《群醜圖》中有名有姓人物三十九個，記有：劉少奇、鄧小平、陶鑄、彭德懷、羅瑞卿、陸定一、楊尚昆、賀龍、萬里、薄一波、王光美、李維漢、王任重、彭真、肖望東、錢信忠、劉蘭濤、何長工、呂正操、劉志堅、李井泉、林楓、安子文、梁必業、陳鶴橋、肖向榮、陸平、劉仁、蔣南翔、鄭天翔、田漢、齊燕銘、周楊、陸翰生、鄧拓、夏衍、吳晗、廖沫沙、謝繼環等39人。
最先出場的是陸定一。
我們可以看到：鳴鑼開道的他，實際上已經一隻腳踏空在斷崖邊了。而畫面上的劉少奇，還安穩地坐在轎子裡發號施令。此時，還輪不到他出場。但是，他的位置則當之無愧地處於舞台的中央。替彭真抬轎子的是劉仁，而萬里那時候顯然還是二線明星，按規矩就要比坐他轎子的鄧小平小整整一圈。後面還拖著六個組織的小旗幟。這種群體性政治漫畫，至今仍不多見。他們用古代官員出巡招式，排列成S形隊伍，向著“資本主義”懸崖走去。隊伍的排列很有講究，從他們手中的“道具”，可以看出文化大革命從準備、發動，直至該畫創作時的1967年2月份，運動進展情況，次序一點沒搞錯。畫中每人的“道具”，都有根有據，形象地說明了該人所犯的“罪行”，反映了此時段的一連串事件。該圖簡直是文革起始階段的“圖史”，很“耐看”。畫中人物，運用漫畫最基本的技法：大頭小身體。儘管體態動作誇張，頭部描繪卻十分形似，沒有刻意醜化，。顯示了作者的功力和藝術素養。
《群醜圖》出世時，當時尚處於文化大革命的“初級階段”，畫中人物和拖尾六組織，不少當時尚未“定性”，處於揭發批判和“派斗”階段，為此引發很大反響，叫好的、反對的都有。特別在上層，指責聲不斷，認為“醜化黨的形象，打擊面太寬，是一幅反動漫畫”。但該畫畢竟附合“大方向”，並有“中央文革”支持，各地反而相競翻印、複製。隨著運動的進展，被點名、批判、揪出的當權派人物快速增加，有些地方出現了《百醜圖》。
《百醜圖》中人物硬湊成百人
，都是頭像。有多種版本，東拼西湊，是民眾大批判漫畫頭像的摹本。儘管《百醜圖》名聲很大，但從歷史、藝術、技法而言，同《群醜圖》根本不在同一檔次。許多有關文化大革命的記述中，常把《群醜圖》和《百醜圖》混為一談，把二者混雜在一起。有些記敘，冠名《百醜圖》，描述的卻是《群醜圖》。有的介紹《群醜圖》，卻說內含人物百人之多。搞不清楚的問題還有許多，如《百醜圖》產生於《群醜圖》之後，這是一致公認的。為什麼“二月逆流”中，2月16日眾老帥“大鬧懷仁堂”，就提到《百醜圖》？《百醜圖》或《群醜圖》究竟產生於何時？對這樣重要的近代史料，我們還是稀里糊塗，自相矛盾。
《群醜圖》的作者是翁如蘭
（女），1944年生於北京，著名元史大家翁獨健的女兒。1956年考入中央美術學院附中，1962年考入中央美術學院中國畫系，從師於著名戲曲人物畫家葉淺予先生，主攻人物畫。1966年“文化大革命”開始，因作《群醜圖》被認為是“醜化中央領導人”，而被捕入獄，後被“下放部隊農場改造三年”。後入中央美術學院中國畫系研究生班，成為文革後的第一屆研究生，1980年畢業後留在中央美院任教，1980年。翁如蘭畢業後留在中央美院年連繫任教。1981年。翁如蘭自費赴美留學、入讀賓夕法尼亞大學藝術研究院。1984年。翁如蘭獲取第二個藝術碩士學位。後僑居國外，從事繪畫創作活動。下面二幅《群醜圖》。
一幅在“上海科技單位革命造反總司令部編”的《科技造反報》，1967年的第一期上（日期不知）。是16開小報型雜誌，內頁找不到了，只存封面、封底四個版面。紅色封面有毛主席的木刻頭像，很精緻，是當時的“標準頭像”，常在報紙、宣傳畫、像章上套用。封面內頁，是毛主席的詩詞：六盤山（青平樂）。封底有“毛主席的最新指示（十條要求）”，這個十條要求的最新指示，可能只此一家發表，其他處未見過。封底內頁便是《群醜圖》，註明“科司翻印”。另一幅《群醜圖》是單頁，小八開。原圖邊加了“紅衛兵上海市東風造反兵團翻印”。據說這個“兵團”是十幾中學紅衛兵組成，能量很大，辦了份很不錯的《文革通訊報導》。該圖夾在“導報”中發行，此圖發行在1967年3月27日或之後。
《科技造反報》1967年第一期（日期缺）主辦組織：上海市科技單位革命造反總司令部封面、封底內外頁16開。
內容提要：木刻毛主席頭像。毛詩：六盤出。《群醜圖》（科司翻印）毛主席的最新指示（十條要求）。
看點：1、頭像2、《群醜圖》3、十條要求。
《群醜圖》出版日期：1967年3月27日或之後主辦組織：紅衛兵上海市東風造反兵團翻印小8開單面。
內容提要：39個有姓名人物。六面民眾組織旗幟。S形排列。
看點：1、人物2“道具”。
