楊興玲

楊興玲,自號“野蘭”,21歲加入省書法家協會,並在定遠縣舉辦首次個人書畫展。

個人簡介

楊興

玲自號“野蘭”,她在其《愛野蘭說》中寫道:“余以身世類野蘭,本性若野蘭,心愛野蘭,心師野蘭,故自號野蘭也。”我們誠願這株清雅沁人的野蘭,在藝術的百花園裡,幽香永溢。

學書歷程

她從顏柳入手,以楷書鋪墊書法藝術的基石。顏柳之《勤禮》、《麻姑》、《告身》、《玄秘》、《神策》,鐘王之《宣示》、《祭侄》、《黃庭》、《樂毅》,以至歐、楮、董、趙的名碑法帖及《張黑女》、《董美人》、《瘞鶴銘》等歷代大小楷書,無不用心臨習,有的竟至數過、百遍。三十餘年的楷書功底,使她練就了相當敏銳的觀察、臨摹能力和極其嚴謹的用筆、造型能力,為她後來進一步的學習打下堅實的基礎,也為她後來的創作奠定了基本的“法度”。當然,長期的楷書訓練也有其“副作用”,那就是書寫拘謹,放不開。為此,她從上世紀八十年代後期開始,放棄一切書畫大賽,潛心於魏碑和漢碑的臨習。《史平公》、《石門銘》、《楊大眼》、《爨寶子》、《張遷》、《乙瑛》、《史晨》、《禮器》、《孔宙》等碑的反覆臨習,使她的“顏筋柳骨”更加雄強恣肆、更加拙樸老辣、更加率意靈動,漸漸形成“端莊遒麗、蒼勁沉著、秀靜典雅、渾厚凝重、氣韻超邁”的藝術風格。然而楊興玲畢竟是位女性,她對自己書法中過度的“丈夫氣”和“金石氣”並不滿意,於是她又轉攻行草。從《祭侄稿》、《蘭亭序》到《寒食》、《蜀素》、《苕溪》諸帖以至王鐸《草書卷》等的臨習中,她找到了新的靈氣,她的作品增添了“書卷氣”,她的書法藝術進入了一個“動靜結合”的新的境界。
為豐富自己的學養,增強“字外功”,楊興玲還在詩詞、國畫、戲曲等姊妹藝術上下過一番功夫,並且各臻其妙。早期的家學庭訓加之後來與擅長詩詞的夫君唐佳先生的切磋交流,使她的詩詞藝術達到了一定的高度,她與夫君合著的《蘭可居吟草》,受到宋亦英、劉夢芙等詩壇名家的好評,她亦因此成為省詩詞學會會員。她的國畫,從《芥子園畫譜》入手,後又轉益多師,大抵以水墨花鳥為主,以線條老健、墨色明快取勝,別有“文人畫”的意趣。她的戲曲,還真的有點兒“童子功”,京劇、越劇、黃梅戲,都能字正腔圓、整段整段地演唱!偶爾她也下下象棋,拉拉二胡。她的多才多藝,對於她的書法藝術起到了無法形容的滋潤和營養作用。這一點為常人難以企及,也令同行們好生艷羨!今年“五一”,楊興玲偕夫君回鄉舉辦了一個“蘭可居詩書畫印展”,以其精湛的書法造詣和全面的藝術修養,受到社會各界的普遍讚譽。在前不久成立的“安徽省松風竹雨藝術研究會”成立大會上,楊興玲當選該會副會長,可謂實至名歸。

展覽及獲獎情況

楊興玲21歲加入省書法家協會,並在定遠縣舉辦首次個人書畫展
22歲以合肥市首屆書法大賽一等獎而躋身省城書壇
24歲畢業於中國書畫函授大學書法、國畫兩個專業,並榮獲古象杯全國書法大賽一等獎
王安石杯國際書畫大獎賽金獎
26歲加入中國書法家協會
30歲在省博物館再次成功舉辦個人書畫展,轟動一時,並被破格錄用為“國家幹部”
其作品入展全國五屆書展
作品多次被《書法》、《書法報》、《書法世界》等專業報刊報導,她的名字和傳記走進了《中國書法藝術大成》、《當代書法家傳記》、《中國當代美術家書法家漢英詞典》、《中國文藝家傳集3》等大型典籍;並榮獲“首屆徐悲鴻美術教育基金獎”、“安徽省首屆十佳青年書法家”和“安徽省六、七屆藝術節”等大獎。

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