瓜棱罐

瓜棱罐

瓜棱罐 罐式之一,明代較為流行,因罐身呈瓜棱形而得名。嘉靖、萬曆時燒制量較大。

鑑定

明萬曆時期的松竹梅瓜棱罐的鑑定 要識別這一件青花瓷器,不外乎從造型、胎釉、紋飾畫風上著手。萬曆時期的瓜棱罐十分著名,真品的造型近似一個倭瓜,胸徑大於或接近罐的高度,此罐身上的瓜棱深、起伏大,低矮優美,呈花瓣式,豐肩直落是個瓜的外觀。用手觸摸罐口與罐身的接縫處,會發現上口與器身的接縫有一道鋒利的硬棱。這是由於萬曆瓜棱罐的上口是後接上去的,而非現代的手法——一次拉坯完成的。在鑑別中,這是區別真偽的重要環節。萬曆瓜棱罐的圈足以低矮為特點,圈足一高就破壞了整個器型的倭瓜造型,另外萬曆瓜棱罐雖比較厚重,但手感並不重,實際重量與視覺重量沒有什麼差別,而仿品的手感十分沉重,大於視覺重量。

胎釉

從胎釉看,萬曆時期制瓷,胎體質地白潤滑爽,玻化程度高,透明度大,略顯粗松。一般窯口的青花瓷胎含鐵量低,露胎處白潤而無火石紅。而新仿品的胎質縝密乾澀,瓷化程度高,玻化程度低,幾乎無透明度。由於胎體中含鐵量高致使露胎處泛出黃褐色的火石紅,萬曆真品的釉面白而閃青,很少有大塊的縮釉現象,那是一種肥潤的青白釉;而仿品的釉面大多浮光耀眼,釉色白中泛黃,火氣十足,沒有溫潤感,絕非萬曆的青白釉。真品的青花在肥潤的青白釉下深沉而含蓄,沒有浮光外露。

構圖布局

在構圖的布局上,真品的構圖嚴謹,布局頂天立地,很豐滿,從上肩部到下腰部幾乎不浪費一點空間,有天高地闊之感。而仿品大多在布局上是失敗的。

繪畫風格

在繪畫風格上,晚明時期的瓷器繪畫深受同時代一些寫意畫家的影響,使用更瀟灑豪放的大寫意手法。松、竹、梅、鳥雖然畫得潦草,但不失生動和真實,具有濃厚的鄉土氣息。所繪沒有刻意變形以占滿空白的現象,而是自然的發揮,使整個畫面空白的面積小,每塊空白都不大,絕對不能再加再點什麼了,真可謂密不透風。而新仿品在構圖上貌似密滿,實際上是由於畫工故意將松、竹、梅的枝條拉長,結果使篇幅中留出過多的空白而無計可施,與嘉靖萬曆時期的構圖以密滿全器絕少空白風格相左。真品上的松竹梅雖是誇張的大寫意,但能給人一種木欣欣以向榮的感覺,圖中的小鳥上下翻飛,啼嗚之狀盡在眼前。隨心所欲地寫意、誇張,絕不失真而恰到好處,讓人品味一種古拙的美,這是晚明時期的瓷器繪畫的顯著特點。而仿品的畫功則大多欠缺。可見這些繪畫是很難摹仿的,幾百年來的仿品都與真品相去甚遠足以說明了它的難能可貴之處。

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