作品原文
懶起
百舌喚朝眠，春心動幾般。
枕痕霞黯淡，淚粉玉闌珊。
籠繡香菸歇，屏山燭焰殘。
曖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。
昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否，側臥捲簾看。
釋義
第一聯
開篇見意，寫出百鳥齊鳴的盎然生機，進而點明它在人心中所激起的反應。“動幾般”，是個有層次感的描寫，指的是春之聲如一股股春潮，激盪著思春、知春的人們。而“春心”一語雙關，既是指自然之春意，又是指詩中女主人面對春情。
第二聯
作者乾脆利落地推出詩中主人公的面部特寫：由於伏枕而眠，前一天晚妝之霞彩已為枕痕所暗淡，而夢中淚下，又不知不覺把傅粉之面流刷成憔悴之狀。這裡，“淚”字點出這位少婦的思婦身份。“闌珊”是點出少婦所以懶起、所以惜春，皆緣於深感年與時馳、意與日去，長守空樓之故。這後一句詩，含蓄地透露了昨夜情事，使人依稀感覺到那一夜春夢，不禁生出對詩中主人公的關懷和同情，從而自然懸念：她何事傷悲，為誰垂淚？
第三聯
現出室內背景。紗繡籠罩的香爐里，裊裊之煙早已熄滅，繪有山形的畫屏之後，尚可見一線殘燭之光。這二句，寫出了室內冷寂而又寥落的環境，為女主人眼中所見，是她心境的客觀寫照。其中，“燭焰殘”三字，喻示昨夜斯人愁極而倦、朦朧睡去以至未及滅燭的情狀，為詩詞中寫愁怨者常用手法。需要指出的是，這夢醒後女主人公的第一眼室內所見，與頭二句對室外“百舌”的所聞，形成強烈反差，進而引起情緒由幻入真、由夢入醒的大跌宕，頗有深味。
第四聯
由寫物復轉寫人，由中景移及近景，由面部描寫變為體態描繪。至此，女主人公的慵懶全貌盡入眼底。這一描寫非單純、靜止的，而是依生活的節奏和秩序，自下而上推進：女主人公開始懶洋洋地穿戴起來。然而，春天無名的躁動卻使她今天怎么也自在不起來：一夜的輾轉難眠，使她心煩意亂，套上絲襪，頓覺太緊太窄；再看看自己為伊消瘦的玉體，又覺得套上的錦繡衣衫太大太肥，這一切都是由“春心動幾般”一夜思念引起的。這一聯是體態描寫，更是心態描繪，從中所見女主人公內心的燥惱，正豐富了她的性格內涵，使之更形象、生動。
第五聯
看似平常，在詩中頗有深意：昨夜三更聽雨，正泄露她深夜難眠、心事重重，此處點出，是回憶使然。而“一陣寒”所透露，正是她經長時間失眠後臨明時朦朧睡去、衣枕零亂，以至被早寒凍醒，意韻深厚，留給人悠長的想像空間。此後，宋人陸放翁有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的佳句，發揮得更有韻味。
末聯
由回憶昨夜三更雨，而念及昨夜聽雨時的隱憂：院中那株盛開而可喜的海棠花還安然無恙嗎？於是，她慵懶地斜倚在床，挑起帘子一角向外望去。值得注意的是，她關注海棠的命運，可又不願挪步戶外去看個究竟，而是以側臥的慵懶之姿潦草觀察，為什麼呢？其“懶”當有深層的心理背景，也就是，她深知那帶來“今朝一陣寒”的三更雨的摧殘力，已對海棠花的存在不抱多少希望。喻示著她面對無情命運的無奈與無聊。李清照化用此詩為《如夢令》遂成千古絕唱：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”惜春之心，千古一也。
作品風格
韓偓的寫景抒情詩構思新巧，筆觸細膩。而最大的特色，還在於從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構圖明晰，設色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至於反映農村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》，寓時事於寫景之中，更有畫筆與史筆相結合之妙。
作者簡介
韓偓（約842年～約923年），晚唐五代詩人，乳名冬郎，字致光，號致堯，晚年又號玉山樵人。陝西萬年縣（今樊川）人。自幼聰明好學，10歲時，曾即席賦詩送其姨夫李商隱，令滿座皆驚，李商隱稱讚其詩是“雛鳳清於老鳳聲”。龍紀元年（889），韓偓中進士，初在河中鎮節度使幕府任職，後入朝歷任左拾遺、左諫議大夫、度支副使、翰林學士。其詩多寫艷情，稱為“香奩體”。
