海派小說

海派小說

初期具有“現代質”的海派小說是新文學的世俗化和商業化,過渡的描寫都市,首次提出“都市男女”的主題,重視小說形式的創新。新感覺派是20世紀30年代產生於上海文壇的一個現代主義小說流派,是第二代海派。新感覺派內容多展示半殖民地大都市水火的生活百態,著重病態生活的描寫、畸形的兩性關係及心理等;極力地捕捉新奇的感覺、印象,把人物的主觀感覺投射到對象中去;對人物的意識和潛意識進行精神分析,著力表現二重人格,並追求小說形式技巧的花樣翻新。新感覺派開拓了文學表現的內容,但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。

初期海派

接續鴛蝴派的文學商業性傳統。

①概說

新文學的世俗化、商業化。 表現市民生活,迎合大眾口味。

過渡性都市描寫。 沉醉於物質享受而又有負罪感。

“都市男女”主題。 性愛小說風尚,表現現代人性的“新式肉慾小說”。

重視形式的創新。 上海追新獵奇的風貌。

②張資平

經濟和性的雙重壓抑主題,徹底的媚俗化。

“三角多角戀愛小說家”,顯示出海派的駁雜。創作《苔莉》後與創造社鬧翻。

《最後的幸福》《長途》《上帝的兒女們》

③葉靈鳳

以感傷戀情小說為起點,中國心理分析小說最早的推行者之一。

31年後轉向對都會女性的動態刻畫。最現代的文體,狂放頹喪背後潛藏著舊式的溫婉。《朱古律的回憶》《七顆心的人》

還創作過通俗長篇小說。

新感覺派

最完整的一支現代派小說。海派承上啟下極重要的一個階段。

現代人的眼光,新異的現代形式。文化根源和外來影響。

①劉吶鷗

《都市風景線》集 發現上海的現代性,對都市人生存處境的體驗。感覺意識流動跳躍的文體,五光十色又混沌不清,缺少批判力。 《殘留》《風景》

②穆時英

“穆時英筆調” 心理型小說流行用語和特殊修辭,文字暴發戶,激烈的動作性描寫。

《南北極》集 下層流浪漢生活,筆調短促別致的寫實。

《上海的狐步舞》 無數條線索、無數個故事構成的“蒙太奇的語法”。

《黑牡丹》 逃離都市,舞女生活段落。

《夜總會裡的五個人》《公墓》《白金女體的塑像》

都市成為獨立的審美對象。總體的批判和局部的迷醉,潛在的哀婉氣息。

③施蟄存

心理分析小說堪稱獨步。不斷嘗試新技巧。城鄉二元傾向。

《上元燈》集 初戀懷舊情緒、小市民生活

《鳩摩羅什》 轉向以精神分析學說創作心理小說。

《將軍底頭》《石秀》《李師師》 重新解釋歷史人物和事件。

《梅雨之夕》《獅子座流星》現代環境下的女性世界,由情愛透視人性。

《春陽》 “文化碰撞結構”,社會變遷隱約包含在人物心理變遷之內。

《 霧》寫城鎮中青年女性性苦悶,折射著性愛意識與封建主義、資本主義文明的衝突。

《小珍集》用心理分析方法寫社會現實生活的怪現狀,則有回歸現實主義的趨向。

④黑嬰

都市流浪女成為都市女主人。

《1000尺卡通》《雷夢娜》《傘·香水·女人》《咖啡座的憂鬱》《女性嫌惡症患者》《回力線》

⑤禾金

《造形動力學》《副型愛鬱症》《蝴蝶樣》

特色與傾向

表現半殖民地都市的畸形與病態,提供了另一類型的都市文學;

引進多種現代派手法,在小說結構、形式、方法、技巧等方面有所創新;

對人的“精神內海”的表現,有新的開掘。

醉心於表現二重人格;有某種悲觀絕望、頹廢色情的傾向。

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