安德列·柯特茲

安德列·柯特茲

安德列·柯特茲(Andrfekertefsz,1894~ )的境遇就如同自己的照片一樣,包含了人間的各種世態炎涼。柯特茲影響了與他同年代以及比他晚輩的大師們,羅伯·卡帕(Robertcapa)、曼瑞(Man Ray)、畢爾·布蘭德(BillBrassai)等人都曾經從柯特茲的影像表現中汲取養份。

基本信息

眾流歸宗的元祖

十三年前,安德列·柯特茲(Andrfekertefsz,1894~ )出版了《攝影生涯六十年》(sixtyyearsofphotgraphy,1912—1972)時,當今攝影巨孽昂利·卡蒂一布列松寫了一封信給他。 “安德列,謝謝您出了這么偉大的一本書,您才是我真正的老師,我以身為您的學生為榮。” 柯特茲並沒有教過布列松,在這之前他們也沒有特別的交情,柯特茲收到這么捧他的信,深受感動而送了一張照片給布列松做為回報。 這是張在大門邊的自拍相,門板上釘著布列松的來信,下面寫著:“一九七二年八月十七日,吾友昂利留念,謝謝!安德列。” 論及名氣與地位,布列松早就是攝影界的畢卡索,是座人人公認的劃時代里程碑,而柯特茲還是個一度被完全遺忘過的都市隱者呢!能被大師尊為老師的他,在年輕時就完全尊定了自己的影像風格,中年之後、被遺忘了達二十多年之久,老年之後才又重新被肯定。他今年已九十一歲了。十八歲那年就不斷的在拍照,至今整整有七十三載的寒暑而不曾中掇。他一生的境遇就如同自己的照片一樣,包含了人間的各種世態炎涼。 有趣的是,這些大師的風格迥異。

戰爭報導攝影

卡帕以戰爭的報導攝影垂名,布蘭德以三十年代英國人的生活紀錄留世,曼瑞是超現實攝影的先驅,布拉塞是夜間攝影的鼻祖,而布列松則是攝影中的決定性時刻的闡釋者。這么截然不同的表現手法都可以在柯特茲的作品中找到影子。究其原因,一來是柯特茲曾涉及過這些範圍,二來是柯特茲對影像的表現極為單純而精確,就像原始氏族的藝術一樣,提供了很多延伸與變化的可能方向。

柯特茲的風格

關於柯特茲的風格,評論家基斯馬克說得最為精闢: “柯特茲的照片簡單得像是在騙人;它們缺乏奢侈性、過度性和經營性。而令人咋舌的是,他從一開始拍,就是這個樣子。歷經六十年的工作,柯物茲用毫不修飾,自我觀察的方式以相機發問、紀錄,以及維持他和這個世界,他的藝術的關係。他一直保持著自己看東西的真實性,其結果是他的藝術和生活不可逐免的一同掉進攝影中。” 柯特茲的每張照片都充分顯示丁藝術與生活融合一體的境界,他的感受和表現沒有距離,不誇大也不保留。照相機好像已經不存在了,只是柯特茲與世界的溝通管道而已。就是這種品質使他成為大師們的老師,眾流歸宗的元祖。

曾是法、美、奧公民

從柯特茲現在的護照來看,他是奧地利公民。在這之前,他曾經有過法國、美國的公民權,至於祖國匈牙利,則在三十一歲時就離開了。 柯特茲生於布達佩斯,家人一直希望他成為銀行家而將之送入商學院就讀。十八歲時取得學士學位而進入證券交易所工作,同年他買了第一架照相機,一有空閒就去捕捉街頭景象。 很特別的是,柯特茲沒有任何摸索階段,一開始就建立了終生一貫的風格;他從未被聳動的題材所吸引,也未曾對高超的主題有過嚮往。自始至終只對平凡的街頭人生情有獨鍾,而用平凡的手法記錄它們。 二十歲那年他在匈牙利軍隊服了四年兵役,使他有機會為匈牙利內戰留下可貴的紀錄。除了戰爭照片之外,他的作品全是在布達佩斯附近所拍的。 柯特茲很注重不同天氣、氣候的街道景象。他刻意在下雨、下雪、天氣晴朗、颳大風、濃霧、閃電交加的白天、夜晚裡捕捉他所看到的人和物,這種效果不只是對特別時分的記錄而已,其中也捕捉到光陰流逝的痕跡、人們行為的表明、整個生活在運作的情調。他的街頭照片充分掌握人生在時空交替的軌跡,這一點正是他影響布列松最強的一面。

與布列松作品對照

我們很清楚可以由兩者作品對照比較出來。 一九二五年,風格已完全成熟的柯特茲移居巴黎,他用在布達佩斯街頭漫步的方式,把相機朝向藝術之都的每個角落,兩年後在前衛的SacreduPrIntemps畫廊開了首次個展,立刻轟動法國藝壇,當時還很貶視攝影的藝評家們都慷慨的讚賞他。 一向自傲的法國人,完全接受了柯特茲的攝影表現。因為柯特茲的影像是那么精緻、優雅而富詩意,恰投其所好。 柯特茲開始被有名的畫刊編輯們追逐著,他替歐洲最好的刊物工作,如德國的FRANKFURTERILLUSTRIERTE、法國的VU……(註:這些刊物都是LIFE的範本)。歐洲的博物館也開始收集他的作品。柯特茲在四十歲時就被尊為攝影媒體的大師,而執歐洲的攝影牛耳。 在這段時期,柯特茲嘗試了一系列攝曲裸體的表現,照片比他的街頭景象,更加有一種人生如夢的意境,結果這種把現實轉入奇想的超現實觀念,使他影響了不少繪畫界的朋友。

超現實表現

短時期的超現實表現,同時也影響了自己對街頭景象的觀察方法。柯特茲開始對線條、角度、光影之間的抽象關係有更高度精煉的敏感性。之後他的街頭照片充滿一股新的情趣——日常生活本來就有一股豐富而精緻的美,柯特茲將人人不易見到的氣息攫取在照片之中。這又是柯特茲影響布列松的另一個例子。布列松又是位把平凡化為不朽的影像大師,然而,如果沒有柯特茲走在前頭,也許就不會有布列鬆了。

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