秦濤
字冰石，又字白浪。號慕欹,室名師蠶齋。祖籍河南省共城，生於河南省新鄉市。畢業於河南省財經學院、河南書法函授院隸書專修班。中國書協第十期書法創作班。中國農工黨員。現爲中國國畫院副秘書長，中國甲骨文書法學會副主席。中國硬筆書法家協會、中國職工書法家協會，河南省書法家協會會員。任新鄉市書畫學會副會長兼秘書長，嵩暉印社常務理事，河南大華書畫院院士，新鄉市書法家協會篆刻藝術委員會副主任，中國書畫家南方聯誼會一級書法師。新鄉市大華書畫院副院長。誠城書院副院長。現在新鄉老幹部大學任教。
初學漢碑，後上溯周秦，下取魏晉。主要臨習《鮮於璜》、《張遷》、《石門頌》、《爨寶子》、《好大王》，《王建之墓誌》諸碑及鍾鼎盤銘等，近年書攻楚簡帛文。擅隸篆、工篆刻，兼學詩文繪畫。所作重氣勢，求意趣，淳厚古雅，蒼韻遒勁，基礎深厚。
藝術概況：其作品被收入《百年經典—中國書法全集》、《跨世紀中原書畫優秀作品集》（銀獎）、《99`紀念孔子誕辰2550年書畫大展精品（300件）集》、《祝嘉先生百年誕辰紀念 ? 中國書法邀請展作品選》（收藏）、《中國書法家選集（1900--2000）》等多種作品集。多次在全國書法大賽中獲獎，其中在世界華人書畫篆刻家作品選拔賽中，獲篆刻銀獎；在全國民間工藝美術書法大展中，獲特別金獎，被命名為“海峽兩岸德藝雙馨藝術家”稱號。2004年被授予“中國書畫藝術行業拔尖人才”。
入展“中國近現代書畫展”，“紀念毛澤東誕辰110周年名家書畫邀請展”等。2003年7月書法導報社，當代書畫藝術家資格認定委員會授予“首屆當代百名最佳詩人”榮譽稱號。
著有：歷代書法名跡臨習教程《話說鮮于璜碑》，《秦濤篆刻選集》（1--4卷）；《師蠶齋印稿》（1-4卷），《冰石印痕》《冰石治印》《冰石鑿痕》《秦濤印選》《秦濤印影》，《少兒美術入門》（上下），《冰石詩稿》，《香港書畫藝術報》《新鄉日報》《新鄉教育台》《新鄉廣播電視報》（封面人物）《香港書畫》雜誌等專題介紹。
2004年5月、2008年12月兩次舉辦“秦濤師生書法展。”
2008年12月舉辦《秦濤隸書李白詩》首發式。
作品、肖像、傳略曾被入編《中國當代書法家辭典》、《中國現代書畫名家精品潤格》、人民畫報《中華翰墨名家作品博覽》（世紀珍藏版）、《中華各民族大團圓萬歲—99`喜迎澳門回歸祖國大型書畫集》等30餘種辭書。
其書法、篆刻作品在日本、新加坡、台灣、美國等國家和地區同道中多有收藏。2004年3月被正式吸收為世界科教文衛組織專家成員。
房 子 集 子 和 妻 子
——秦濤其人和他的四卷《篆刻選集》
我展開手中的《秦濤篆刻選集》時，那透著鑿痕的紅色，白色線條的神韻，那馱著心血的硃砂、微墨的幽香，漸漸令我陶醉，朦朧中，恍惚來到一處清澈的湖水之畔。看不盡的鮮花簇簇，聽不厭的鳥鳴啾啾。俯身戲水，清波倒映在對岸翠嶺，綠樹紅牆悄悄蕩漾……我禁不住泛舟登岸拾階而上,直至山顛。喘息中，便覺雲霧入袖、清風拂面。腳下巍然的山林無風而響，天邊綿延的峰巒無足而騰。陡然間，一道電閃，一聲雷鳴，激泠泠我跨入一幢大殿，環顧莊嚴寶象，但聞鐘磬香菸。驀然間，我才記起，原來是秦濤那廝把我誘在這裡“訪仙”，他卻呆在自家房中“弄鬼”。
秦濤的家很小，但溫馨很多；
秦濤的房很小，但故事很多。
1984年夏末的一天，我第一次去秦濤的家，那是一間七十年代末防地震時，廠里壘的油毛氈頂的簡易房，12平米的屋內，四壁懸滿白紙黑字的條幅，迎門唯一的一張床上躺著一個光膀的大漢，陰森森的好象走進了靈堂。見我一臉狐疑，他騰身下床，笑嘻嘻地指著周圍的作品說：“剛寫的，提提意見，提提意見。”這便是秦濤婚後的第一個家，在這段時間內，他的作品自署為“簡易房人”。秦濤參加工作後，就成了“無線電行業”的工人，先是無線電設備廠，繼而是無線電總廠，再往後便是760廠、安彩集團了。秦濤在這塊試驗田中，不僅無私地奉獻著自己的青春，同時也在不斷地編織著不簡易的夢想。當年，無線電設備廠的百名團員無計名調查問卷中，曾有一問：“你想成名成家嗎？”結果，99份回答是:不想或沒考慮，而只有一份回答是肯定的，答這份卷子的青年，就是秦濤。
秦濤人很剛烈，為了主宰自己的命運，毅然上交了那座“簡易房”，帶著8個月的兒子，離開了與之相伴15載青春的工廠，在楊崗租借了一處建築工地的舊傳達室，住了下來，當年初冬，他為自己的新居取各為“三潮齋”，並治印一方，印的邊款記述道：
四壁漏雨，長久水濕半牆，此一潮，炊煙渺渺，菜烹壁香，無窗排放，此二潮；小兒惡遺，泄布烘之,蒸氣裊裊，此三潮。是故，室壁水氣淋淋，三潮齋內書之墨跡，竟三五日不乾，好紙上牆，許刻即皺。余以“三潮齋主”自居，可謂晚歸戲墨苦中一樂矣。
我沒去過“三潮齋”，但我知道，他的大部分巨印，都是在這間斗室內完成的。無數個不眠之夜，無數方壽山青田，換來的是榮幸地被吸收為河南省書法家協會並成為其中一員。之後，又成為中國硬筆書法家協會會員。還是在那時，他回響王海先生的倡導，與篆刻印友一道，創建了印學組織——嵩暉印社，並任印社常務理事。如今，衛河公園的土山上，八角亭的西側聳立的一座雙面石碑，默默地記錄著這一歷程。
後來，秦濤曾棲身於岳父母的堂下。一方四靈印“寄籬堂”訴說著他無奈的惆悵。其中甘苦，我不贅言。而其給妻子刻的一方姓名印，邊款中流淌著的卻是情意融融：
余妻張氏，乃鴻德公之三女、汴京人也。生於五九年九月十日，農曆八月初四。自幼離母，隨其父及繼母成長。七九年攻讀技校時與余結識，雙雙愛慕，難以舍分。八三年二月、陰曆大年廿十六喜結伉儷，期年余廿七矣。惜得子余已卅也。取名：一科，寓意盼兒一舉中科，今已三歲，甚是喜人。犬子樂殺余也。贈愛妻小印，戊辰孟春，秦濤鑿並記之。
再後來，在原工廠啟蒙師傅張必冉先生的幫助下，秦濤搬到二監獄傍鄰的茹崗村，那是一間老式的茅舍，歪歪扭扭的木樑架在兩尺厚的土牆上，鋪著一米多厚的節草與泥混合而成的屋頂。門上的十二個窗框中竟無一塊玻璃。他用竹板釘死後，掛了塊布簾，一家三口就蝸居其中，為的是二十五元的廉價的房租。他又早出晚歸為生計而奔波起來。秦濤給這間茅屋取了個雅號“缶廬”。並制印一方，印側記錄著自己的感受：
嗟呼！予獨惜悔失巢之苦矣。古之有寒號鳥不築巢穴而呼其冷，予且有巢而舍之，顛沛流離，今靜思之，鑄成每每之錯，豈不悲乎？
離家以來,居龜崗之“簡易房”；遷龍崗之“三潮齋”,清寒簡陋；又移“寄籬堂”，雖庭寬堂雅，然總乃籬下之感，鬱郁悶悶，甚是不快。今以高價租賃鳳崗“缶廬”，四壁無窗，狀如瓦器罐壇，故而日：“缶”。住宅三遷“龜”、“龍”、“鳳”崗，美乎其名，甘苦心知也。
巢之戀，鳥亦知矣，人豈違乎？予感此留斯言而記之。歲在戊辰夏，冰石刊玉。
“缶廬”這方印，記載了他生活中難忘的一段經歷。其中房漏廬潮，老鼠橫行，嬌兒住院，愛妻憔悴，慘狀難以言表。在蝸居“缶廬”的日子裡，兒子因患黃疸性肝炎住進南郊離家十餘里遠的傳染病院。秦濤雖然白天還要上班，晚上到市實驗國小代課，雖然還要到醫院探視孩子，雖然夜深時還要背課，批改作業，但是，這一切都沒能阻止他擠時間對藝術的探索。“缶廬”內，他創作了大量的篆刻作品，並在第二屆中原書法大賽中榮獲三等獎。
藝術創作是精神的濫觴，猶如空中游弋的風箏，悠然任風。印文的選句，也無不表述著作者的情與夢。如“安得廣廈千萬間”、“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”、“家”、“不爭春”、“安貧樂道”、“劍馬求不得、狂歌走天涯”、“夢醒圓明”、“舒廣袖”等等，就是秦濤於缶廬中衝出的風箏。
終於，單位給他分了一間14平米的單身宿舍。望著又寬敞又明亮的新居，秦濤頓生“解放”之感，欣然治印，以“大居”為齋號，為自己的“翻身”定名歡呼！
之後的十餘年中，秦濤共搬了8次家。現如今兩室一廳的房子自然好得不得了，他又有了新齋號：“師蠶齋”，在這枚印四面的邊款上，密密麻麻地傾訴著自己的新追求：
我總是在想，如果能象蠶那樣：由卵到雛，繼而蛻皮，結繭、變蛹、成蛾、產卵，………如鳳凰涅盤從生中死，又在死里復生，那該是多么愜意哪！
思蠶蛻皮……
師蠶之變。師蠶在痛苦中得到新生，得到永生，並給世人留下一絲錦,一縷緞。
願到死“師”方盡。
歷史上生活悽苦、為藝艱辛的印人數不勝數。如宋代的趙明誠，近代的王靜安……至於近世，印人就更苦了。如孤老無依，寂居孤寺靠刻印餬口的吳熙載，過早辭世的趙之謙，陳師曾，投水自盡的喬大壯，早年年遭受日本軍國主義分子苦刑、晚年又遭難的錢瘦鐵，受辱多年後又鋸去一條腿的鄧散木，糊裡糊塗死於獄中的包狷叟等等，難怪康殷先生在他的《印典》後記中如此記載：“治金石之學者不詳”。
儘管印人有說不完的辛酸，儘管自古以來士大夫們每每把書法和印章藝術視作“雕蟲小技，壯夫不為”，儘管人們對篆刻創作的藝術性，技術性缺乏理解，但秦濤仍是我行我素，在幾近居無定所的流離中，始終不變地成真著書法夢，醉心痴迷著方寸之間。
畫家的書法水平稍差些，很少有人指責。書法家不能治印，也不足為怪。而篆刻者雖是以刀為工具，但如果沒有書畫為營養，則很難成家。秦濤知道，篆刻家首先應當是書法家。秦濤16歲時便上山下鄉，之後不久，他敬仰的父親37歲便英年早逝，寡母孤兒，度日艱辛，然而他自勵之心從未憫滅。沒讀過高中的他，先後取得了河南省書法函授院的畢業證並榮獲專修班畢業三等獎，取得了河南省財經學院的畢業證書並獲當年獎學金。
他同時也沒敢放鬆臨池習書，亦取得了長足進步。秦濤的書法作品，可粗分為兩類，一是他較為常寫的隸楷，在《乙瑛》、《曹全》、《石門頌》、《好大王》、《爨寶子》、《張遷》等漢魏遺風中浸潤。明寫〈爨寶子〉，暗涉〈鮮于璜〉，並在不經意中流露出金石之氣，厚重沉穩，莊重雄強。畫壇名宿張一圃先生評其曰“如一個個石墩兒，紮實得很。”我市的“大中華快餐店”、“巴蜀川菜館”，“金娃娃火鍋城”，不看署款，便知出於秦濤筆下；另一類則以金文為骨幹，界乎繆篆、小篆之間的草篆，也作踝扁篆，這是他得益於三代鐘鼎及明清諸家所成。另外，他的行書師法黃庭堅和米芾，以習《松鳳閣》與《蜀素帖》最勤，我曾見其所臨《松風閣》，點劃精到，頗富山谷之韻味。
總體上看，秦濤在書法中追求的是雄強質樸，不喜小巧。書壇名家馮志福先生評其書云：“阿濤書法，篆第一，隸第二，行第三。”是為的言。其作品在世紀之交先後入編建國五十周年《中國書法選集·1949～2000》、入編百年經典《1900～2000中國書法家選集》、入選在中國歷史博物館舉辦的“中國近現代書畫展（1840～2000）”，入選“渴望聖火·萬米書畫長卷”，支持北京申辦2008年奧運會中國書法大展，“王鐸風”中日書畫交流展，全國民間工藝美術書法大展（獲特別金獎），在紀念孔子誕辰2550年書畫大展中，書法作品入選優秀作品三百件。其作品、傳略、肖像入編人民畫報《中華翰墨名家作品博覽》（世紀珍藏版）、《海峽兩岸書畫長卷精品集》等30餘部辭書。
許多書畫家，在他們的作品中，總是選取一些自認為最精良的印章，作為自己的常用印。這也形成了一個規律：他們編好常用那幾方，基本上是自始至終的。故然品評一個書畫家作品的好壞，除了作品本身以外，用印也是重要的因素之一。它也屬於技巧，也需要“道”的修練，我常用的幾方印章，即出自秦濤刀下，那小小的點睛之石，有時竟與書法爭搶人的眼目。
前年，“新鄉·洛陽書法聯展”在洛陽市展出，我與周雲峰、馮志福、劉森堂、周明新諸先生一道，作為書協的代表參加開幕式。過後，兩市同仁歡聚筆會，我也獻醜寫出兩幅作品，鈐上印章後，幾位洛陽朋友立即圍了上來，指著我的印章問：“這是誰刻的？”我指著白文四界格的“四勿堂主”和朱文的“際春”兩方印說：“這是我們新鄉的秦濤先生所刻。”眾人興致未減，有兩位先生索性將我的印章鈐蓋後放入衣兜。返回新鄉後，我將此事說與同道，秦濤聽後調侃：“涮我是不是？他們一定是說：這印泥真紅呀！這紙真白呀！在哪兒買的呀？”哄堂大笑之後，誰也不會否認印章在書畫作品中的份量。
四卷《秦濤篆刻選集》約一千多方印拓，有的巨若牆磚，有的纖似綠豆。這些印章，不僅成了我市書畫界如張一圃、傅樂善、石慶驥、馮志福、徐澤智、王耀邦等師長們的常用印，也是中青年書畫家或者中國小生書畫愛好者的常用印，還有些是國外同仁的至愛。當你漫步街頭，冷不丁便會遇到一兩位是“秦印”的擁有者，也許他們未曾謀面，但是，他們都會記得一個名字——秦濤。這裡既沒有多少可爭之名，更沒有多少能圖之利，這裡有的是篆刻家的甘苦和奉獻！
一把鑿，一方石，天天摩娑，為的是完成那“累累印債”的秦濤，也曾經有過文學夢，他寫過小說、寫過散文，寫過三幕話劇《專諸刺王僚》，歷史戲劇本《子胥伐楚》、《浣沙女》等等，我市年逾八旬的戲劇音樂家王宏嘯老先生當年看過他的本子，曾評道：“故事情節起伏跌宕，絲絲入扣，人物關係交錯有致，道白符合戲劇語言的要求，尤其大段唱詞寫得精彩，韻腳在開口呼上利於演員演唱，不失為戲劇的好素材。若能改編成電視連續劇，場面會更加恢弘。人物情感會更深挖掘。”可惜的是在幾次搬家中遺失了不少。他卻不去多想，必竟他還痴迷著書法篆刻，那才是他的衷情。
有時秦濤也會聊發詩興，自做詩文。有古典的詩詞，也有散文詩。這些詩文顯示了他的文化底蘊，例如他的《寨兒令》詞中寫道：
近咫尺，心相依，
已杯盤菸酒夜沉寂。
蘭秋風微，
漫步相攜梧陰悄語嘻。
映幢樓陽台柵籬，
繞中同街市花堤。
看單情秋水意，
任萬家燈火熄。
彈指不覺月平西。
細讀之下，作者與心愛的人乘著月色，漫步在梧桐陰下，“看單情秋水意，任萬家燈火熄”，尋覓片刻安寧，並貪婪享用，生怕即逝的悠悠情致躍然紙上，給人以輕鬆恬談之心境。又如他曾發表的《雨中行》便又充滿朦朧與浪漫：
你走了/ 在這個綿綿不盡的雨夜/…… 未了情了又未了/ 假如風清月好/ 飄來一片白雲/ 我願丹心塗染你/ 和著風/ 飄、飄、飄/ 你走了/ 走了/ 如一片白雲/ 輕輕地飄/ 夜雨中/留下點口句號。 我去了/ 在這個綿綿不盡的雨夜/…… 無奈何奈又如何/ 假如雨過星暉/ 刮來一陣清風/ 我願冰心化作水/ 和著雲/ 飛、飛、飛/ 我去了/ 去了/ 如一陣清風/ 緩緩地飛/ 夜雨中/ 洗去縷縷傷悲。
雨夜裡，好友離去，憐惜與懷念之情油然而生。一句：“輕輕地飄”，一句“緩緩地飛”訴說著難以割捨的情誼與思戀，意境幽遠， 耐人尋味。
他的詩作，力避艱澀古奧唯求一種平談天真，雅俗共賞的格調。他以詩歌這種形式，記述自己的所思所感，記述自己的學藝，交遊的經歷：“苦戀朱白、相伴始終，一支鐵筆、春夏秋冬”（秦濤詩）。同時以書法篆刻的語言形式，抒發個人的天賦性情。
河南師大的一位外教老師，特意邀請秦濤為其新婚的兒子，兒媳用書法的形式分別寫出他們的中文名字。他略在思襯，提筆而就：“情系陶可卿，意連羅亞桐”。對聯書法堪稱雙璧。
他才思聰敏，善取名號，假以不同寓意。如為鐵成取字：金槊；為澤源取字：潤生，衛紅取字：懷砂；紅敏取字：丹睿；為呂釗取字：勉吾；為國華取“舒漫居”等，寓意深遂，別致不俗。
他為玄奘三藏院撰寫楹聯，被西安大慈恩寺作為優秀楹聯永久收藏。並編入《玄奘三藏院楹聯作品選》。其聯日：
其一: 禪心如來莊嚴金世界
靜身慈恩清涵玉壺冰
其二：垂範三界法門領袖唐三藏
流芳千載民族脊樑陳玄奘
他為愚公泉撰聯：
東鄰潞王陵 鳳凰村莊愚公常在
西傍蘇門山 太行泉水百姓永福
偶爾與秦濤在一塊閒聊、相識久了，口就沒了遮攔：“秦濤這小子真是鬼才。拿得起，放得下，樣樣都能幹出板眼來”。
1995年，他所在的工廠倒閉，秦濤不得不離開從事多年的工會工作崗位，到新單位做起了生產主管，雖幾易是部門領導，他卻始終忠於職守。一晃又是幾年，聽說新單位又停產了。多才多藝，卻為生計勞心，很為他惋惜。不過，近來他辦起了自已的書法教室，靜下心來做園丁，倒是件善舉。陵園國小的校長文靜先生獨具慧眼，率先在該校一、二、三年級的5個試驗班中，開設書法課。聘請秦濤擔任主講老師，兩年來的教學實踐，得到家長們的首肯。
秦濤教書法，吃得起苦。有學生家長說：“秦教師整天象在洗桑那浴”。如果教室有冷氣，傻瓜才這樣洗桑那。秦濤教學認真，誨人不倦，因而桃李不少，優質桃李也頗有幾筐，數月前新鄉市“人壽杯”書畫大賽，少兒組的書法金、銀、銅獎讓他的弟子悉數摘去，優秀獎也摟了十幾個。其他比賽中的成績也無二樣。單單是在全國各種書法比賽中的獲獎證書複印件，就有四大本。因此也多次榮獲教育部及中國書協等單位頒發的“園丁獎”。近日，在市百貨大樓展廳成功地舉辦了“秦濤師生書畫展”，受到業內人士重視，並在市民中得到積極反響。
不管怎么說，不誤人子弟，誰能說不是正路？
翻著厚厚的《秦濤篆刻選集》，我的心在興奮，一枚印章一個故事，一枚印章一首歌，一枚印章一個意境，一枚印章一種風格。難怪我朦朧，難怪我訪仙。翻著厚厚的《秦濤篆刻選集》，我的心很沉重：一個平凡的工人，一張平凡的几案，卻在工余鑄就著無數個不平凡的藝術品。可是，至今也只能是手拓本，至今也不能廣為流傳。嗟夫！治印人。翻著厚厚的四卷《秦濤篆刻選集》，我的心又很納悶，如此的痴於書法，醉心治印，家務活誰乾？孩子誰帶？誰在擠給他時間與心情？且慢，答案也許能在《秦濤篆刻選集》的《跋》的作者，秦濤夫人的敘說中找到：
《跋—— 一瞥秦濤》
初識他，是在七十年代末。小眼、單眼皮、塌鼻子、凹斗臉，留著小鬍子，兄弟四人他是老大。我的娘家人都沒看上他。可他那清癯稜角的臉上靈氣兀現，碩大的額頭睿智時出，這些總縈繞在我的心中，尤其是他對任何事情都有著一往情深的執著。無奈，我接受了他送我的花（那年代誰敢有這樣的舉動），並領了他的情。
他有才氣，文學底蘊好。常給我講解如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》等等。他常帶我上市圖書館看《安娜卡列尼娜》、老舍的《四世同堂》、曹禺的《雷雨》，一起看書畫展覽，滔滔不絕地講他總是新奇的話語。我總是微笑地聽，從不打斷他。
他的揚琴打得好。在一些夏季的傍晚，別人去納涼，他卻光著膀子練琴。汗水把短褲浸濕，又浸濕了凳子周圍。在文藝宣傳隊中，吹、拉、彈、唱都有他，樂隊里他是唯一化了妝的隊員。剛剛伴奏完，又上台說起了快板，接著獨唱、主持報幕什麼的。就知道出風頭！
我上課的教室就在他宿舍的樓上，他的笛聲常常把我引去，那時我就會幫他洗衣裳。我五音不全，所以煩他彈琴，只覺得他說得比彈得好。他歌唱得不錯，屬於抒情男高音。後來的日子，曾經在歌舞廳幹了兩年。
他喜愛書法，我卻不喜歡他的字。他給我講書法中的種種玄妙時，我卻在想著該給他織一件象樣的孔雀藍色的毛衣了，好結婚時穿。
他學刻印是我嫁給他以後的事了，其中的甘苦“獨心知”（秦濤印語）。兩千年聖誕節，美國原加洲大學校長比爾先生攜夫人及女兒來我家做客，看了他的《選集》初稿時，曾問：“你用十五年時間刻成的印集，（當時只有三卷組成的《選集》），什麼時候能看到付梓？”答日：“不知道。憑我的經濟能力，也許我這輩子看不見了。”比爾先生皺眉搖著頭說：“不可思議！用畢生精力，結果卻看不到，為什麼？！”他卻沒有說話。他覺得：自已人生追求，並不在於得到什麼，而在於追求的過程。有此足矣。
他花錢吝嗇。當年，兩塊錢給我買了個鑲著“紅寶石”的戒指，我保存至今。
他很自豪自己的四級車工工資（49.50元），得意地戲謔我說：“老婆，我的工資除以你的工資等於多少？”我還沒來得及想，他便正經地說：“等於你的工資。”說完便倒在床上得勝似的偷著樂。他的意思很明白（我當時剛參加工作，工資只有二十幾元），他的工資是我工資的二倍。我也反唇相譏：“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯！”現今我的工資番了二十幾倍，他待崗在家兩年了廠里分文沒有，我卻沒敢揶揄他，怕傷了他的自尊。
看到別人老婆很能幹時，他調侃地自嘲“好漢沒好妻呦!” 我便不示弱：“你賴漢娶個花娣娣！”針尖對麥芒，我們的生活在平平淡談中過得也是有滋有味。可我總是不甘落入他設計的“美麗陷井”。
他能言善辯，一次我們鬧矛盾他動了手，我不依不饒讓他寫檢查。他寫道：我用粗暴的態度，對待你的“不講理”。明明是他的錯，原因倒成了我的“不講理”。
他謙謙君子態，也算文質彬彬，卻總假惺惺地說：“一介武夫，半個文人。”陰陽怪氣！
現如今，孩子已經長大了，他也添了白髮，中年發福，成了五短身材。但那股執著的追求依然“濤聲依舊”。神差鬼使，這輩子注定要與他綁在一塊兒！
我不懂篆刻，便換了個視角，羅嗦幾句，算作跋。
壬午年端月下浣張慶珠於師蠶齋南窗下
看完《跋》，我想，倒底還是他的夫人更了解他，就此打住吧。當我拿著寫就的文稿要他過目時，秦濤笑咪咪的取出一隻莢盒——內裝整齊的四卷《師蠶齋印稿》徵求意見。我簡直吃驚不已，這上面的百餘方印是他近半年來的新作，尚未題簽裝訂。我是個門處漢，懂啥？外行批評內行？又恭唯不到點上。只是心情興奮而已，沒有了先前的納悶和沉重，便想把他的一首《傷蛹》詩寫在結尾：
萬縷吐盡終成帛，錦衣裹夢玉身舍，
常年不醒化桑蛹，不願咬破變成蛾。
最後，我再給秦濤來一句：老弟，悠著點，少弄點“鬼”，身子骨是自己的。
註：
本文作者張際春先生系新鄉市書法家協會副主席.
《房子,妻子和集子》曾刊登在《香港書畫》雜誌2003年第1期,後被《新鄉廣播電視報》2005年第38期以封面人物介紹 並轉載。
秦濤篆刻雅賞
