劇情簡介
劇照為此，保衛部副部長葛世荃派小黃的丈夫蘇哲去追捕劉傑，隨後又派年輕的偵察員張強作他的助手。張強過去是劉傑的學生，對劉傑的為人和品行很了解，不相信劉傑會是罪犯。
蘇哲捉拿劉傑心切，沒想到劉傑同他在一列火車上。劉傑並未逃跑，相反在暗中注意蘇哲同一個"造反派"的女人王莉接上頭後離去，劉傑繼續跟蹤。蘇哲發現劉傑在跟蹤他，向劉傑開槍射擊，槍被劉傑打掉，兩人展開肉搏。這時王莉帶人來支援蘇哲，劉傑被打昏，立刻被蘇哲送入火葬場。
在火葬場，劉傑突然醒來，焚屍老工人問明情況後深表同情，便掩護他逃走。劉傑找到洛西市被打倒的公安局長王豐年，跟他促膝談心，激起王豐年的革命鬥志。
張強追上蘇哲，等待分配任務。劉傑用匿名電話通知張強；蘇哲和王莉在勾搭，讓他立刻去逮捕王莉。張強終於弄清殺死小黃、盜走A—1號燃料的是蘇哲。蘇哲乘車南逃，劉傑暗中緊追不捨，被蘇哲發覺。蘇以公安人員身份要求乘務員搜捕劉傑。劉傑被迫躲進廁所天棚上，碰到女扮男裝的魏小明，小明很同情劉傑，決心幫助他。後劉傑遭蘇哲的暗算被推下飛馳著列車。這事被張強發現，立即鳴槍，列車被迫停在微山市車站。微山市公安局長魏子恆這時也接到通緝劉傑命令，立即趕到現場逮捕了他。
劉傑同魏子恆是老戰友，他向老魏講明情況，取得魏的幫助，獨自趕到邊境截住了蘇哲。兩人展開了殊死格鬥，由於劉傑長途跋涉屢次受傷，被蘇哲打倒在地。機智的劉傑將手銬戴到蘇哲手上，另一端戴在自己手上拖住了蘇哲。
這時，魏子恆，張強等公安戰士聞場趕到到抓住了蘇哲，繳獲了敵人盜走了A—1號燃料；但劉傑仍然被葛副部長下令逮捕，他戴著手銬被押上飛機。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 於 洋 | 劉 傑 | 簡介：解放軍偵察英雄，被打倒的老幹部 |
| 張 強 | 馬樹超 | 簡介：偵查員、劉傑的徒弟 |
| 魏子恆 | 印質明 | 簡介：微山市公安局局長、劉傑的老戰友 |
| 蘇 哲 | 邵萬林 | 簡介：保衛幹部、潛伏多年的敵特 |
| 王豐年 | 趙子岳 | 簡介：洛西市公安局局長、劉傑的老戰友 |
| 葛世荃 | 葛存壯 | 簡介：某科研單位保衛部副部長、造反派 |
| 魏小明 | 蔡 明 | 簡介：魏子恆的女兒 |
| 里 坡 | 高 原 | 簡介：某科研單位保衛部部長、被迫害致死 |
| 王 莉 | 高菊梅 | 簡介：特務 |
| 周森冠 | 老工人 | 簡介：火葬場的焚屍工人 |
| 魏 娜 | 小 黃 | 簡介：某科研單位保密員，蘇哲的妻子 |
| 列車員 | 金鳳 | 簡介：劉傑乘車時的列車員 |
| 看守所公安 | 勞力 | 簡介：看守劉傑的民警 |
職員表
| 製作人 | 王志敏 |
| 導演 | 于洋 |
| 副導演（助理） | 李新 |
| 煙火 | 武振聲 |
| 指揮 | 王立平 |
| 演奏 | 新影樂團 |
| 獨唱 | 吳增華 |
音樂原聲
《駝鈴》作詞：王立平
作曲：王立平
演唱：吳增華
幕後花絮
劇照“文革”結束後，一批反特影片重返銀幕，像《黑三角》等片都取得了非常出色的票房與口碑。1980年，“22大電影明星”之一的于洋親自執導並主演了《戴手銬的旅客》，將反特片的熱潮推向了一個高峰。
《戴手銬的旅客》結合了多種商業元素，又聯繫上“文革傷痕”這個大眾關注的焦點，主題歌《駝鈴》也深入人心，成為傳唱至今的經典。
駝鈴聲響
那時，我本在著手準備拍攝《大海在呼喚》，突然在《電影創作》上看到一篇反思“文革”的報導，寫文章的人曾經是山東的紅衛兵小將。文章深深地打動了我，因為這段歷史我太熟悉了。我馬上找到馬林（電影《鄰居》的編劇）來幫我改編這個劇本，而且電影裡的很多台詞都是我自己親自改寫的，比如“拿大頂看世界，一切都顛倒了”。那時，導演是三軍統率，可以對劇本作任何改動，原編劇無權過問。
電影開頭的鏡頭是往人臉上潑墨水，打電話的時候一方說：“為人民服務！”另一個人回答說：“斗資批修！”街頭賣菜的人說：“世界上的事怕就怕認真二字。”這些都是我親身經歷過的。
有時候拍著拍著會覺得很難過，尤其是老戰友自殺那場戲。當時拍攝戰友家喝酒的鏡頭，我是真的把半杯酒一口倒進肚子裡去，我的眼睛一下子就紅了，老戰友的眼淚也馬上流了下來。這些情節對我們來說都是有切膚之痛的。
“文革”這段歷史，在歷史長河上雖然是瞬間，但對一個人來說卻是艱難度過的漫長時期。“文革”時我是36歲到46歲，正值一個人的黃金時期，但這十年我是“反革命”。每個參與這部影片的工作人員都傾注了自己的切膚之痛，我們是用心、用感情、用眼淚去拍攝這部影片的。
趣聞
劇照可見大家對那段歷史都感到毛骨悚然，再也不願經歷“文革”了。後來，是在大同市委和公安局的幫助下，通過廣播向大家解釋這不是真實的，只是在拍電影，才安撫了當地受到驚嚇的民眾。
當時拍電影時需要很多民眾演員，大家都是自動地來幫忙，不要任何報酬。我想這是因為人們對這段歷史太有共識了，教育太深刻了，再也不該讓它重複。
保留駱駝
劉傑坐上火車跟蹤從北方逃往印緬金三角的特務，怎么能在路上看到駱駝？駱駝是只有在北部地區才有的動物，雲南那邊不可能有什麼駱駝，這是影片中的一個小問題。
最初的劇本中特務蘇哲是逃往蘇聯的，但拍攝影片時為了避免歷史敏感問題，我們把逃亡路線改往了南方，後來的場景都是在雲南拍攝的。但是“駱駝”的場景不能去掉，劉傑也被稱作“駱駝”，這個名字十分適合這個人物的性格：耐久、有毅力、堅忍不拔。而且我們想到即便從北邊繞過去，也可以拐到雲南，問題不太大。
還有一個原因是我們當時考慮讓影片好看的問題。南方的景色也比較美，拍出來好看。另外，蔡明演的那個小孩，劇本里本來寫的是男孩，我把他改成女孩了。我覺得最後女孩的出現能給影片增加點色彩，挺有意思的，再說當時女孩出去串聯也是化裝成男孩。
盡顯功夫我是山東人，山東人比較講究習武，我在部隊時學過擒拿格鬥，演我助手的青年演員馬樹超是貨真價實的警察，他來自石家莊公安局，有一身好武功，所有的武鬥場面幾乎都是我倆設計的，沒有找專家。當時沒有高科技，全是真功夫。我拍攝這部電影時已經有50歲，腿腳不那么利索了，但那時不講究替身。我在拍大同石窟里被幾個人打的那場戲時負了傷，被送到醫院休息了兩三天才回來接著拍。片子拍完交上去審查的時候，被批評說你這部電影不是打鬥片，但打鬥的場面太多了，就剪掉了一部分打鬥的鏡頭。影片公映之後，我戴著口罩到幾個電影院去看，很高興地發現，劇場氣氛十分熱烈，坐滿了觀眾，人們跟著主人公的命運走，該鼓掌時鼓掌，該掉眼淚時掉眼淚。這讓我深受鼓舞，覺得自己做了件好事，把歷史從這個側面記載下來了。
當年有一批這類揭露我們自身瘡疤的影片，獲得了觀眾的共鳴。但也有人不願意去提這段歷史，可不提不等於沒有這段歷史，我們應該記住它，它是對未來的警世。
