開朗”。這種藝術的認知和追求，被他攜帶到了自己的導演生涯中來，使導演藝術成為了他鏡像世界的延續與放大。肖風稱得上是職業的電影導演。他那種用鏡像與生活“對焦”與“寫真”，他那種用鏡像與心靈“糾葛”與“表達”，正是電影導演的“藝術機遇”與“心靈捕獲”的內在指令 （人民網評）。
