對口相聲
練氣功馬：有幾位老觀眾啊沒買到前排的票，很不高興。
王：喔。
馬：別解，前排後排都一樣——看曲藝不分前、後排；如果要是看戲，看戲，買前排——得看，看看人家表演、眼神、動作，唱花臉的看看人家臉譜……這個坐前排。
王：是。
馬：看戲一定要坐前排，曲藝不分……如果要是看雜技……
王：怎么著？
馬：記住啊！聽著啊——看雜技，別買前排啊！後排，最好是樓上。
王：怎么呢？
馬：那玩意兒懸吶！雜技——耍碟子、耍碗兒、耍流星的、耍罈子的、耍飛叉……當然說了人家保托、范兒準，不會出錯兒……人有失手、馬有漏蹄——你知道什麼時候撒手？坐前排的都有性命之憂！掇你腦袋上你告他去？頂多了帶你到醫院上點兒藥完了。這備不住啊——那個…那個咱們老演員王雨田耍叉，王雨田知道嗎？
王：王雨田知道啊！
馬：王雨田那耍叉很好的了！多少年了，那有手絕的——這叉“刷-刷-刷-刷！”扔起來，拿手背接；這叉“骨碌骨碌”軲轆下來，去用腳背接，往起這么一踢，“刷！”踢起來還那么接。
王：還那么接，好啊！
馬：挺好的么，那回——出事兒了！ 王：怎么呢？
馬：就這么一踢，“刷！”沒踢起來！
王：踢哪兒去了？
馬：奔台下去了，這叉！
王：嚯——！
馬：叉頭衝下，把兒衝上！前三排！
王：哎呀！
馬：前三排當間兒正坐著一大胖子，這大胖子新剃的頭——這頭剃得挺亮！這叉頭“當！”戳上了，“夸嚓！”叉掉地上了。大伙兒一瞧“喲——！”都嚇一大跳啊。
王：可不。
馬：再瞧這胖子，撇撇嘴、胡嚕胡嚕腦袋……沒事兒！照樣兒看玩意兒！
王：是啊？！
馬：一打聽啊——這胖子，練過氣功！這巧勁兒。
王：好么——遇見同行的了！
馬：他打坐那兒他就運著氣呢。
王：好么！
馬：有人不懂說了氣功這玩意兒？哎——那是多年的了。
王：氣功？
馬：不是任何人拿過來就練。有的小孩兒不懂，“哎呀，我也練吧！我少林寺吧！”……你甭上少林寺，你到那兒也練不會。你哪兒找少林寺去？那些位也不是在那兒練的！……淨瞧人家——砸石頭，一大石頭往腦袋上，“當！當！”一大塊磚，往腦袋上磕，腦袋沒事兒，磚兩半兒了。
王：嘿！
馬：小孩兒不懂啊——我們有個親戚小孩兒——小剛，今年五歲，也拿大磚往腦袋上楔，“當！當”磚沒碎，腦袋來了個大口子，嘩——血下來了。
王：嗨——！
馬：到醫院縫七針，好了……小孩兒啊，不懂。小孩兒不懂這有情可原，小孩兒么——不懂事兒啊。大人也有這種——糊塗蟲，有沒有啊？
王：也有？
馬：糊裡糊塗，有啊——我們街坊——你上我們院去過吧，我們對門那院子——張二伯，這張二伯就是這樣，自己不知道自己吃幾碗乾飯。
王：是啊？
馬：四十來歲，自個兒那能耐大了，那倆胳膊比我頇點兒有限，脖子比我細，大頦勒嗉、大頦勒嗉跟大鴨梨似的。
王：嚯？
馬：四十多歲，留小平頭兒，小眼兒，倆小眼兒，癟鼻子，大嘴——那嘴比我倆大。
王：嗬？
馬：成天不上班，淨吃勞保，不知道他幹嗎地的。兩口子過日子，這張二嬸兒是好人，張二嬸兒也四十來歲，兩口子也沒孩子。特別可氣——這張二伯，見誰都充大輩兒：“噥長那么大個子？見二伯不…不招呼一聲？”。
王：嗬？
馬：專門欺負小孩兒，街坊小孩兒沒有不怕他的，街坊也沒有不怕他的，不是不敢惹他，因為不跟他一般見識，知道他這人混、糊裡糊塗。在胡同口兒那兒一站，叉著腰，一見小孩兒過來就截住……打外邊來個小孩兒，這小孩兒手裡拿一根冰棍兒，剛要進胡同，這張二伯過去：“小虎，拿的嘛？”都怕他呀：“二…二伯？”“問你拿的嘛？拿的嘛？”“冰…冰棍兒。”“冰棍兒？嘛的？”“奶油的。”“倒霉孩子買奶油的幹嗎？小豆的呀，這倒霉孩子，這…好吃嗎？我嘗嘗？我嘗嘗？”
王：嘿！
馬：“你讓我嘗嘗！你讓我嘗不讓我嘗？你讓我嘗不讓我嘗？你不讓我嘗你別進胡同兒，你進胡同兒我把你踹出去啊！”
王：嚯？
馬：小孩兒怕他呀，舉起來：“您…您嘗嘗吧？”“咔嚓！”這一口咬下一多半兒去，“呱唧呱唧呱唧！”吃了，“得，給你，拿住了，到家別說！”
王：好么。
馬：還不讓說……這小孩兒走了。又來一小孩兒，這小孩兒拿著一個大蘋果，頭號大蘋果，那么老大個兒，脆蘋果，紅香蕉的大蘋果，小孩兒拿著，剛一進胡同兒，這張二伯過去：“小二子，拿的嘛？”“二…二伯？”“問你拿的嘛？”，“蘋果。”“蘋果？我嘗嘗，我嘗嘗？”
王：好么。
馬：…“你要倒霉你信嗎？你要倒霉你信嗎？沒出息護食，倒霉孩子沒出息！我嘗嘗怕嘛呢？這倒霉孩子，我嘗嘗。你讓我嘗不讓我嘗？”“完了、完了，您老嘗嘗吧…”這孩子個兒小，他個兒高，這小孩兒舉著這蘋果：“您…您老嘗嘗，您咬一口，您啦嘗一口吧？”……“咬你手別賴我啊？”
王：嚯？
馬：“拿過來呀，你拿著咬你手算你的算我的？倒霉孩子護食啊，我都吃了嗎？這孩子倒霉孩子。”他拿著大蘋果，“恩哼！”這…這張二伯這倆大牙，你…你見過車間那大台鉗子么？
王：好傢夥！
馬：“咔嚓！”這一口，“呱唧呱唧呱唧呱唧！”嚼吧嚼吧咽下去了。“得，給你，拿著這塊，你這半拉多好，沒核兒！”
王：好么？連核兒都吃啦？！
馬：核都完了……街坊鄰居沒有不恨他的，都恨他……現在完了，現在，張二伯完了，死了。
王：死了？
馬：死了，今年春天死的。
王：死了？怎么死的？
馬：他混，就因為他混，他才死了。
王：混死了？
馬：我們住一個胡同兒么。這張二伯，有一天晚上，跑我們家去了，上我們家看電視，一進門兒我一瞧“喲，二伯，您來啦，您坐？”像拉屎那大架子似的坐在這凳子上，對著這電視，這么著……正趕上那天電視播什麼呢——實況轉播，武術、武術氣功表演。張二伯坐在那看著，不服，人家演一個，他刨一個、他貶一個“這……沒勁！”砸石頭，“當！當！當！當！嘩啦”石頭碎了，人沒事兒…“這叫嘛呀？四下？四下？這、這是個脆勁兒啊！一下讓它破啊！沒勁……哎呀，沒勁沒勁！”這個沒勁啦，又換一個節目，這節目什麼呢？十二磅的這個鐵錘砸腦袋，這叫什麼——油錘灌頂。
王：喔？對！
馬：張二伯那瞧著，撇嘴：“這…這誰都行，這誰不行？這不是玩意兒！”……這個節目下去了，又上來一個——這小伙子脫一大光脊樑，大光膀子，上身赤背，拿一把大西瓜刀，這西瓜刀這么大個兒，這手拿一大木頭棍子，“刷-刷-刷-刷！”跟修鉛筆似的，讓觀眾看這大西瓜刀多快，“刷！刷！刷！刷！”修一塊木頭。修完了把這大西瓜刀擱在胸口這兒了，拿著大棍子砸——“嗨——啪！嗨——啪！嗨——啪！”……西瓜刀拿開，一道白印兒——沒事兒，大傢伙兒“嘩！嘩！”鼓掌、歡迎啊，節目完了，電視完了，他坐那兒運氣呢，我一瞧張二伯還那兒坐著呢，我說：“張二伯，您…您喝點兒水嗎？”“喝嘛？！這是跟我較勁吶！行啊，這算行啦！”氣氣哼哼站起來走了，一邊走還一邊叨咕：“行了！這算行了！讓他們小輩兒看看我張二伯！不服我這貼老膏藥！這算行了！”解我們家出來上他們家去了，到家門口兒“當！當！”踹門，張二嬸兒怕他呀，他打呀，他罵街呀，一聽來了趕緊開門，“喲，幹嘛？幹嘛去了？”他連理都不帶理的，“這算行了！”往院裡走奔屋裡去了。到屋裡幹嗎——脫衣裳，把衣裳脫了，小褂脫了，把背心也脫了，脫大光脊樑……張二嬸一瞧：“喲？你啦脫衣裳幹嗎？你別再凍著？”“呸！別管！你管我幹嗎？”一貓腰伸手，解櫃廚里把菜刀拿出來了……
王：嚯——？！
馬：大菜刀新磨的，鋥光瓦亮啊，拿著菜刀，拿手還摸摸——“這算行了，這算行啦！”張二嬸兒一看——“你這是幹嗎？你這是跟誰呀？你這是跟誰呀？！”“去！去！躲開！知道嘛呀？看玩意兒吧！”拿著大菜刀往身上擺……人家練氣功的人家是擱在心口這兒，拿肋骨頂啊，他不是，找軟乎地方——把大菜刀啊擱肚子上了！
王：嚯——？！
馬：“拿擀麵棍來！……遞我擀麵棍吶！！！”張二嬸兒把擀麵棍遞過去了，大擀麵棍掄起來了——“哎嗨——！”“噗——！”
王：哎？！
人物檔案
馬三立(1914－2003)是深受廣大民眾喜愛的著名表演藝術家、相聲“泰斗”。祖籍甘肅省永昌，生於北京，回族。曾就讀於天津匯文中學，國中畢業後，因家境不好，輟學說相聲。出生身於曲藝世家，祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名噪一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德鍚，以擅演“文哏”段子著稱。家庭環境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術十分熟悉。在父兄的薰陶下，打下“說”、“學”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登台演出，學藝進步很快，視野也日漸開闊。經過長期的藝術實踐，形成了內緊外松、有條不紊、表演細膩、含蓄雋永的風格。他12歲跟父親馬德祿學藝，後拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山(綽號“周蛤蟆”，與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟)為師。馬三立學藝，進步很快，視野也日漸開闊。經過長期的藝術實踐，形成了內緊外松、有條不紊、表演細膩、含蓄雋永的風格。馬三立大師藝術功底紮實，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，演出的傳統相聲有200多個，其中主要有：《吃元宵》、《賣掛票》、《黃鶴樓》、《相面》、《賣五器》、《開粥廠》、《醋點燈》、《夸住宅》、《地理圖》、《文章會》、《白事會》、《八扇屏》、《反八扇屏》、《地理圖》、《窩頭論》、《文章會》、《夢中婚》、《對對聯》、《三字經》等。他創作、改編並演出新的相聲節目六七十個，包括《買猴》、《十點鐘開始》、《偏方治病》等。多年來他還培養了閻笑儒、班德貴、連笑昆、方笑天、常寶華、高笑林等許多相聲演員。
解放前，先後與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。建國後，積極編演新相聲。
1938年，農曆戊寅年：王世臣與班德貴先生共赴天津，在三不管、鳥市、謙德莊、三角地等處與馬三立先生、馬桂元先生、高貴清先生等共同撂地表演。
1943年，農曆癸未年：王世臣回到天津在東興市場附近的連興茶社、鳥市附近的聲遠茶社等地與馬三立、郭榮啟、尹壽山、閆笑儒、高笑臨、馬四立、趙佩茹、耿寶林等先生共同演出。
1943年7月，農曆癸未年：王世臣應相聲名家孫少林先生之邀赴濟南大觀園辰光茶社演出，當時在此表演的還有馬三立、周德山、劉寶瑞、郭全寶、白全福、劉桂田、高德光、孫寶才、高笑林、連秀全、王長友、王鳳山、郭寶珊、孫少臣等人。
1952年主動申請參加赴朝慰問團。回國後加入天津廣播曲藝團，致力於相聲的整舊創新。後來轉到天津市曲藝團。
1957年被錯劃為右派分子。
1961年春回團工作，與趙佩茹搭檔在天樂戲院演出，首場演出的是《黃鶴樓》。
1992年，從藝65周年。中國曲藝家協會、天津市曲藝家協會、甘肅省曲藝家協會在天津聯合舉辦馬三立從藝65周年慶祝活動。
1992年11月：第二屆中國金唱片獎揭曉，共設6個獎項，38人獲獎。獲獎的戲曲曲藝類演員：杜近芳、關肅霜、袁世海、劉長瑜、谷文月、趙志剛、王盤聲、牛得草、李開敏、倪惠英、馬三立、姜昆、楊振雄。
2001年12月8日,在天津舉行告別演出,正式退隱江湖,結束了八十年的從藝生涯。
2003年2月11日6點45分因病醫治無效，在天津辭世，享年90歲。
馬三立大師在漫長的舞台生涯中，飽經風霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡醜，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業業地為人民服務，為社會主義服務，受到民眾愛戴，在海內外享有相當高的聲譽。他家學淵源，博採眾長，承前啟後，形成了獨特的藝術風格，推動了相聲藝術的發展，不愧為當代的相聲泰斗、幽默大師。通過長期藝術實踐，馬三立形成了藝術上的獨特風格。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。有人曾這樣評論：“他就是被諷刺的對象，有時雖然捧哏的指出他的漏洞，但，並沒有公開的評論。他盡力把被諷刺的對象演活，而把評論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達到集體抒情。”說起馬三立的相聲，那可稱得上是如行雲遊風，娓娓道來，天機自露，水到渠成，自始至終帶著賞心悅目的鬆弛感。著名導演謝添說：“馬三立的表演，不主張大喊大叫而工於‘蔫逗’，儘管他的聲音像平常講話一樣，觀眾卻情願湊合他，他也能把全場觀眾都攏得住，這一點似‘雲遮月’，餘味無窮。”至於馬三立那變幻莫測、出奇制勝的想像力，更是令人嘆為觀止。
