藝術賞析
明董其昌行書岳陽樓記卷董其昌出身貧寒，萬曆十六年(1589)34歲時中舉進士，開啟了其仕途生涯。他當過編修、講官，後來官至南京禮部尚書、太子太保等職。他對政治異常敏感，在仕途上春風得意。董其昌才溢文敏，通禪理，精鑑藏，工詩文，擅書畫及其理論，是晚明最傑出的、影響最大的書畫家。其書法以行、草造詣最高，書風飄逸空靈，立意高遠，張弛有度，風華自足，筆畫圓勁秀逸、平淡古樸，用筆精到．正鋒始終，少有偃筆及拙滯之筆。在章法上，貌學楊凝式，散中錯落，井然有致。字與字、行與行之間，分行布局疏朗勻稱．力追古法。其用墨借鑑傳統中國畫技法，枯澀濃淡，盡得其妙。董其昌書跡筆致輕捷，多見文人的閒情逸趣和靈氣才思；墨分濃淡，色顯五彩，讓人在賞閱中心曠神怡，是見作者揮毫時的飄逸心態與自得神情。
明董其昌行書岳陽樓記卷《岳陽樓記》卷是董其昌於萬曆三十亡年(1609)創作的，董時年55歲。作品縱37.6厘米，橫1499.5厘米，是其補福州副使前4個月賦閒時寫的。此時是董其昌書法創作的成熟期——年逾半百，敏於政事，詩文、書畫、仕途等多方面成就名噪天下。但久居官場的董其昌仍然像歷代文人為官一樣，俯首輔弼，忠心不二，然又小心翼翼，矛盾重重，側隱之痛難以言表，即揮毫寫了長卷《岳陽樓記》。從這幅遺世精品中，不難看出董其昌於仕途、於人生的複雜心態。可以說，《岳陽樓記》長卷是董其昌當時思想的寫實，將其內心的複雜性表現得淋漓盡致。
明董其昌行書岳陽樓記卷《岳陽樓記》是董其昌用中鋒羊毫濡墨而書。此時的董其昌在赴福州前，心事蒼茫，忐忑無為，既厭惡朝廷上下黨派門戶之爭，又自負盛名天下而獨雄，內心深處又恐失落流離。此卷深得米芾書法真諦，氣勢開張，筆力斬鐵，字字如璣珠，筆筆皆送到，顯見成竹於胸，落筆處猶如山石滾落，勢不可當。他揮毫寄興於范仲淹《岳陽樓記》的盛況景觀：“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千……”當書寫至“橫無際涯”時，作者心情陡然一動，又為眼前世事所感嘆；由“朝暉夕陰”以後，重蹈往日之心態，患得與失，筆下遊絲突現；賞至最後，發現作者心情蕩漾，舉目滄桑，完全沉浸於《岳陽樓記》的意境之中。
《岳陽樓記》卷通篇多以三字為一行，章法自然，有雄強茂密、風流倜儻的開頭，也有怦然心動、瞻前顧後、疑慮叢生、感慨難抑而又天衣無縫的組曲。這種，情隨文動、感由心生的自然寫照，使整幅作品如平地起高樓，成為流芳千占的藝術絕唱。
董其昌的《岳陽樓記》卷，是對 范仲淹《岳陽樓記》內容與書家自我心態、思想的寫實，是兩代文人精神世界完滿結合的典範。
作者簡介
董其昌（1555-1636），華亭（今上海松江）人，明末著名書畫家、鑑賞家，曾官至南京禮部尚書。他精於鑑賞，富於收藏，尤善長書法，並致力于山水畫。董其昌對文人山水畫的重要貢獻，在於他進一步提純了繪畫語言，即把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突顯出來，不再僅作為營造圖像的手段，而是成為繪畫表現的重要目的。其結果便是使筆墨的組合成為了單獨的審美客體，使筆墨的精妙與趣味成為畫面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的畫面結構。
