藝術成就
為中央軍委大樓、江西省委省政府會議廳、北京京西賓館、江西賓館等單位創作多幅大型山水畫。作品被文化部、毛主席紀念堂、江蘇美術館等國內多家博物館、美術館、畫院及國內外人士收藏。個人藝術成就被《人民日報》、《文化報》、《中國書畫報》、《美術報》、《國畫藝術》、《中國畫家》等多種報刊、雜誌報導，並在中央電視台《收藏天下》欄目、江西電視台、吉安電視台專題介紹。出版有《當代畫家—石大法畫集》（天津人民美術出版社出版）、《江西當代美術家精品集》（江西美術出版社出版）、《當代中國傑出山水畫家-石大法專集》（中國文藝出版社出版）。
藝術風格
石大法作品主要以井岡山為題材，風格宏厚樸實，大氣．堅實兼清秀。擅長中國山水畫、花鳥畫，其作品多次入選全國大型專業性展覽並多次獲獎。
主要作品
曾為中央軍委大樓、江西省委、省政府會議廳、北京京西賓館、江西賓館等單位創作多幅大型山水畫。作品被文化部、毛主席紀念堂，江蘇美術館等，國內多家博物館、美術館、畫院及國內外人士收藏。個人藝術成就，在人民日報、文化報、中國書畫報、美術報、國畫藝術、中國畫家等多種報刊、雜誌發表。在江西電視台、吉安電視台專題介紹。在二十多部大型專業畫冊發表作品。
出版有《當代國畫家——石大法畫集》、《江西當代美術家精品集》、《當代國畫精英——石大法》專集、《當代中國傑出山水畫20家——石家法專集》。傳略輯入《中國現代美術家人名辭典》、《中國當代美術家人名錄》、《中國當代藝術界名人錄》、《當代中國畫家名人錄》等十多部專業辭典 。
作品年表
1974年《採茶歌》版畫，入選江西省美術作品展；
1978年《林澗》江西省青年美展優秀獎；
1984年《山岡山水電站》全國職工書畫攝影展覽，獲江西省三等獎，江西省《星火》雜誌封面發表；1987年，《山路》在《中國書畫報》上發表；
1992年《山路》入選全國首屆山水畫邀請展：《井岡深處》入選《江西省40年美術作品集》。
石大法1993年《清涼世界》全國第二屆山水畫邀請展；同年七月在井岡山市舉辦首次個人畫展；《靜谷》等五幅作品參加文化部送出國展覽並收藏；《井岡山高》在南京獲全國國畫大展一等獎。
1994年《井岡深處》中國美術館當代中國畫名家展入編《當代中國名家書畫寶鑑》；《硃砂沖》入選第八屆全國美展。
1995年《山月》中央電視台書畫院收藏。
1996年《山呼雲應》參加廣州國際藝術博覽會並出畫集。
1997年《悠悠紅軍路》江西省展一等獎；並出版《當代國畫家石大法畫集》專集。
1998年《井岡春》文化部當代扇面大展；《山高水長》毛主席紀念堂收藏；《淨土》當代中國墨粹大展；《沃土》中國美協主辦《中亨杯全國書畫大展》併入選精品集大畫冊；同年給江西飯店綜合廳畫巨幅山水畫“巍巍井岡山”和“贛江兩岸盡春暉”。
1999年《巍巍井岡》參加中國文聯、美協主辦在中國美術館展出的全國命彩獎大展。《山呼雲應》江西省展二等獎，入編江西五十年美術作品集；同年5月參加中國文聯書畫家採風團赴江蘇南通採風；《山水》獲江西省慶祝澳門回歸展優秀獎。
石大法1999年天津《國畫家》全國小品精品展優秀獎，《搖籃曙光》等十多幅井岡山山水畫參加1999年北京美術館《井岡情藝術展》、《秋山雨後》等二十多幅作品由《人民日報》、《中國書畫報》、《新華日報》、《南方日報》、《江西日報》等省內外報刊發表．
2000年《井岡深處秋熟時》入選全國第四屆山水畫邀請展，同年獲中國畫200家榮譽稱號。
2001年《勝地豐碑》入選全國建黨80周年“偉大豐碑”書畫藝術展(北京國家博物館、中國文聯、全國人大辦公廳主辦)。
2002年《山路魂》入選中國美協紀念“講話”60周年優秀獎，獲江西省展一等獎；10月為江西省政府辦公廳會議室創作巨幅山水畫《井岡山硃砂沖》。
石大法2003年《山谷雲起》參加《百年開端——全國書畫作品聯展》，作品獲優秀獎並獲百佳書畫家稱號(山中國文聯全國畫院聯誼會主辦)。
2004年《山谷雲起》獲中國文聯、中國美協主辦紀念鄧小平誕生100周年全國美展銅獎。
2005年《井岡深處》等五幅山水畫11月參加中國畫研究院提名展。
2006年《紅軍故鄉》參加中國書畫報社組織的紀念紅軍長征70周年全國邀請展。
2006年《遵義新貌》參加由中宣部藝術司組織紀念長征70周年全國著名畫家提名展。在中國美術館展出，並出大型畫冊，人民日報、光明日報發表。
2006年《行洲雨後》參加中國美術家協會國畫藝術委員會舉辦的全國書畫名家提名展。 作品在《人民閂報》、《文化報》、《中國：日畫報》、《中國美術報》、《美術家》、《亞洲美術》、《國畫藝術》、《中國畫家》等各種報刊、專業雜誌發表、介紹個人專版，並山江西電視台、古安市電視台專題介紹，“毛主席紀念堂”、“江蘇美術館”等多家國家級藝術機構收藏。在20多部大型畫冊上發表作品。
藝術評價
文/葉青
石大法先生對於自然山水有著與生俱來的熱愛。三十年的井岡山生活更使他與大山結下不解之緣。數十年間，他朝夕與大山為伴，大山的巍峨雄奇，給了他無限的藝術靈感；大山的峰巒泉石，為他提供了豐富的創作素材。而當他專業從事繪畫創作之後，井岡山水遂成為他筆下最具魅力的藝術主題。
位於湘贛邊界羅霄山脈中段的井岡山，以其在中國革命史上的崇高地位，成為革命傳奇與紅色文化的符號象徵。而每一位走近這座大山的人，也為其磅礴的山巒氣勢和雄奇險峻的自然景觀而震撼。為了畫好井岡山，石大法幾乎踏遍了這座大山的峰巒溝壑，可謂是奇峰搜盡；他以濃重墨彩遍寫井岡諸峰，充分表現了井岡山的蒼勁、雄渾之美。更為重要的是，井岡山給了他深刻的審美啟迪與陶冶，其藝術風格正與井岡山的雄渾之美相得益彰，因此，在數十年的藝術實踐中，井岡山成為石大法走向全國畫壇的標誌性題材。
石大法善於表現自然山水的雄渾樸厚之美。無論是井岡山水主題作品，還是其他山水題材創作，大都意象磅礴，構圖飽滿，沉鬱蒼勁。他的筆下既有對井岡山全景的巨觀再現，也有對飛瀑流雲、山居林道、翠柏蒼松乃至四季不同景致的局部描繪。每一幅作品都表達了畫家從不同角度對井岡山的理解，融入了畫家對山川景物的獨特認知與感悟。同時，這種蒼茫樸厚之氣已化作石大法內在藝術氣質的一部分，充溢於其山水創作之中，成為他山水畫創作風格的底色，也成為其山水畫最鮮明的藝術特徵。
南朝著名畫論家謝赫論畫首重氣韻，五代荊浩《筆法記》更將“氣”“韻”視為山水畫的首要追求。山水氣韻並非可以憑空獲得，必須在師法造化的過程中，充分把握自然山水的內在性靈。因此唐志契在《繪事微言》中提出“凡畫山水最要得山水性情”。石大法獨特的生活閱歷和美學積澱，使他在師法造化、寫生山水的過程中，能與大山心意相通，得井岡山水性靈，進而把握並表現出井岡山水真氣。當石大法將其所感悟的山水精神外化於筆墨時，遂形成了渾樸、蒼鬱、厚重的筆墨風格。
古人畫山水特重用墨，因為筆墨與氣韻的把握與傳達密切相關。元代黃公望《寫山水訣》云：“作畫用墨最難”。石大法深入到中國山水畫的傳統之中用心鑽研，學習繼承。他十分推崇范寬、石濤、黃賓虹、傅抱石等山水大家，潛心於從前人山水創作的經驗之中汲取養分，以濃厚筆墨寫真厚重山體，逐漸形成自家風格。
積墨作畫易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看但難以掌握，是水墨山水畫的一道難關。石大法對積墨之法有著深入的鑽研，近年來更是頗有心得。他曾經說：“我的山水畫大多以墨色為主，為達到山體厚重，有時積墨5、6層，甚至7、8層。”現代畫家潘天壽曾說：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。”石大法深得此中三昧，他說：“我每積一層墨，心中會更清晰明確，層次也越發分明。”因此，他的筆墨朴茂、凝鍊，蒼潤兼濟、疏密得當；而這種筆墨追求，正與其對於山水的風格表達相適應。
石大法先生在山水畫創作中始終堅守著自己的藝術追求。他潛心於對山水畫傳統的繼承，但不刻意仿古；他也曾廣泛吸收中西藝術技法，但並不汲汲於所謂“創新”。他努力在自然造化中陶冶性靈，用潛心淬鍊的筆墨表達自己對大山大水的感悟和理解，形成了強烈的畫面視覺效果，展現出雄奇博大的山水之美。
（作者系江西省文聯主席）
作品賞析
石大法山水作品一
石大法山水作品二
石大法山水作品三