![神秘的大佛[1981年劉曉慶主演電影]](/img/2/977/nBnauM3X0ATN3UTM1ADM5QDN0QTMxYDNwMzMxADMwAzMwIzLwAzLzMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "神秘的大佛[1981年劉曉慶主演電影]")
影片簡介
劉曉慶扮演的夢婕英冬南亞華僑司徒駿，應一個名叫安康的人的書信約請，回國來到樂山凌雲寺，引起了各方的關注。經一個小和尚的引薦，司徒駿找到了安康，原來他是司徒駿的親叔叔海能法師。他向司徒駿訴說了有關一筆巨額佛財的事。早年，司徒駿的父親為維修樂山大佛，籌集了一大筆錢財，因而被軍統特務鄭浩山所害，幫他保藏這筆佛財的好友么哥，也遭惡霸沙駝爺的毒手。臨終，他將佛財的秘密告訴了海能法師。後來有不少人前來探尋佛財，都被一個怪面人殺害。海能法師正與司徒駿談話間，忽然發現屋外有人偷聽，便中止了談話。當夜，怪面人又出現了，強迫海能法師講出佛財的秘密，法師不從，被挖去一隻眼睛。案發後，警察隊長翁劍鳴秘密察訪，險遭怪面人殺害。這個怪面人原來是鄭浩山之子、特務鄭翰。一天，又出現了另一個怪面人，火燒藏經樓，挾持海能法師下山，正遇到鄭翰欺騙司徒駿上山。鄭翰殺死了這個怪面人，原來他就是小和尚。這時又出現了沙駝爺家的女教師夢婕，她原來是么哥的女兒，在暗中保護司徒駿。鄭翰死裡逃生，投奔沙駝爺，共謀炸毀大佛，覓取佛財。夢婕率眾趕來，打死鄭翰、沙駝爺。海能法師領著司徒駿、夢捷等人，終於找到了佛財－座金佛。
演職員表
演員表
職員表
幕後製作
拍攝“神秘大佛”腳下的商業萌芽
由張華勛導演、北影廠1980年攝製的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有“敢為天下先”的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林志》，儘管觀眾歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界並未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的一點商業意識在萌芽狀態中就被壓制了。本報記者採訪到《神秘的大佛》導演張華勛，正如他所言“在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。”對於今天在產業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的一場風波或許仍有反思和自省的價值。
動因是“保護古蹟”
《神秘的大佛》影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是“藝術上的墮落”，甚至有點要“上綱上線”的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。影片創作的動因其實是很單純，並沒有想那么多，想表達的是“文革”中很多珍貴的文化藝術遺產和文物古蹟都被看做是“封資修”而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，“人民創造文化並保護文化古蹟”這是最初的動因。
編劇組一行到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛財自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而“雙目可挖，佛財難得”的誓語與“河山永存，民眾之功”的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而“盜墓”和“護寶”也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實並非即是歷史上的真實。但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀眾寫信給我，一位說影片裡的“海能法師”很像他父親，另一位則說故事表現的內容很像他的大伯為保護古蹟的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。
被批“瞎編硬湊”
樂山大佛上座率空前
欣慰的是觀眾的態度，影片成本雖然只不過十幾萬元人民幣，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，收到來自全國各地觀眾的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今仍然珍藏著這些來信。1985年我隨中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀眾的反映同國內一樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。
劉曉慶挑戰不同角色
這部影片按照現在的說法應該算是“明星陣容”了，劉曉慶作為當時深受觀眾喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨鍊。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了一條鞭子，經常帶在身邊，一有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝製組集體稱讚，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。葛存壯飾演的大反派“沙舵爺”也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀扎死的鏡頭需要一個連續不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化裝和道具出了難題，我們就用一個手控式埋在頭髮里的“血包”造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，並設定了兩個“怪面人”，靈感來自川劇中的“變臉”。
嘗試自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同於香港電影中的武打功夫，與現在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是一種實戰性的鬥爭而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林志》後受到不同方面的壓力。記得那時有一位觀眾說“如果《神秘的大佛》遭禁演，會像‘海能法師’保衛大佛一樣保衛這部影片”。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。
電影評價
北京電影製片廠攝製於1980年的《神秘的大佛》是國產片中較早的一部武打片和娛樂片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導，曾在國內引起了一定的反響：它開創了中國電影最早的商業模式，採用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。
儘管人們指出它的一些不足，例如情節離奇、思想性不強等，但它畢竟在我國娛樂片的領域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關於尋找佛財的故事，情節曲折誘人，並具有伸張正義、剷除邪惡的思想傾向。
影片藉助峨嵋和樂山大佛的秀麗風光，展現了一幅優美的圖畫，令人為祖國的山河讚嘆不己，同時也為民族的古老傳統和燦爛文化感到自豪。影片的武打設計也有自己的特色，為以後的國產同類影片提供了積極的、有益的經驗；另外，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。
